“青年研究班”对京剧的贡献值得大量写作。

实践证明，在中央领导同志的热情关怀和指导下成立的“青年研究班”，是桩功在中国京剧发展史上现在和未来的一大成就。过去五年来，“青年研究班”培养了一批京剧人才，已经并将成为中国京剧事业的支柱。希望到共和国成立100周年时，京剧舞台将会充满人才。在中国京剧发展史上，“青岩班”占有重要地位，值得大量写作。

京剧已经成为当代中国人艺术地把握历史和现实不可或缺的审美方式。它包含并继承了中华民族代代相传的积极价值观和伦理道德原则，这些价值观和原则团结了整个民族，激活了民族的思维(当然，它不可避免地带有消极和消极的糟粕)。它展示了中华民族对世界的情感意识机制和审美追求。因此，振兴“文化大革命”后处于困境的中国京剧，不是个人的好恶，而是建设一个中华民族高度文化自觉和自信的精神家园，走向文化自我完善的明智之举。

在200多年的历史中，京剧的传统主要是建立在传统的“尊师重道”和“定期上课”的基础上的。牛子厚创立了“Xi连城”(后改名为“傅连成”)技术班，培养了梅兰芳、马厉安良、谭傅莹、邱荣盛、袁世海、叶盛兰等一批京剧大师，他已经走过了中国京剧的史册，也作为京剧剧本登上了舞台。他最近被选入国家舞台艺术精品项目。如今，时代大不相同了，中学和大学早就设立了“技术班”。然而，获得学士学位并从艺术院校毕业的京剧演员的综合文化素养和专业素养现在结束了吗？我们能适应新时期京剧的继承和创新吗？答案是否定的。

陆游有句名言，“功夫不在诗里”。他正在谈论写诗，这实际上是文学艺术的普遍规律。在歌剧演员之间的竞争中，恐怕最重要的是文化的综合素质。

京剧主要是演员的表演艺术，四种技巧和五种方法当然是重要的基础。然而，在达到相当高的艺术高峰和审美标准后，与演员的文化综合素质进行了比较。例如，Xi的艺术，不久前我看了一部习近平的电影《坐在皇宫里》。虽然只有20多分钟，但Xi“青年研究班”的后代张剑锋却对这一景象感到又惊又喜。他喊道，“我终于看到真正的佛陀了！”我没有我骄傲。差距之一在于演员的文化技能。看看习近平的书法，它被收录在他100岁生日时出版的纪念相册中，我认为它是中国书法家协会许多著名书法家中的佼佼者。再听一听欧阳钟石的著名Xi教派，他的谦虚是“唱、读、娱”。即使与Xi教派的最佳后裔张建国相比，味道上的差异仍然是明显的。原因仍然是文化内功。文化学者欧阳钟石演唱并宣读了自己对Xi学派艺术和剧中人物的文化理解。没有长期的努力，这种深厚而丰富的文化底蕴是无法实现的。

因此，这确实是一个组织“青年研究班”的好方法。它聚集了一群来自全国各地剧团的才华横溢、有潜力的年轻演员，来到中国戏曲艺术的最高学府——中国戏曲学院，重返舞台深造，致力于学习，补充文化技能，达到审美高峰。这里，一个是环境育人，大气育人。最高学府歌剧艺术宫所创造的环境和氛围当然不同于剧团。二是老师的个人指导，学者的指导，好处很大，自高弟子起；第三是强有力的结合、相互学习、互相学习长处以弥补短处和高超的技能。四是与中央电视台戏剧频道“空中剧场”(The Air Theatre)搭建一个平台，努力学习，为人民表演更多的回报。可以毫不夸张地说，“青岩班”已经成为当今中国戏曲文化的一个品牌。“青年研究班”在培养和造就京剧艺术高端领军人才方面创造的新鲜经验值得珍惜。

对于这群杰出的年轻京剧演员来说，写毕业论文，从开场报告到论文答辩，再到最终发表，当然是除了“四技五法”之外的另一种新的文化技能。我永远不会忘记第五“青年研究班”的学生们在练习这项新技能时的奉献精神和严肃态度。在开始专题报告时，刘魁-奎从头到尾听了小组中每个学生的陈述和导师的指导，并仔细记录下来。作为京剧大师杜近芳的弟子，丁晓君在讨论和分析梅派艺术的审美特征时，对艺术的痴迷和对教师的崇敬是发自内心的；王雪晴一个接一个地体会和思考导师王金璐高超的武术。张剑锋对Xi学派旧唱法文化意蕴的独特见解：郝帅思维敏捷，说话自由。柯灵和严宏宇谦虚，渴望互相学习和帮助。冯管波作为班长的沉着、冷静、睿智和思考...所有这些都给他们的艺术生涯留下了宝贵的记忆。

余奎志、李胜素、张建国、孟广禄、王蓉蓉、袁慧琴等从上一届“青年研究班”毕业的人已经成为当今中国京剧艺术的支柱和领军人物。我想如果他们能和几个真正有才华、有实践知识的知识分子交更多的朋友，就像当年梅兰芳和齐如山、许其川的交往一样，他们会从时间的积累、时间的推移、经验的暴露和交流中受益匪浅。