京剧舞台上的辛亥革命

今年是1911年革命90周年。辛亥革命前后，京剧舞台上出现了一些新的时事剧。这些戏剧的内容无非是宣扬反帝、揭露清政府的政治腐败和官场黑暗、反对君主专制、倡导政治民主、要求社会平等、颂扬革命爱国者等。许多戏剧从不同角度表达了资产阶级民主革命和广大人民群众的政治要求，在辛亥革命前后的斗争和宣传中发挥了巨大作用。

1907年夏天，光复会成员许西林在安庆暗杀安徽省省长恩铭后，因试图举行起义而被清政府杀害。浙江联盟主席邱进也在绍兴被捕，并慷慨去世。绍兴人王中先后赴日、德留学，回国后从事戏曲改良活动，用戏剧宣传革命思想。徐西林去世后，他从德国回国，并立即根据事实编撰了京剧《徐西林》。

1911年武昌起义后不久，上海编纂并上演了时尚京剧《收复1只火鸡》和《湖北眼泪与鲜血》。王洪寿等人表演了《人民军队收复大武汉》。

1913年春，袁世凯派人在上海暗杀革命的宋鲛人，引起了公众的愤慨。1 8岁的周方鑫不顾一切地想赢得国家小偷的芳心，迅速改编并表演了京剧《宋鲛人》，并亲自扮演宋鲛人。他还编王莽篡位，影射袁世凯的野心。

1915年，国联成员、爱国剧作家刘一舟在汉口满春剧院创作并演出了京剧《皇帝的梦》，又称《新华宫》，反映了袁世凯复辟帝制和许多亲友的叛逃。他的死亡不远了。因此，它触动了袁世凯集团的成员、湖北省省长王占元，国王发布秘密命令逮捕刘一舟。刘听到这个消息，还没来得及卸妆就逃离汉口。

1917年，在张勋复辟时期，上海刘火红为天蟾舞台编写了一部名为《复辟梦》的戏剧，嘲弄保皇派的狂热。演出受到上海市民的热烈欢迎。然而，由于政府当局的反对，标题改为“共和国的恢复”，演出照常进行。

1923年，上海还上演了马儿先生和冯淑娟编辑的《剪辫子，换第一个》，舞台上也上演了《张勋》。这些新剧尖锐地揭露和抨击了像张勋这样的保皇派的反历史倾向。

解放后，反映辛亥革命的京剧不多。1958年，北京京剧团张君秋根据夏衍同名戏剧改编，出演了王艳的《秋瑾》，以张丕清新、激动、柔和、有力的语调塑造了一个革命烈士的光辉形象。

1981年，为了纪念辛亥革命70周年，浙江省京剧团在杭州演出孙中山。孙中山、宋庆龄和李达第一次出现在京剧舞台上。由张建新和陈和平主演的孙中山和宋庆龄的表演获得了广泛的赞誉。

今年，山西京剧团演出了蔡锷和小凤仙，讲述了1911年袁勋、蔡锷将军的历史故事。蔡锷将军反对君主制，恳求袁术以传奇的方式保护国家。由陈志清和石志宏主演，他们被选中在北京演出，受到观众和专家的热烈欢迎。

此外，北京还上演了两部反映秋瑾烈士革命斗争的京剧。北京实验京剧团演出了由黄宗江创作、李玉福主演的《百年风雨》。第二批京剧演员上演了由潘夏风等作家创作、李世英主演的《鉴湖女人》，两人都获得了成功。

在过去的90年里，反映辛亥革命前后历史事实的京剧仍然不多见。江泽民总统十年前指出，我们应该在近代史、现代史和国情方面加强对年轻人的教育。我们希望剧作家能够创作出更多反映我国人民革命斗争、歌颂革命英雄、艺术表现力强的现代戏剧，从而丰富新时期的文艺园地。

多亏了梅剧团的一位领导同志，这些照片都是他为我们拍的。同年，我还听鲍王月唱了一首《珠帘山寨》。三个“花拉”充满了能量和情感。她的歌唱艺术已经达到相当高的水平。

几年后，再也没有机会见到梅布尔·王月了。我不想在逸夫舞台上的相遇是持久的。1998年，当我去美国探亲时，我在纽约的票房遇到了弟弟魏郭勇。出国前，他告诉我，豹妹·王月除了在天津的晚年，还在上世纪60年代和他以前的老师一起学过杨包森的歌唱。出乎意料的是，我在2000年5月下旬的上海新民晚报上看到了鲍王月女士逝世的噩耗，后来我读到了梅宝九先生深情的纪念文章“七姐妹，慢慢来！””读完之后，我忍不住哭了起来。

安息吧，梅布尔·王月女士，你的声音、脸庞、微笑和艺术形式天津京剧团为杨乃彭弹钢琴。他告诉我，有些现象将永远存在于我们心中。