京剧的丑陋达到“最危险的时刻”

“现在许多剧院不重视小丑。我们的京剧小丑已经到了“最危险的时刻”。丑角表演艺术家朱世慧在最近由中国戏剧学院举办的“国家文丑中青年高端人才京剧学院”开幕式上发表了讲话。

李士奇先生一生中多次主张歌剧产业的结构性短缺。他一再提到丑陋行业，尤其是文丑行业的学生和人才短缺。因此，当前的歌剧产业无法均衡发展。”中国戏剧学院院长巴图提到了这次研讨会的原因。

记者了解到，为更好地继承和发展文丑艺术，举办了“全国文丑中青年高端人才研讨会”，研讨会向国家京剧团、戏曲院校、昆曲剧团等几十个相关单位发出了招生通知。经过“单位推荐、专家评审、审批”的报名程序，国家京剧团、北京京剧团、上海京剧团等20名优秀文丑人才入选。最终被选入研讨会。研讨会期间，学生将与中国戏剧学院聘请的牛彪、寇春华、阎正、黄德华、肖润年、刘义隆、朱世慧等7位导师共同学习，努力使该班成为温州专业人才培养的典范和案例。

丑陋行为的特殊性和重要性

“丑在京剧的发展中太重要和特殊了。它既纯洁又丑陋。没有丑陋就没有游戏，没有丑陋就没有阶级。”巴图说，人才的发展，特别是学生的基本来源，是非常不足的，占总数的2/3和1/3。许多学生的父母在让他们的孩子终生从事这一职业和从事丑陋的事情上有心理障碍。他们没有完全理解丑在概念上所体现的特殊美。他们认为丑不美，但没有丑，京剧就不能被视为京剧。

京剧作为一门综合性艺术，一直以新旧人物为主导，以丑恶行为为辅。"过去，我们说我们擅长扮演角色，但是在一出戏里，如果新旧角色都好，而小角色都不好，整出戏的质量就会受到影响。"丑角表演艺术家寇春华说:“在《醉酒的皇妃》中，如果肖长华的主人没有陪着高力士，我的主人孙吴声没有陪着高力士，这出戏就会失败。”寇春华说，一出戏就像一种蔬菜，任何部分都不能切掉。因此，京剧丑陋的行为是京剧的重要组成部分。

“目前，文丑艺术的状况，尤其是年轻一代，令人担忧。人才多，条件好，但基础浅，学习实践少。京剧的四大支柱是活着的舞者干净丑陋的外表，这是不可或缺的。旧剧、舞台剧等数量的百分之九十九。不能和小丑分开。从皇帝、将军到乞丐，各种各样的人都被称为花。有各种各样的人，男人，女人和孩子。哪个职业有如此繁重的任务？”小丑表演艺术家阎正也强调了小丑的特殊重要性。在《苏三·齐杰》中，肖长华的老前辈和梅兰芳先生的苏三扮演的德高望重的大法官是一对完美的搭档，是历代的杰作。萧劳对正义的崇拜，从他的个性到表演，再到背诵白人，都可以从他的歌词中识别出来，而不用看他的形象。这就是性能。还有他的幽默和善良。各种元素都可以表达出来。你不需要看这出戏，只要听录音就行了。”阎正还提到，肖长华前辈的《法门寺》、《神头祠堂》中的唐沁和《群英会》中的蒋干，这些经典人物都把人物的内心与小丑的性格结合在一起。阎正说一个好小丑永远不会被忘记。
只有当你学到真正的东西，你才有机会。

“这出戏是从哪里来的？了解更多、看到更多、理解更多。”阎正说，有时候看《苏三·齐杰》，为什么有些演员崇拜正义，却因为不与苏三交流而变得“充耳不闻”，肖长华的老前辈就不同了。他表达了提倡正义和无助作为宽容的善意，这是非常困难的。《五龙源》中也有张文远。他的浪漫风格，他不好的力量和偷偷摸摸都处理得很好。你的眼睛不能离开这个角色。这太丑了。“所以，艺术是无穷无尽的，我希望年轻同志在有条件的前提下学习。这并不是说你通过学习“形式”来完成任务。你必须学习“上帝”，学习你角色的内在本质。阎正说。

”小花的脸不仅仅是在舞台上逗慧。为什么赵李荣先生在60多岁的时候表现得这么好？这是歌剧的基础。王先生教我们的是，我们能听到舞台下的每一滴针。这是学习的最佳效果。”朱世慧说小丑现在急需“营救”。作为年轻的演员，他们应该把自己的戏剧表演好，并学习前人的经验。他们应该把绿叶做好，绿叶是京剧的结构。然而，“绿叶”也很重要。"作为小丑，他们应该学会真正的东西，并有责任承担."朱世慧说。

“如果我们学得少，我们的基本技能就不够扎实。我们需要从不同的角度解决理解和创造力的问题。我们也渴望得到前人的指导，学习小丑的精髓。”上海京剧剧院的年轻小丑演员王敦说，现在各剧团的小丑人才短缺，学生短缺。作为一名小丑演员，他面临着被边缘化的处境。年轻一代甚至应该重拾文丑的职业信心，加强学习，提高技能。

山东京剧剧院的年轻小丑演员姚志刚学习小丑时才11岁。他的祖父是当地剧团的老演员。小时候，他的老师建议他做小丑。“这次我来北京学习时，学校也非常支持我，试图让我在学习戏剧时感到轻松。”姚志刚说，“学小丑的人很少。作为一名小丑演员，我非常珍惜这个学习的机会。我可以和老师讨论每一出戏和每一个角色。只有仔细研究角色，我才能在未来的表演中表演更多的“戏剧”。这是我的目标和责任。”

传真东西，就叫继承

“小时候，我们快乐而努力地学习。这次我教的是我一生写的“表演日记”。除了老师教给我的和我从舞台实践中学到的，我还把它们有机地结合起来，并传给了年轻一代。”昆曲表演艺术家刘义隆说，许多学校老师现在回家看录像，明天上课。他没有上过舞台，也没有练习过，所以这种教学很危险。“据说景昆是一个大家庭，所以我决心培养出一流的学生，让学生们觉得他们学过昆曲，丰富了京剧。”

“我今年81岁了，已经80多岁了，但我仍然认为我们应该传承我们的艺术，传承我从肖长华大师、我的孙胜大师那里学到的武术，以及从其他老师那里学到的知识和过去几十年的经验。继承的负担很重，但这是我们的责任，因为我们的小丑艺术非常丰富和全面。”寇春华说道。

“有一次，我在电视上看到有人介绍盛丹网的丑剧，盛丹网是我们著名的歌剧，等到丑剧出现在潘长江的时候，我觉得我们当时看完之后很失职。我们许多有崇高理想的年轻人，包括许多老大哥，应该对这一现象负责。”丑角表演艺术家黄德华建议这七位老师应该团结起来，毫无保留地传授他们所学的知识。

巴图说短期培训课程不是很长。他强调了根据导师的剧目和一些濒临灭绝的剧目进行教学的重要性，同时考虑到剧团艺术生产的需要，并根据学生在艺术成长过程中的主要需要，在短时间内实现教与学的互利。“我希望这些好的想法能够在具体人才的培养中得到充分体现。丑有其特殊的审美和价值。我希望这个班能够唤醒并呼吁更多的学生在申请戏剧学院时选择审丑这个职业作为他们一生的审美追求。”巴图说。