京剧《入宫》的语言技巧

《坐在皇宫里》是传统京剧《四郎拜见母亲》中的一出戏。据说四郎杨延辉是15年前两国在金沙滩交战时被抓获的，他的女婿被收养为廖的女婿。十五年后，两国又进行了一次军队交换。听说他的母亲佘太君已经带兵去了北凡，他告诉铁镜公主他想见她母亲。铁镜公主彻底理解了这个重要的原则，偷了方向，把她送出了大门。

c《坐在宫殿里》有10%的折扣，长度为21首咏叹调。它由西皮柔板、原板、松板、导板和快板组成。曲调抑扬顿挫，悦耳动听。本文只对他歌词的语言技巧做了简要分析。

陈望道先生的《修辞学的起源》一书对修辞学有深刻的见解。他认为，对于一篇好的文章或作品，语言应该首先“注重理解和准确性”，但这还远远不够。文学语言，包括戏剧，更强调词语的内涵，即“巧用”和“有趣用”，以及词语的“含蓄”，使人“感觉”和“联想”。它是语言风格、语言形式和语言技能的创造性结合。《坐在皇宫里》的歌词优雅而不粗俗，巧妙而不笨拙。歌词充满感情。自然简单地铺设，遵循路线。

句型工整，音节和谐，词语细腻，这是“坐宫”歌词的主要特点之一。

《坐在皇宫里》的几乎每一句都由10个词、21首咏叹调组成，都与“一”字押韵，整齐、清晰、响亮，然后由高亢、活泼、委婉的西皮板演唱。它真的有一种挥之不去、柔软而流畅的感觉。

“芍药开牡丹，花开花落。阳光明媚的日子里到处都是美丽的风景，鸟儿高声歌唱……他怎么能忍受自己的烦恼，整天紧锁眉头呢？”这是铁镜公主的咏叹调。西皮三板，每句有十个字，非常工整。一、二、四句，押韵“大声”、“曲”、“尖”三个字“一个”押韵，朗朗上口；第一句由三个主谓短语组成，第二句由状语和两个主谓短语“开”、“放”、“片”和“天”、“好”和“宣”组成。前者的声调是平的和斜的，而后者的声调是平的和斜的，节奏波动，音节交替，彼此相对。歌词不仅体现了单句的音节结构美，而且还考虑了复句的对称美，真是完美。而《花与红叶》是静态写作，《鸟鸣声》是动态写作，实现了静态与动态写作的结合。前两句是关于风景的，后两句是抒情的，但它们与下列人物的心情形成了对比:花鸟，春色美丽，但观察到的是三郎的“愁锁眉尖”。短短的四句歌词不仅让我们在优美的旋律中嗅到春天的气息和幸福，也描绘了一个美丽、聪慧、精致、活泼的北帆女子的独特艺术形象。

让我们看看铁镜公主西皮导板的另一部分。用“内脏”代替“头脑中的东西”；用“怠慢”代替“母亲不太关心女婿”；将“夫妻生活的厌倦”改为“冷落较少的快乐”；“秦楼楚阁”被用来代替“中原美景”；用“拿琵琶”和“别弹别的东西”代替“感觉不具体”；用“想起同样的血肉，意大利马心猿”代替“思念老母亲和亲人”。这一串内涵深刻的华丽优雅的词语不仅组合工整，味道浓郁，更进一步展现了铁镜公主聪明睿智的性格，坦荡丰富的内心世界和渊博的文化遗产。

有一首西皮原板是这样唱的:“我大哥为宋王受苦，我二哥死于匕首之下，我三哥从马骨中失踪，我自己的家和我八哥失去了北扇。”“苦难”、“黄河之死”和“遗骨”都表达“死亡”这个词，但它们有不同的含义:苦难是指戴朗为了拯救圣者而穿着黄袍殉难，他是一个忠诚正直的人。死亡是指二哥的正直，他在战场上打了一场血战，宁死不屈。没有发现骨头，描述了血腥的战斗，三兄弟在战场上奋力战斗和流血的英雄行为。从不同的角度来看，它显示了杨家将忠于君主、为国家服务的英雄精神，以及他的勇敢和战斗技巧。它真的是精心雕刻的。

如果我们把四郎唱的西皮慢板和原来的慢板进行比较，我们会发现这两个咏叹调都是关于金沙滩战役的，但是短语的选择是不同的。“只有血被杀，形成河流和骨头堆积如山，只有杨家将被杀，从东向西逃离，只有所有的孩子被杀，滚下马鞍”。一边是素描，试图大声而精细；一边是详写，一边是叙，痛说杨家将兄弟悲惨的命运。金沙滩上的两场激烈战斗既详细又恰当。抒情性和叙事性有各自的一面，没有重复感。它们有互相衬托的美，也有同样的效果。

巧妙运用修辞格，运用比喻、排比、重复、转喻和夸张等多种歌词，联想丰富，寓意深刻，跌宕起伏，是“坐宫”歌词的另一个特点。

“借款意味着一代人向另一代人借款”。它的功能是“增加语言的形象，或使语言优美悦耳，或协调语言的节奏”(王杰西的《中国修辞学》)。《坐在皇宫里》在很多地方使用了转喻，这不仅避免了语言的重复，增加了语言的优美性和趣味性，而且描绘了公主和四郎夫妻相爱、坦诚相待、患难与共的内心世界。例如，“血肉”用来代替母亲，“愁锁眉尖”用来代替烦恼，“秦楼楚亭”用来代替华中的美景，“草结环”用来代替善良，“残缺的骨头”用来代替不好的结局。夸张就是夸张。其功能是“强烈表达”和“唤起对方的强烈同情”，从而“唤起人们丰富的想象力，更有利于揭示事物的本质”(程希兰的《新修辞学》)。《坐在宫殿里》歌词中的夸张是最后一笔。“血流成河，骨头堆积如山”让人们想起金沙滩的惨烈战斗:血不能再流入河流，骨头也不能再流入大山。然而，阅读时并不觉得错误。相反，它唤起了一种强烈的感觉:侵略者极其邪恶，叛徒阴谋得逞，杨家将寡不敌众，血染战场，国家的完整永存。“肝肠疼痛”和“胸口流泪”也被夸大了。经过深思熟虑，你见过肝和肠破裂吗？如果你再想想，你在哪里见过像大雨一样落下的眼泪？然而，从情感上来说，这是事实:在母子分离15年后，他们没有任何消息。现在，当突然听说这个地方近在咫尺时，我们怎么能抗拒“门口的屏障，插上翅膀很难飞”和“母子难得相见”。思念和离别的感觉如何用普通的语言表达？夸张的写作可以让我们体会到生与死的分离感，以及将铭刻在我们心中的爱。

《坐在皇宫里》的歌词使用隐喻、重复和排比，它们经常一起使用、使用或应用，具有含蓄的内容、整洁的形式和良好的衔接势头。隐喻是一种类比。它的功能是把“深奥”变成“简单”，“使事物生动具体，给人以生动深刻的印象”(黄伯龙的《现代汉语》)。重复是“为了强调某种意义和某种感觉，我特意重复某个单词或句子”(黄博龙的《现代汉语》)。排比(Parallelism)是指“排列结构相同或相似、语气一致、意义密切相关的句子或句子成分，以增强语言情境、加深感情”(黄伯龙的《现代汉语》)。“只杀血，变成河流、骨头和成堆的山...“只杀所有的孩子，下马鞍”是重复和排比，第一句是隐喻和夸张。“是我妈妈冷落了你吗...还是我的骨头和肉让我觉得自己像只猿猴？”它是平行和重复，三个单句使用转喻。“我大哥在宋王宝座前受苦了...我的三哥没有被马塔的骨头看到”是平行和重复使用。我们只选择其中之一来分析读者的乐趣。

“我就像笼子里的鸟，翅膀不能展开。我就像一只与山分离的孤独的老虎。我像一只来自南方的落雁。我就像一条搁浅在海滩上的浅龙。”这是一郎的西皮咏叹调。历史学家称宋代为“弱歌”。皇帝昏庸，奸诈的官员掌权。虽然忠诚的官员和优秀的将军有为国家服务的野心，但他们不被允许执行任务。杨家将黄金海岸的惨败是一场历史悲剧，也是历史的必然。希罗·杨延辉在战争中被俘，在他的屋檐下生活了15年，想起了他的家乡、他的母亲和他的真实感受。表达自己的豪情，发自己的野心，悲痛和愤慨是难以克服的。“笼中之鸟”、“山中之虎”、“南方来的雁”和“浅水龙”是描述一个人的天赋和抱负的隐喻。每个隐喻都有不同的含义。“笼中鸟”是一种对失去自由的抱怨。虽然他是一位备受尊敬的官员，并有妻子陪伴，但他有抱负，但难以实现。《远离大山的老虎》和《浅水龙》夸耀虎龙。他们有各种各样的技能，但是他们很难为国王和国家服务。老虎何时回山，龙何时入云，向我展示大宋杨家将的风采？这些鹅什么时候会转身向南飞，回到他们分离已久的祖国的怀抱？它表达了想念我自己的血肉，想念中原，想念家乡流浪的孩子们的感觉。这四个隐喻重复四次，形成一个大的平行句。重复和隐喻，平行和隐喻被结合，一起使用和应用。句型工整，语调恰当，语言连贯，情感强烈，然后用委婉柔和的西皮柔板演唱。这真的是一种回肠九曲忧郁的感觉。

“坐在皇宫里”是京剧艺术。京剧是中国成千上万部歌剧中的佼佼者，它的魅力至今依然如故。然而，曲调是外在表现，而创造语言的力量是永恒的，是震撼灵魂的内在力量。“坐在宫殿里”是语言和旋律的完美结合。