浅谈京剧的声音和拼写

谈论发声和吐字
谈论歌唱涉及呼吸、发声、吐字、语调和情感。我只谈前几项。

首先，呼吸的使用

古人说，“气是声音的指挥者”，这说明了呼吸在歌唱中的重要地位和作用。要点是:

1.将腹式呼吸变成生活的常态。日常习惯是:吸气时下腹紧闭，呼气时下腹鼓胀，空气进出胸部，这就是胸部呼吸法。相反，唱歌的时候，吸气的时候，小腹膨胀，空气下沉到腹部，直到句子结束。

2.不要呼吸太饱，不要太用力拉伸你的小腹，这很重要，不要僵硬。所谓下沉的腹部不是用力压下呼吸，而是在吸气后在腹部保持向上的支撑力，并利用它来抵抗吸气时隔膜被压下时产生的力。歌唱是在这种动态平衡中进行的。

3.“无忧无虑”。唱歌时，我把呼吸的使用比作山上的轿子。轿子是呼吸，轿子是腹部。当然，有很多方法可以调节呼吸，比如深呼吸、偷呼吸等等。还有一种说法是“声音停止呼吸，呼吸停止有意义”。不要认为高音被强烈的气息“盖过”。呼吸越稳定、自然、温和，音质就越纯净。(音质问题也关系到身体和口腔的健康，尤其是健康整齐的牙齿等。)

第二，注意声音

1.整个身体是它自己的乐器。它的共振腔是胸腔、口腔和头部。高中低音是胸腔、口腔和头部共振的结果，但侧重点不同。京剧唱腔特别注重鼻咽腔在口腔中的作用。无论使用头腔还是胸腔，鼻咽腔的参与都不排除。鼻咽腔共振手术:抬起软腭的同时，按下硬腭的左右两侧，弓起中部，同时注意鼻孔的适当张开。当你需要在头部空腔中共振以获得高音时，收紧软腭。声音越高，软腭越紧，直到“小舌头”的位置越靠后。唱歌时，最好一直保持这种状态。俗话说:我害怕的是沉默的语气，我害怕的是开放的语气。采用鼻咽腔共振后，注意嘴唇形状、舌头位置和嘴部形状(稍后讨论)，闭合声音不难发出。青衣岛也不用害怕说话，因为这个共鸣位置可以保持声音。

2.声音的位置应该向前向上。它的功能，首先，声音响彻大厅，传得很远；其次，它不会损伤声带。“向上”是指从鼻尖到眉毛。老师警告接受者，“不要放低声音！”这就是它的意思。

3.张开嘴。唱歌时，软腭应该总是抬高。目的是要有一个好的共振腔，共振的焦点在鼻咽腔。但这绝不是说嘴越大越好。嘴巴太宽，一是视觉形象不美观，二是声音不能聚集在一起，声音发散，遇到高音时会形成喊叫，影响听觉效果。相反，嘴太小，嘴不能张开，软腭不能抬起，嘴唇形状、舌头位置和嘴巴形状不合适，因此对头、腹部和尾巴的解释不清楚。

在歌唱中，声音和呼吸的使用是一对双胞胎；与生活中的双胞胎不同，他们在唱歌时一刻也不能分开。以“低音唱”和“高音唱”的简洁公式为例，就是这样。“低音唱得高”意味着一个人应该从心理上把低音唱得像高音一样，不要粗心大意。第二是在手术中屏住腹部的呼吸，就像唱高音一样。虽然低音注重使用胸部共鸣，鼻咽腔仍应保持共鸣位置。这样，声音会低但不分散，低但饱满而有力。“高音和低音演唱”是指:第一，说话和唱高音时不要紧张，包括心理和发声器官；第二是说，就像唱低音时一样，不要增加爆发力而让人变笨。最好是“散步”。有必要了解“坐在山上的轿子”的感觉，尽管这是一种虚拟的感觉。

发声方法是一个容易被忽视的问题。如何发声，由于不同的流派，似乎无法固定在一尊雕像上。然而，共性在于个性。因此，这并不妨碍我们从共性的角度寻找共同的方法。这是本文的目的之一。各行各业和学校一起使用胸腔、口腔和头腔的合作共振，尤其是鼻咽腔共振。这是他们的共同特征。当使用鼻咽腔共振时，每个都有自己的特点。

吐字之所以成为歌唱中最重要的因素，是因为“它不仅涉及到技术和工艺因素的适当性，如词语的节奏、呼吸的调节和控制、吞吐量的强度、发声和共鸣腔的使用，还涉及到艺术表达的准确性，如情感的表达、意境的表达和人物的塑造。俗话说，一根头发接触全身。为什么京剧大师余叔岩说他的京剧只是唱词？我想这就是原因。”

练习吐字，清楚地解释一个单词的开头、腹部和结尾。从一个单词或句子开始。积累更多，积累更多。习惯变成自然。这并不难，只要你是有意的。

顺便说一下，发音和发音的区别。严格地说，发音指的是单词的头部，而发音指的是单词的腹部和尾部。然而，这只能在分析过程中分开。例如，“咬头”不能说是“吐头”。实际上，头和腹端是不能分开的。因此，这两个短语可以共同使用。

生活中的发音和发音在形式和响度上是不同的。它不仅不同于普通话，也不同于当地方言。从形态学上看，京剧唱和读的清晰度与电影中的慢动作非常相似，头部、腹部和尾部都有清晰的解释。如果你在生活中这样说话，别人会认为你疯了。这是其中之一。第二，在汉语拼音的音素中，哪一个音素更响亮、更强是有一定规律的。(参见上述书中的“元音响度规则”。)这里，只有王(王，王，王，王，等等。)和钱(钱、钱、干等)。)有相同的发音。钱和钱在传统戏曲中是尖锐的词，拼音是慈安和年(年、年等)。)。

对于“见王”的“王”和“不敢谈论过去”的“去”两个词，发音越来越强的音素是w (u)，而u的发音则是闭口的。它的发音不仅响亮，而且“慢动作”需要更长时间。如果一个人张开嘴，他的嘴就张开得很大，单词的首字母变成了开口音，整个单词的发音变成了当地方言的发音。根据李奶奶此时此地的情节和心情，《红灯记》中的“去”一词既是逻辑压力，也是情感压力。演员应该非常重视这个词的力量和强烈的情感色彩。高玉倩在这个词上的努力，尤其是西方，以及它的影响是其后继者无法比拟的。

让我们看看“年”的发音。“年”的首音是“年”，而“年”的首音是“我”，意思是“祁智湖”。因为“年”的结尾是n，所以它的发音集中在Ni上，Ni的“慢动作”需要相对较长的时间。你不能张大嘴巴。同样，第一、第二和第三类单词的发音也集中在前缀q i或ci上。腹部的发音不应该太宽。有些人称全凹头半开口音的发音是为了防止嘴巴张得太大。

下面重点介绍发音中的“咬元音规则”。这包括发音时的嘴唇形状、舌头位置和嘴巴形状。因为舌头的位置以及嘴唇和嘴巴的形状与生活中同一个单词的发音相反，所以我称之为“反咬法则”，取相反的意思。

I，ê，a，e，ü，o和u的元音将分别解释。

我最简单的是咦，比如“一轮明月”中的“一个”。在生活中，发音时，舌头向前，嘴唇是水平的，嘴巴是窄的。相反，唱歌时，舌头在后面，嘴唇是垂直的，嘴巴是宽的。要点是:不要紧闭双唇，保持距离。这个元音只在单独使用时才写(见商务印书馆1979年版《现代汉语词典》第281页)。在汉字中，它在ie中显示为“e”。如告别、父亲、结、列、灭绝、罪孽、叛教、切割、和、铁、写作、血、还有、夜等。这里e的唇型、口型和舌位与I完全相同。应特别注意的是，当唱这类词时，开口比说话时大。

一个最简单的词是“啊”。嘴唇的形状和舌头的位置和我一样，唯一的区别是嘴巴的形状，也就是说，在生活语言中从宽口咬到窄口咬。这样，当你唱“啊”的时候，你的嘴应该比你在生活中唱的时候张开得更大。“听奶奶说红灯”中的“打击”和“提到敌人的心肺打击”中的“打击”也是这种表达方式。让我们来看看包含I和a的“家”(j i a)。诀窍是:当j i发出声音时，当舌头向后移动时，张开嘴(比生命中更大)做出一个狭窄的咬合来发出声音。

在现代戏剧中，生活中的"刻"、"合"、"恨"、"重"、"重"、"人"和"成"等声音在传统戏剧中被唱成"陈"。唱歌时，舌头应该向前，嘴唇的形状应该是垂直咬合的形状，嘴巴的形状应该是宽咬合的形状。“恨”这个词的头和肚子都在喉咙里。你什么时候说话并不重要，但是你什么时候唱歌也不重要。因此，后元音e应该向前咬，也就是说，舌头的位置应该向前移动，否则“恨”这个词的邪恶力量就无法表现出来。在传统戏曲演唱中，为什么“e”的发音要改成“uo”的发音？这是因为E的发音在喉咙里，声音不大，不能传得很远。更改为uo后，所有不足都可以纠正。这生动地反映了老一辈艺术家的智慧和不断创新的精神。

如“言语”的“语言”、“劝千岁”的“忠告”、“宫廷”的“皇家宫廷”等。从舌头位置前后看，向后移动。从嘴唇的形状看，你应该水平咬。从嘴的形状看，咬得很宽。

o，u如红(红)、红(红、红等。)、熊(兄弟、熊等。)；如鼓、鼓、鼓等。)；例如，周、沟、头、口、果、果和窝。这种话，从舌头的位置，到前面；从嘴唇的形状看，你应该水平咬。从嘴的形状看，咬得很宽。当唱红、男、哥三个字时，嘴和脸颊有向前推动的动作。单词的结尾是“U”，不要听起来像生活语言中的“没什么”，注意嘴唇形状的水平咬合和嘴巴形状的宽咬合。以o结尾的接收与u相同。

根据以上要求和电台对每个单词的接收，试唱歌词“咬仇恨，咬仇恨，咬仇恨，咽下去”一定会带来新的听觉效果。

在演唱实践中，我发现有些演员(包括著名演员)在以W开头的零声母词中，如虞姬在《霸王别姬》中演唱的“王”和“围”，以及李燕飞在《二公瑾》中演唱的“围”和“围”，W的力量、响度和时机都不合适。发音就像生活的语言。当其他歌词都是歌剧语言时，这样的发音突然出现。这就像突然发现整桌美食的质量发生了变化。请让我们的演员看看《红阳洞》中“卫国”的“卫国”这个词。它的w听起来怎么样？为什么这些单词的发音这么难纠正？