刘增福京剧故事评析

我第一次见到刘增富先生是在铁道部的扶轮社，当时我才四岁。售票代理处包括李世科、赵关彝、张小山、杜楚才、吴严嵩等许多著名艺术家。刘增富当时20多岁。投票俱乐部最年轻的成员是他和李任侃，两人也是最活跃的。

我最后一次去看刘先生是在去年夏天。他满头白发。刘先生兴奋地和我聊了两个多小时，回忆起看歌剧和唱歌的过去。天气非常暖和。我一出门，暴雨就倾盆而下，我不得不在楼下停了很长时间，沉思着。

对刘先生来说，在他能够欣赏20世纪20年代和30年代京剧的壮丽景色之前，他应该很幸运地出生在上个世纪初。那是杨小楼、余叔岩和梅兰芳的黄金时代。各行各业都在相互竞争。《飘》，歌剧艺术欣欣向荣。艺术家有独特的技能，观众真正理解歌剧。游客永远不会免费买票。艺术家不愿意随意放弃。

从小，刘先生就正式向王荣山、王凤青、钱金夫等著名教师寻求建议。他努力学习“四技五法”，逐渐熟悉老文武官员的艺术表演规则。他能表演200多部戏剧。

我对刘先生广博的知识感到惊讶。他客观地记录了当年著名演员的表演，并组织了这次京剧博览会，这是《国粹遗产——京剧研究丛书》(冯杰主编)的第一份出版物。这是除旧照片和记录之外的一份珍贵的历史文献，也是后人有价值的参考和借鉴。

《京剧故事》的第一章是《菊潭追忆似水年华》，讲述的是古老、武术、小调、舞蹈和乐队的艺术。第二章“旧剧非正式谈话”，描述了一些传统戏剧的独特之处。第三章，“脸谱”是刘老关于京剧脸谱艺术的真言。《京剧脸谱札记》和《京剧脸谱插图》两篇文章详细阐述了名丑演员勾脸笔画的异同，从而展示了他对京剧脸谱艺术严谨的学术态度。第四章《听杂记》，除了对记录的考证外，还有117篇短小精悍的散文，语气生动，字里行间还嵌入了一些直白的词语，让人开怀大笑、深思。

老刘一生大部分时间都致力于京剧表演艺术的研究。他一直坚持低调严谨的学习风格，把自己置于比外行人更不专业的位置。他言行谨慎。文化大革命后，他才陆续发表了一些平易近人的文章，显示了他作为学者的谦虚。

在过去的几年里，刘老以惊人的毅力和非凡的记忆力，录制了130多张唱片(包括戏剧的演唱、朗诵和排演说明等)。)已经丢失或即将在家中丢失的戏剧，如余牌和王牌。这些口头记录的长度和内容绝对是前所未有的，也许不会有人来跟踪它们。有多少人真正看到了那些日子里发生的事情？刘老毫无保留地将这些口头材料交给了中国戏曲学院和京剧职业学院。令我惊讶的是，一套中国戏曲学院似乎被“借”了，因此“丢了”。如果这是真的，那真是遗憾:这些珍贵的东西应该得到很好的保护。

刘老多年来一直为京剧努力工作。为了传播京剧艺术，他不遗余力，不劳而获。无论他是专家还是学者，专业演员还是专业爱好者，他平等对待每个人，回答每个问题，知道一切，说一切。他非常关心热爱京剧的年轻学生。所有想了解京剧的学生都受到了他的热情接待。他总是不厌其烦地说唱歌和教数字，并允许他们录制音频和视频。对刘先生来说，学生们都印象深刻，钦佩之情溢于言表。在刘老师的启发下，这些学生也表现得很好。在过去的十年里，成群的学生已经走出了学校。随着他们积累了更多的经验，他们不仅在工作中取得了突出的成绩，而且把继承传统文化作为自己的职责。具备条件的人成为文化水平相当高的业余爱好者，支持和促进了京剧在北京和上海的发展。这并没有浪费刘先生的厚望。

这本书的出版也是对刘老的致敬。这本书见证了两代京剧演员之间的友谊。一行又一行，就像一股流动的泉水流经一个逐渐被世界遗忘的角落。在陈的眼前，他漫不经心地读着这本书，既开心又深受感动...

6月27日，刘增福先生完成了他98年的人生历程，留给我们这本书和我们这一代京剧研究专家的学术精神。我想对这篇文章表示敬意。