京剧大师梅兰芳和他的妻子傅芝芳、爱子梅宝九

1957年8月16日，京剧大师梅兰芳和他的妻子傅芝芳带着他心爱的儿子梅宝九飞往兰州，开始他在晋城为期一个月的巡演，梅宝九已经是一名著名的演员了。陪同和协助梅兰芳在兰苑演出的都是梅兰芳剧团和江苏省京剧团的演员。这是梅兰芳第一次也是最后一次去龙源。兰州人一直渴望梅大师的优雅和高超的演技。时任甘肃省省长邓宝珊将军率领相关省市领导和兰州歌剧院100多名代表到机场举行隆重欢迎仪式。梅兰芳在兰州的独特表演无疑是甘肃戏剧史上一件值得永远铭记的大事。

梅兰芳、梅宝九与梅兰芳剧团、江苏京剧团一起演出了《醉妃》、《霸王别姬》、《奇复会》、《凤还巢》、《宇宙前线》、《花园梦》、《玉堂泉》、《阳平关》、《王宝钏》、《生死恨》、《四郎访母》、《寻孤救孤》、《蜈蚣岭》、《定君山》、《英雄义》、《战艳歌》、《双李悝jy》、《战滁州》、《失街亭》、《林冲夜奔》、《二将》、《李陵碑》、《吴家坡》， 《银空山》、《大灯店》、《拾滑轮》、《八锤》、《连营寨》、《石秀探险村》等近30部剧，其中只有前6种梅兰芳出演了19部剧，而梅宝九还出演了《玉堂春》、《王宝钏》等10多部剧。 除了昆曲经典《园梦》之外，其余都是京剧精品，尤其是梅兰芳几十年来最负盛名的舞台作品《醉妃》、《霸王别姬》、《奇复会》、《凤还巢》和《宇宙风》更是代表了她的表演成就。

梅兰芳还向参加省歌剧座谈会和兰州歌剧界的1000多名代表做了“谈开戏不演恶剧”的长篇报告。该报告首先认为，文化部宣布，按照“百花齐放、百家争鸣”的政策，所有传统戏剧都将向公众开放。这一决定解决了剧目演出不佳的问题，让许多老剧目再次与观众见面。一些传统和优秀的戏剧、舞蹈、口音和曲调也出现在舞台上，受到观众的欢迎。演员的生活和工作也随之改善，极大地促进了歌剧艺术的发展和繁荣。然而，开放戏剧的目的不是为了鼓励拙劣的戏剧，而是为了更好地发扬歌剧艺术的优良传统，政府不使用行政命令来禁止拙劣的戏剧，这并不意味着艺术上没有好的或坏的标准。我们坚决反对表演内容和表演价值不高、甚至对人们的身心健康有害的拙劣戏剧。”旗帜非常清晰，态度非常坚定。随后，梅兰芳根据自己长期的舞台表演经验，对如何梳理混合传统戏剧提出了具体意见。他举了一个例子，说《铁官图》、《宁武关》、《铁公鸡》、《沙子包》、《双品记》、《马思远》等剧目，其创作和表演都是独一无二的，但其目的是宣扬反动立场、丑恶形象、淫秽思想和恐怖气氛，应该毫不留情地予以制止。《醉妃》、《秦香莲》、《十五弦》、《三娘神》、《两房》、《红梅亭》等戏剧经过精心修改和提炼，深受广大人民群众喜爱，不能因为描绘统治阶级人物、表现一夫多妻制和鬼现象而被粗略禁演。他还私下说，整理和改编传统戏曲最重要的是文艺工作者和戏曲演员之间的密切合作和相互启发。他建议根据观众的感受和意见一步一步地修改，而不是改变一部流传已久、观众已经熟悉的老歌剧。他还高度赞扬了兰州著名秦腔演员刘易平和刘进荣的表演艺术。我认为这些认识不仅是中国戏曲文化改革的宝贵财富，也是经得起历史考验的真理，值得现在和将来铭记。最后，报告肯定了中国共产党领导下戏曲艺术的辉煌成就，有力驳斥了“外行不能领导内行”的错误观点，阐述了外行和外行可以相互转化的辩证关系，体现了梅兰芳强烈的时代感和深刻的理论素养。这是一份极具思想价值的极有价值的戏剧文献，对现在和将来如何更好地对待传统戏剧艺术乃至古代文化遗产有着不可替代的指导作用。

梅兰芳剧团的兰州之旅在古城晋城引起了前所未有的轰动，共有3万多人参观了剧院。《甘肃日报》在头版刊登了梅兰芳抵达兰州、会见歌剧界代表、参观工厂以及从兰州前往Xi安省的一系列报道。它还出版了《梅兰芳剧团在兰州的首场演出》的预演，并出版了梅兰芳长篇报告的全文和他表演活动的几个剧照。专为梅兰芳兰州之行而写的评论，不仅再现了作者当年的表演感受，也是后人不断回首和长期凝视的历史写照。例如，明代的《梅兰芳先生的青春艺术》中说，“梅兰芳先生几十年如一日的辉煌艺术成就，一定会在兰州歌坛得到学习和传承”。蒋华在梅兰芳演出中的《醉妃》，将梅兰芳的演出评价为“无论是闻花躺鱼，捧杯，还是醉后走在舞台上，使用扇子，看鹅时看云梯，抖袖子时各种方法，醉前姿势，醉后换宫装的步法”，以及“巧妙地揉捏这些东西的优美舞蹈，歌舞的和谐，依然处处散发着耀眼的光彩”；木子和秦怡将梅兰芳在《精彩的表演艺术——看梅兰芳先生的《霸王别姬》中的整体表现概括为“简洁、真实、审美、准确、完美”。心理技术和物理技术高度融合统一，赋予每个人物和表情丰富的生命。甚至从舞台安排到画面结构，从动作和表情的细节到整个艺术形象的完整性，它们都交织在一起，散发出灿烂动人的色彩”。小杨在《奇怪的双重会面——梅兰芳先生的表演介绍》中的“试谈”认为，“梅先生在这部戏中的所有动作都让我们觉得戏的开头和结尾是相互贯通的。没有一个小动作离开了形象要求，表演达到了真实、准确、优美、感人的地步”。徐其传的《谈昆曲》说，“梅兰芳先生给了杜丽娘一个深刻多彩的形象和真实生活”，“唐先生精心塑造的人物成为舞台上的立体生活”。这些评论赞扬了梅兰芳的角色构成和形象塑造，或者赞美了她的舞台技巧和表演成就，为我们研究梅兰芳的表演艺术提供了不可或缺的宝贵信息。

梅兰芳的兰州之旅不仅见证了一代大师的优秀表演艺术，聆听了他发自内心的感人报道，也为兰州歌坛提供了千载难逢的学习机会。梅兰芳以其高尚的品格和坚持巡回演出、热情指导秦腔演员、63岁时亲切地与工人交谈的宝贵精神赢得了兰州人民的尊敬和爱戴。梅兰芳在兰州的旅游活动内容丰富，分量沉重，但最近关于梅兰芳的作品却很少被提及，甚至根本没有涉及。梅兰芳游历兰州半个多世纪，不仅对全面了解甘肃当代戏剧史，而且对准确把握梅兰芳的人生和思想都具有重要意义。