刘连群创作京剧《香莲案》的经验

尊重经典，不敢篡改它们。

说起刘连群，普通观众可能不太熟悉他，但京剧专业人士都尊敬他。刘连群，现任天津戏剧家协会副主席、天津戏剧学院名誉院长，写过小说、传记文学和影视剧本。多年来，他一直致力于京剧理论的研究和评论，并以其精彩的作品在京剧界享有盛誉。但是在香莲事件之前，他从未写过京剧剧本。“一方面，很难写出新的京剧剧本，也很难把握传统与创新之间的平衡。一旦一个人没有掌握学位，观众就不会接受，”刘连群说。“另一方面，我真的太喜欢京剧了。我喜欢的东西越多，我就越不敢轻易移动，以免伤害它。”

刘连群是京剧传统的坚定支持者，而《香莲案》则是老戏的创新之作。刘连群笑着说，他本来不打算写《香莲案》，也不是为了获奖而创作的。这部新戏的剧本是偶然从他的作品中诞生的。“那是2009年夏天，中央电视台打算把张君秋大师的《查美安》拍成一部六集的京剧电视剧，并委托我重写剧本。在写作过程中，我逐渐想出了一些想法。”

在刘连群看来，秦香莲的故事本身是一个超越时空限制的经典主题。“一旦一个贫穷的学者成为高中的顶尖学者，他就因为他的财富而背叛了他被毁了的妻子。这种顶尖的文人作弊剧实际上出现在宋代，已经有1000年的历史了。这仍然表明，剧中所反映的现象受到了老百姓的批评，是他们愿望的体现。”然而，在回顾秦香莲的故事时，刘连群发现了一个更深层次的含义——面对诱惑和苦难如何选择。“诱惑和痛苦是戏剧中永恒的主题。通过人们的选择，我们可以看到人格与灵魂的碰撞。陈士梅深受诱惑，秦香莲在苦难中表现出高尚的人格。因此，秦香莲故事的关键不是放弃或被放弃的问题，而是在诱惑和痛苦面前的选择。这是一个非常深刻的命题。”

许多戏曲音乐和流派大师精湛地演绎了秦香莲的故事，使这个故事具有长久的生命力。然而，刘连群认为，这一主题还有进一步探索的余地。“原来秦香莲今天没有引起年轻观众的太多共鸣。陈世美是如此无情，秦香莲是如此执着地认出他？这损害了秦香莲的形象。因此，我在秦香莲的性格中加入了自尊、自强、宽容和理解，体现了女性的自尊。与此同时，我用陈士美来展示知识分子精英为何堕落，以及他如何因堕落而受苦。这对夫妇的不同选择至今仍令人们担忧。”

在中央电视台的电视剧本中，刘连群结合了自己的想法，对原情节做了一些小的调整。看完剧本后，央视导演建议天津京剧剧院可以再排练一遍。“现任天津京剧院院长王平上任后直接问我，剧本能不能更新，新剧本能不能写出来排练？我有个主意，但不敢动。这次我也有点动心了。你为什么不试试呢？香莲案的剧本已经写好了。”

天津京剧剧院的新京剧《香莲案例》获得第六届中国京剧艺术节一等奖。新戏的成功使剧作家兼京剧理论家刘连群对京剧经典题材的创新有了突破性的理解。在接受本报记者独家采访时，这位幕后英雄描述了该剧的创作过程和由此引发的思考。

■丰富经典而非颠覆

"我听说你要推翻对陈士美的判决？"刘连群笑着说，当他听说要重写秦香莲的故事时，很多朋友都这么问他。“当香莲案件被提起时，每个人都很惊讶。我没想到秦香莲的故事还能写成这样。”在香莲案中，刘连群不仅未能推翻陈士梅的案件，而且通过陈士梅的堕落和秦香莲的坚持凸显了善恶的对比。“所谓现代意识是对历史的新理解。这并不是说好人不好，坏人也不坏。现代意识不算颠覆。我所做的是丰富经典，而不是颠覆它们。”刘连群知道他的想法符合时代的要求，但他也同意京剧界的共识，“一个人不能篡改经典”。因此，他很快就写出了《香莲案》的剧本，但写完之后，他也很纠结。

“所以我想，什么是经典？当我对经典有了新的理解，我会豁然开朗。”刘连群强调，对京剧经典的理解不应该停留在混乱状态，而应该澄清这一原则概念的构成。在他看来，京剧的古典性包括三个方面:一是故事主题本身的古典性，如“不。二是剧本，即文本的叙述方式。第三是大师级艺术家在表演中的经典价值。”当你分解经典作品时，你可以考虑哪一个方面可以推动经典作品的改编？哪个方面不能移动？今天可以做些什么来创新经典？刘连群说，扎美安前所未有的马连良、谭复英、张(仇军)和邱(荣盛)阵容是不可复制的。恐怕今天和未来的几代人很难达到这些艺术家的高度。因此，大师的表演不能移动，只有剧本可以移动。他还注意到，同样的故事被许多流派表演过，这是京剧的传统，而秦香莲的故事在张君秋版本出现之前几乎被所有流派表演过。”只有程派没有表演，程派的风格特别适合塑造秦香莲外柔内刚的悲剧形象。选择合适的流派也是香莲案成功的关键。"结果，刘连群对京剧经典性的关注终于得到了缓解. "有了这个理论，经典的改编和创新就可以停止。"

■现代手段服务于情节

看过香莲案例的观众会发现该剧使用了许多现代舞台表演方法。例如，当秦香莲以“闪回”的形式出现时，正是凭着陈世美的记忆，他在黑暗中打了一盏追逐的灯来照亮秦香莲。例如，“一针、一根线、一针、一根线是真情”的主题旋律贯穿整出戏。另一个例子是场景切换不使用传统的“两幕”，而是演员同时表演，舞台的后半部分在黑暗中改变场景，演员转身进入新的场景。这些现代手段的使用给观众一种新鲜的感觉，同时又不冲淡京剧本身的正宗味道。“香莲案”的成功在于坚持京剧的精髓。各种现代舞台表现形式的使用是基于情节和人物，而不是手段。例如，秦香莲的“闪回”是为了让游戏更简洁紧凑。“一针一线”的旋律贯穿了整出戏，代表了秦香莲对亲情的坚守和她对人民亲情的呼唤。即使在现代社会，亲属关系也是不可或缺的精神防线，如果罪犯在犯罪前能够考虑到犯罪给亲属带来的痛苦，他们就不会做错任何事情。”

刘连群坚信，要想成功创新京剧经典题材，就必须坚持京剧本身，这也是为什么观众会喜欢香莲的案例。“香莲案”的剧本是京剧的剧本，它运用了京剧的语言和结构。当我写台词时，我可以用京剧哼出来。这位作曲家可以毫无问题地创作和演奏曲子。当我写白族圣咏的时候，我可以用京剧的节奏背诵，这样演员们就不会像戏剧一样讲白族圣咏了。坚持京剧的精髓意味着剧本必须符合京剧的艺术规律。”此外，香莲的案例还充分利用了演员们的歌唱、阅读和舞蹈，体现了京剧的写意性、虚拟性和程式化特征。“关键是看各种程序是如何组合和使用的，在不同的组合中，可以创造出新的作品。”