看新京剧《苏晗舞》

我一直认为今天舞台上的新戏不能从传统戏剧的角度来看。这样对待这部新戏是不公平的！

我认为，新京剧《苏晗舞》的演出需要一种勇气，一种胆识，甚至更需要一种胆识！因为前面有一所经典的马校“苏武牧羊人”。

一些著名且经久不衰的段落与传统经典齐头并进。因此，人们不可避免地会在同一故事的不同版本中寻找记忆中的宝藏。

不久前我曾说过这部新戏是一份吃力不讨好的工作。看完新京剧《苏晗·吴》后，我想再说一遍，在新戏中，永远不要构成同一个主题！我很欣赏张建国导演的《苏晗·吴》，他真的很有勇气“知道山中有老虎，就去虎山”。也正因为如此，我们的京剧舞台变得充满活力。也是因为像张建国这样的京剧演员群体，我们日渐萎缩的京剧舞台才开始了一段新的旅程。

我真的很欣赏采访中的一句话，那就是我们唱的是角色，而不是流派。事实上，每出戏都是为角色服务的。只是因为在不同的创作时期所使用的艺术方法不同。如果说“苏武牧羊人”留下了那个时代的印记，那么“苏晗吴”无疑被贴上了新世纪的标签。今天的“苏晗舞”不仅需要学校，还需要一种艺术方法来歌颂信仰和诚信！

由于这是一部新的京剧，毫无疑问，《西皮》和《黄儿》是在舞台上呈现给观众的。我想昨晚看“空中剧院”直播的朋友们不会否认这一点。流派是京剧的生命，这已经是不争的事实。然而，新京剧《汉武秀》并没有受到单一流派的束缚。尤其是由张建国主演的。众所周知，张建国擅长演唱Xi风格。在昨天的咏叹调设计中，我们听说咏叹调融合了马、杨和其他流派的风格。后来，在接下来的咏叹调中，我们欣赏了张建国咏叹调的醇厚味道，如马(派)、杨(派)和Xi(派)。这些流畅悦耳的旋律我们很熟悉，但不乏新的想法。关键是，通过这种不抛弃传统、不局限于传统的创新造型，一个具有时代气息的人物栩栩如生地站在舞台上，出现在我们面前。想想看，哪个经典没有时代气息？

它非常传统和现代。昨晚的新京剧《苏晗舞》。它非常现代，因为舞台上与传统舞台相反的“粗糙”和“空白”被注入到适合当代人欣赏的景观中，并使用声学、光电等现代元素来渲染和对比剧情。非常传统，在这部戏中，我们仍然看到挂胡子而不是摸胡子，我们仍然看到胡亚云(Hu Ayun)出现时，他仍然穿着传统中的“葛格”(Gege)。我想知道，如果在这部新的电影剧本中，导演把胡小玲的戏服还原到胡小玲的生活中，会发生什么？如果你用“蘸酱”代替挂胡子呢？

我经常对自己的一些发现沾沾自喜。例如，在第七场比赛中，当苏武和李玲在喝酒，想着他们的家乡时，苏武没有拔出酒壶的塞子就倒了酒。同时，我发现舞台上使用的沙漠风景是蓝色的，所以我认为这是导演的疏忽。然而，当我在脑海中再次“经历”这个把戏时，我突然觉得这可能是导演的一个特殊意图！他想把沙漠中的苏武的心比作广阔的大海吗？也许，这就是导演和观众与众不同的地方！如果你把沙漠风景画得像葫芦一样黄，你只能是一个观众，而不是一个有才华的导演！

一部新戏自然会有许多观众谈论长篇和短篇故事。这显示了观众对京剧的热爱！如果一部新戏是在没有观众声音的情况下上演的，那么毫无疑问，这部戏是不成功的。

一部新戏不会在漫长的时间长河中流逝，而是在时间的磨练中成为经典。