京剧常用锣鼓的使用和演奏

重拳
是用大锣、小锣和钹交叉演奏的。音量每天都在增加，音量每天都在减少。它用于演奏、离开和一般动作，以及加强说白的语气。然而，主角不需要第一次玩。在戏剧的结尾(舞台上没有人留下)，角色的命运很少被使用。例如，在“空城计划”中，侦察兵报告说他们在玩拳击。在漫画系列中，窦二敦写道...他有一头黑发”,还用拳头来协调动作和加强语气。

昌江
用大锣、小锣和钹演奏。形式和用法与打孔机大致相同，只是它适合从慢到快移动。例如，当周瑜召集将军们在英雄大会上进入帐篷时，将军们带着他们的长角走上舞台。另一个例子是，在参加完锦标赛后，以比平时慢的速度走到台湾海峡的入口处时，就使用了这个想法。

细丝头
用大锣和钹交替演奏。它的用途和功能与打孔机相似，主要是用来代替人们在唱歌和摇板后上下时的打孔机。例如，诸葛亮在《斩马谡》中唱了两句:“汉朝赢了三分，差点化为乌有”。当侦察兵摇动棋盘后上台时，他使用了灯丝头。

小锣丝头
专门用于小锣打击乐，它与更快的在球场上上下下和在球场上行走的动作相协调。例如，于今女仕匆匆去莫吉于今女仕买豆汁，高高在牧虎关给高王的几个公告，以及杨排风在焦赞的亮相都使用小龚丝头。

锣
乐队通常伴随着歌唱，并与诸如跑原始场地和武术等动作结合使用。例如，肖恩在《杀鱼杀家》中演唱《肖恩不是我这个江湖人》后，与老师对练时随身带了一把锣。

带锣的小锣
带锣的小锣有点像阴锣，通常与舞台上更费时的动作结合使用。例如，在红阳洞，当旧军队的程玄挖土埋葬孟良和焦赞的尸体时，他用一个小锣来带来一个锣。

这本书是用来配合武术中一些缓慢的搏击动作的。节奏类型基本上是一拳，但起始底鼓不同，节奏和速度相对稳定缓慢。声音平静而有力。这种乐器与鼓结合在一起(每拍两击)。例如，戈登在《阳光大厦》中与华冯春、胡燕宝、秦仁等人战斗时，用了一本书。

慢长锤
角色玩耍时，通常使用慢长锤。慢长锤由长锤和抓头组合而成。它们中的大部分用于在最初的板中进入头部，柔板或26，或者配合缓慢的动作，例如上台和换衣服。例如，当孙尚香在坎儿井用慢板演唱时，在曹桥关秀奇唱完“绕过万华馆太和殿”之后，伍子胥和皇甫Ne在文昭关换衣服时用了一把慢锤。

快速长锤
是长锤和凤凰点头的组合，性能更快。它主要用于进入快板的头部、流水和摇板，同时，它还用于配合在球场上上下或在球场上行走的更快的动作。例如:“定军山”时，黄钟公在砀山上打开戒指唱快板；李俊和倪蓉在登台演唱《捕鱼杀死家庭》之前使用了快速大锤。然而，快速增长的锤子并没有被用作黄儿摇板的头部。

松散的长锤也称为“击打金钟”和“摇摆板长锤”。它是一个松散盘子的入口，或者用来配合缓慢而犹豫的动作。例如，吴元在文昭关的出现；许赵岩和柏杨都在尔公瑾玩长而松的锤子。

闪光锤
也称为“扭结锤”和“反向长锤”，用于输入流水、快板和摇杆。然而，通常只为舞台上已经表演过的角色开始演唱，而不是“唱”锣鼓或进入黄儿摇板的头部。例如，在诸葛亮在《空城计》中演唱《我几十年来战斗从未谨慎过》和肖恩在《打鱼杀家人》中演唱《父女下河打鱼》之前，他们都使用了闪光锤。

努斯·
主要用于进入松散的木板，也用于玩耍、离开和一般运动。例如，诸葛亮在《空城计划》中进城后，在他唱《人们说司马山善于打仗》之前，他用牛思。另一个例子是宋世杰，他在《四个学者》中被法院驳回。在他唱这首歌之前，牛思也被用来对付他的疼痛和挣扎着站起来的缓慢动作。配合人物的动作，当地人民可以使用大锣来增加锣或携带锣，以增强伴奏气氛。

快扣丝
也是宽松盘的头部，也可以用于上下两端。它通常用于更匆忙和紧急的情况。例如，在《达国保》中，柏杨在舞台上演唱了一首松散的曲子，以《快播新闻》为出发点。当你玩速度游戏时，你不应该玩太久。

Tap
也称为“七字锣”，用作原棉的头部，但仅用作两块黄色原板或四色调原板的头部，而不使用西部皮革原板。例如，在《文昭关》中，伍子胥演唱了黄儿原来的板后，他“哭着说他的父母不能见面，不能见面，父母啊”。然后他轻敲并演唱了原板。此外，它还可以用作摇板的头部。黄儿和西皮可以使用，但黄儿使用得更频繁。例如，刘秀在《草桥关》中演唱了黄儿的原板，并叫内史赶快赶后宫进去。歌唱结束后。许赵岩在《大国保》中演奏后演唱了摇板，并轻敲了黄儿摇板。

小龚水龙头
也是岩石、流水和快板的顶部。在安静的气氛中，小龚水龙头配合玩，走，转和其他动作。例如，“红阳洞”杨赵岩在第二阶段演唱黄儿摇板，“钓鱼杀手”小桂英用茶演唱西皮摇板，“桑慧远”秋胡用小锣拍演唱快板。

组长
不唱歌，但只在音乐会上表演。例如，《定军山》中的黄忠接到夏侯元的通知，要“快马加鞭”，决定见机行事。当他给军队下命令，考虑如何在明天的队形前愚弄夏侯元时，他用班长来协调和展示他用手势做的各种动作。

罗达水下鱼
[水下鱼]最初是昆曲的一个品牌。京剧被用来代替，省略了原来的单词和短语，只使用锣鼓。主要目的是与匆忙的行走速度相协调(包括在路上走来走去和绕场行走)。例如，在《望江亭》的第一幕，谭继儿和白世忠离开后，白谷道写道:“当我关上大门的时候。”然后四名士兵，张倩和李婉匆匆领着衙内杨丹走向舞台。这时，他们用水下的鱼锣和鼓。

小锣水下鱼小锣水下鱼的用法和大锣水下鱼略有相同。例如，当丁佳的老师去肖恩家敦促征收“钓鱼杀家庭”中的鱼税，当小源的法院在“妇女解放”中崇拜正义并入狱时，小锣也被用来在水下捕鱼。

泗边泾
[泗边泾]原本是昆曲的赣南品牌。除了周仓需要在“青石山”(但不是昆曲的原“大字”)中发音之外，它一般用来代替水下的鱼。四面静态锣鼓也可以分段使用。例如，在《空城计划》的第二幕中，当马苏和王平派兵到街亭时，他们先用了四面八方的前半部静。当马苏和王平来到街亭打第四场比赛时，他们利用了下半场。

灯蛾
[灯蛾]原本是昆曲赣南品牌，后来被转让给京剧。水下的鱼可能不会读单词，而蛾必须读单词(根据情节编译)，但是单词的数量不受限制。在情绪激动的情况下，经常一起读黑板。例如，在《狮子楼》中，宋武和士兵们互相说:“士兵们说一句话来提醒宋武有一颗杀人的心！……”是灯蛾。另一个例子是朱转在《玉长健》中读到的“牛二太骗人了，太骗人了”，它也是一只灯蛾。至于牛二对灯蛾的攻击，它是一个小锣，与大锣一样攻击灯蛾。

快风和快风在演奏速度上比一般的打击乐器和打击乐器快。它们主要用于短暂、紧张、激烈和战争的场合，以配合人物的动作，如在路上走来走去、战斗和打斗。例如，肖恩唱了“听到一个词不是我的错”后，他和老师们吵了起来。司马懿唱了《空城计》中的“大队人马到西城”后，在台上领兵时，他也很着急。

紧锤
也因其家乡或弦锤而闻名。基本上与大锣连奏，声音不断。在快板之前，它是快板的开始，常用于匆忙和紧张的场合。一般来说，有许多快板和胡琴一起穿过门，但在锤子拧紧后，也可以立即演奏来表达心情的急迫性。例如，在赤松镇，吴苗振演唱了《看包拯，我的怒火填饱了我的胸膛》后表演快板；此外，它也可以作为锣和鼓的短运动。例如，许赵岩在大国保打球时使用了一把紧锤。

摩擦锤
用于协调焦虑情绪或异常动作。但只有在某种演唱风格之后。例如，“寻找孤独者，拯救孤独者”，程英唱回《龙》后收到了一把锤子。另一个例子是范仲淹唱着四音曲“叫范金儿你来了！”在那之后，他接受了一个敲打和摩擦锤，以配合范仲淹的颤抖和昏迷。

阴锣
是所谓的阴锣，用大锣和钹的弱音演奏，但小锣不是从头到尾都用弱音演奏的。阴功与隐蔽或缓慢的动作相协调，包括修改、跳跃等。在剧中，最常用的是“三岔口”、“宋武大点”和“白水滩”等。配合剧中人物黑暗、搜寻和缓慢的动作。另一个例子是小说《妇女解放》中对苏三正义的崇拜和小说《世界战线》中对赵严蓉命运的修正，所有这些都使用了阴锣。

九锤半
也被称为“双燕子”，通常用来表现人物的匆忙或混乱，或配合秘密行动。例如，任唐慧在《三岔口》中脱下衣服搜查酒店，绿脸老虎在《白水滩》中被护送到舞台，在《英雄本色》中被护送到水上战斗。它也用于唱歌后和滑稽动作中。例如，当焦赞在杨赵岩演唱了《园门斩孩子》中的“倾听话语，开怀大笑”后做出滑稽的动作时；在牧虎关，高王在唱完龙调后，用九把半锤子和小阿宝一起演奏。九把半锤子通常不是独立使用的，通常接下来是银弓或马腿。

马腿
马腿是一种三拍锣和鼓，可以快速节奏反复演奏。马腿很少在一场演出中演奏，通常后面跟着银弓、九把半锤子或强风。他们中的大多数被用在不同的场景中，和两个人一起游泳打单杠。例如，《战马超》中张飞与马超的夜战，天宫中孙悟空与青龙的战斗，以及《英雄本色》中阮小二等人攻下史文恭时的游泳都是用马腿。

喊头
喊头通常用于一个人因激动如喜悦、愤怒、悲伤、焦虑等而大喊大叫或抱怨的时候。有三个部分:单头，双头和三头。例如，当赵严蓉听说她要被送到皇宫做“宇宙前线”的妾时，他只喊了赵高一声。当情绪非常高的时候，把两个呼叫头连在一起，重复哭泣，呼叫两个呼叫头，例如，当苏三在《女人的兴衰》中独自叹息时，他会大声喊“哦，我的上帝！”这叫做双头。三个呼叫头通常用于人们悲伤或大胆的场合。比如说，苏沐阳和卧龙调笑中的回龙观就是三个回龙观。

叹息时，小锣常常叫它们的头[。例如，在红阳洞，赵方得问:“张御妹的病是从哪里来的？”当杨赵岩回答这个感叹时，他用一个小锣点了一下头。此外，小丑经常这样称呼他们的头。例如，在和平战争中，当华安背弃高的家人时，当他读到白前的哭声时，他用一个小锣打头。

罗达·库图·
这是锣鼓与京剧唱腔结合使用的概念，京剧唱腔是在剧中人物哭泣时使用的。它与分散盘子里的哭泣结合使用。例如，马苏在《斩马苏》中被斩首后，诸葛亮在为马苏哭泣时唱了《马苏》。参谋！啊！“你哭的时候，可以用这种头。它也用于快板或岩板的中间，如“坐在宫殿里”。当杨延辉唱着“一个高阶层的母亲很少见到她”这句话时，他常常哭得前仰后合。

罗晓·库图·
主要用于配合剧中演员和较为安静的场合所唱的哀嚎声。例如，在《吴佳邮报》中，王宝钏唱道:“啊！多么残忍的强盗！”用小锣哭着头。

四锣哭头
这是哭头的简化形式。它经常被用在戏剧中，当需要大量哭泣以避免太多重复时，例如，《四郎拜访母亲》中的哭泣大厅被打破了。

上盘哭泣的头
献给黄儿的原盘歌唱。例如，在“文昭关”黄儿的快餐盘里，“哭吧，父母见不到，看不见！”用上板哭。

随机锤
用于表达人物焦虑、烦躁和混乱的情绪。它还用于匹配上下运动和相应的运动。节奏顺序不同。每个测量先慢后快七次。例如，诸葛亮在《空城计划》中说...你想让我被抓住吗？这个被抓住了！这个，这个，这个...”下面用一把随机锤子显示了他的焦虑。

脆头
的用法与随机锤略有相同。它分为硬脆头和软脆头。脆弱的头脑经常被用来表达人物羞耻和愤怒的感觉或行为，但它只是用来加强表达，而不是用来上升或下降，也不能与长期的行动相匹配。例如，在《赵氏孤儿》中，姜维用中文演唱了“两个黄”的曲调，开头是一个柔软清脆的头。

扫头
在剧中，有时为了使情节紧凑，原歌词中的最后一句被省略，代之以动作，这个术语叫做扫头。扫头是配合这一运动的锣鼓。例如，在《别烧窑》中，薛平贵在结尾唱道:“回到冷窑去，耐心点。我会在军队之前做好安排。这时，夫妻之间的恩爱被忽视了。”第四句话被一扫而空。王宝钏抓住薛平贵，薛推王，王倒在地上，用一系列动作代替歌词。《宫经》是通过扫头来匹配的。扫描头可以根据其移动的速度和长度而伸长或缩短，因此它具有不同的形式，例如小扫描头、快速扫描头和计数扫描头。

拆除锣
也叫“大换小”，意思是拆除大锣，改用小锣。如果前一场比赛是由一个大锣演奏的，第二场比赛是由一个小锣演奏的，或者一场比赛的第一场比赛是由一个小锣演奏的，那么这个锣需要被移除。大锣的演奏逐渐减慢和减弱，直到它消失，接着是小锣经。例如，在《空城计划》中，司马懿的士兵带着一个大锣离开了现场，诸葛亮在第二个锣里打了一个小锣，锣在中间被撤回。另一个例子是，在第一个游戏“四郎拜见母亲”中，杨延辉习惯在玩之前拔出锣。

锤子锣
也称为大锣、大锣、原田、折回等。它有许多名字，许多形式和广泛的用途。除了配合上下动作外，还适用于一般动作，唱白和背白前后，还具有打头和抱头的功能。锤子的敲击是自由和放松的。它主要是用来陪伴老花脸慢慢演奏，并对比其宏伟的气度。例如，诸葛亮生在《迷失的街亭》中的表演；为末，如诸葛亮结束后，他在《失街亭》中唱了《唯恐我去捉贼》；例如，在《卖马》中，秦琼和丹·熊心自我介绍后交换了座位。例如，在演唱前后使用的锣鼓，在薛平贵演唱指南《吴佳坡》中“当年的眼泪就此打退堂鼓”；念白前后用，如苏三年念“也是心甘情愿睡觉，让女人死在坟墓里”后的锣鼓

快速原场
是一种更简单的锤式锣。它主要用在唱歌前后和背诵对白前后。它用来强调语气，同时协调行动。当一出戏开始时，它通常被用作戏前的空锣。

小锣
的原景也叫小锣戏和小锣戏。它用于排场较小、气氛较安静或角色地位较低的场景，以配合角色的上上下下，或配合舞台上的动作(不收回小锣)。在《打鼓骂曹》中，米恒第一次登台时用了一个小锣来配合他的动作。当主角演奏时，它通常第一次被用作锣和鼓，通常前面有一顶小锣帽。

一旦登上舞台，
也被称为罗晓·丹。丹的演奏节奏自由，效果平静。他通常伴随着丹扮演的角色，如青衣花衫，来衬托他高贵优雅的举止，如赵严蓉在宇宙风中扮演的角色。老丹有时在演奏时会用到这种锣和鼓，比如康在《捉乌龟》中的演奏。

单个搜索栏
单个搜索栏专用于匹配剧中的搜索动作。例如，在《宛城之战》中，夏侯淳搜索张绣时，只用了一次搜索。

走马宫和鼓
也被称为走马长锤。它用于武术中节奏缓慢的武术场景。有以下用途:1 .配合马匹准备工作，如高来为高王准备马匹的“牧虎关”。2.童话中“跳跃形态”的舞蹈动作是匹配的，但开头的形式不同。例如，“金山庙”里的水族舞蹈。3.配合武术中的“四斗”，如薛金莲与樊梨花在范江关的剑斗。4.配合水战，如《金山之战》中梁宏宇与金武术的水战。此外，《英雄正义》和《战马超级》在瞄准枪支时也使用走马弓和鼓。

罗达多多
罗达多多是慢锤的终点。在角色没有任何大动作的情况下，他们通常被单独用作原始板的入口点，柔板和26。例如，《看罗吉》中刘备渡河时，船唱完原板后；《法门寺》中寺内一首乔娇唱的慢板；在《空城计划》中，诸葛亮在城楼上唱了二年级和六年级。当胡琴穿过大门时，他抓住了自己的头。

小锣抓头
小锣抓头的形式变化很小。它也是最初董事会的负责人，柔板和二路。例如，在《凤还巢》中，她在导游板上唱完之后，“我最近接到了一个严格的命令”，她从一个小锣上取下了头，而在《红阳洞》中，杨赵岩用同一个小锣从原来的黄儿板上取下了头，“对于国家来说，它曾经闲置了半天吗？”

平板抓头
平板抓头用于通过专为四级音设计的门(通常是小门)进入头部，武龙元、智夫楚翔都使用这种宫经。

小龚平板抓头
也是四级抓头，但平板抓头却正好相反，大多用于大门口抓头。例如，“梅陇镇”是李凤杰第一次演唱四音曲时使用的。小锣片也可以作为“吹腔”的头，例如，李桂芝在《双启辉》的第一场演出中演唱。

罗达·简丹·冯·诺
罗达·简丹·冯·诺是快速长锤的末端部分，用于摇板和进入舞台的流水，但是所有冯·诺都不用于舞台歌唱。例如，在《钓鱼杀死一个家庭》中，李俊唱完“双手放在凉爽的遮阳篷上，眼睛盯着遮阳篷”后，一只凤凰向摇板点点头，穿过了门。倪蓉接着唱了“刘茵树下的一艘船”。

小罗凤点头
也是摇板或流水的头，大多用在安静的场景中。例如，陈红和吕伯奢在二重奏《捉曹》中演奏的流水用小螺风点头。

大贡双剑峰点头
也叫新丝鸡点头。它是松板的入口，用途广泛。有时它与纽卡斯尔结合使用，有时它单独使用，当歌唱前没有太多动作时，它最常用。例如，诸葛亮在《后撤司马豹空城与秦兵作战》的《空城计划》中演唱了西皮三板，即从一个大锣和一只双剑凤凰点头开始演唱。此外，它也用于紧急和紧张的情况。例如，在《阳平关》中，黄忠唱“黄忠今天被困”，赵云用一个大锣和双公鸡唱“天塌下来”。

三长锤峰点头
三长锤峰点头是三长锤的末端，是三班的入口。例如，宋乔娇在《法门寺》中唱西皮三板“叫声如鹰带麻雀吞吃”，用长锤凤凰点头为头。另一个例子是在《二进宫》中，当柏杨唱完《我的儿子撞上宫墙》后，在唱完《铜锤一击两响》后，锣和鼓也被用作起点。