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京剧传统唱法的艺术效果

发布时间:2019年07月01日 16:47:44

作品分类:艺术  效果  方法  传统  京剧  发声  余叔岩  声音  刘曾复  共鸣  

京剧传统唱法的艺术效果:范梁勇

刘增福说,陈德林、余叔岩和程秋艳是传统的声乐演唱方法——用丹田的气息“拱起”演唱。在过去的200年里,在关于京剧的书面史料中,主要讨论的是押韵、四声和唱读技巧等。,但很少有关于声音产生方法的。因此,可以说刘增福提出的传统声乐演唱方法在声乐方法上是一种创新的学术观点。

谈到梅兰芳的发声方法时,梅宝九曾经说过:“我父亲擅长使用背音和腹音。他唱得很松散,但很有骨气,轻柔而坚定。我父亲从陈德林那里学到了很多,演唱方法是老q大师的真实传记。”王钦生说:“后调变成前调。”张归真(中国京剧演员)说:“程秋艳(发音)靠后,这叫做骨传导;梅兰芳(发音)在前面,这叫做空气传导。”张归真还画了一张声谱,指出额窦、蝶窦、鼻腔、口腔和胸腔都可以起到交感神经的作用。上述三人的观点从几个方面进一步澄清了刘增福的观点。它们不仅相互矛盾,而且相辅相成。

喉咙是发声器官的第一道通道。当一个人说话或吞咽时,他的喉咙会抬高。这种崇高的状态也是歌唱的状态。在这种状态下,京剧演员利用丹田的空气在这个声部的第一关冲击准备好的气流,使其产生效果和声音。

然而,用丹田的气息提高嗓门和“拱”嗓子是不够的,还应该加上后调。这就要求演员将喉腔中产生的共振声波贴在咽后壁上,以“站立”起来,并“贴”在脑海中歌唱,并通过骨骼的基本共振效应在腔中共振。用这种方式发出的声音结实、瘦骨嶙峋、穿透力强。

然而,有句谚语说得太多比足够好。如果你只是向后靠,你只是在进步,但你的缺点是闷闷不乐,心胸狭窄。因此,在你称之为完美之前,你必须把它转换成前额的音调,充分发挥前额亮点的作用。

总而言之,提高嗓音的歌唱方法可以概括为一句话:“一根棍子,两个架子,三个额头”。

下的访谈利用“一棍、两摊、三额头”的位置差异,将刘增福提到的陈德林、余叔岩、程秋艳的演唱风格与梅兰芳的演唱风格(从前期的后到后期的前)进行比较,从而进一步了解传统声乐演唱风格的艺术效果。

一根棍子,两个架子,三个额头

陈德林是四分之二

程秋艳是4/4/2

梅兰芳是2/3/5

余叔岩是三分,四分和三分

从上表可以看出,陈德林的后发声膏成分略少,主要由垂直声音组成,具有气流直升机的感觉,并与前腭的共鸣紧密结合。声音清晰、清脆、明亮、直立,充满金属声音。程秋艳的验尸成分最多,以发音为主导,发音尽可能严密,衣服和漆器以及人们的风格最合适。舌头的位置(前端)相对较高,当它向后倾斜时,声音变得更加低沉和狭窄。刚柔相济,气与力的结合巧妙,靠运气运出空腔,为能量婉转缠绵。梅兰芳在前面,鼻音共鸣充分,发音松散,舌头位置稍低,每个字的声音都能唱出来。色调柔和迷人,有明显的刚性。余叔岩住在梅和程之间,梅的后面,程的前面。由于喉腔基础的共振和脑骨与鼻腔的共振作用,声音强烈而直,音质的音色变化多样。

虽然以上四种姿势在“一杆、两座、三个额头”上各不相同,但都使用传统的声乐演唱方法。

如果说“一根棍子,两个架子,三个额头”的说法符合传统声乐的主题和理念,符合科学的声乐原则,那么就涉及到提高味觉的问题。提升上颚是非常重要的,因为仅仅通过提升声音是不容易“竖起”声音的,但是它可能是“水平的”。所谓的上颚提升意味着打哈欠。作为歌唱功能的一个关键点,演员应该利用上颚的功能,在击打第一个发声器官——喉咙之后,将提示音时产生的气流导向每个共鸣器官,从而产生效果。咽喉提升和上颚提升是同一个问题的两个方面,但它们应该在应用中结合起来。

试着用“陈某人”、“演讲前”、“中东”和“江阳”四个有代表性的表达来解释提味的方法。

中国京剧演员的发声方法缺乏系统的理论解释。早在谭鑫培时代(清末民初),西方对歌唱方法和发声方法的研究就出现了各种学派,理论也进入了实践阶段。20世纪30年代,西方声乐方法开始传入中国,并产生了深远的影响。其中,有一种咽音法起源于意大利,被高度认为是经典的发声方法之一。我们认为这在原则上与刘增福的传统声乐演唱方法是一致的。中国老一辈声乐理论家王张苞在他的专著中写道,所有好的发声都应该有咽部成分。基于此,刘增富敏锐地指出,帕瓦罗蒂和余叔岩有着相同的发声方法。

京剧古典演唱与现代演唱的比较,以余叔岩和李邵淳为例。虽然李邵淳是余叔岩的学生,但他们的发声方法有质的不同。余叔岩是一种传统的声乐演唱方法。他的声音是落后的,特别是在余叔岩的声音失去了它的点缀之后,他通过不懈的努力发展出了一副功夫的声音。无论是口头表演还是呼吸,他都达到了完美的水平。他的声音清晰、坚定而有力。李邵淳在歌唱、发音和魅力上模仿余叔岩,但他的声音在鼻咽部,在前方。李邵淳之所以没有使用传统的喉部演唱方法,可能是因为他的神经性咽炎使他有意避免喉部肌肉的发声器官因喉部演唱方法带来的气流而丧失。

传统的扬声唱法蕴含了京剧的艺术特色,如清音、正音、清音、浑音,代表了古典京剧的精神。它的艺术效果是多方面的和多重的,而相反的往往是单调的。当然,对于艺术有不同的看法,但是京剧传统发声方法的价值和生命力是不言而喻的。

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