裴炎玲:从传统而不惧拓荒者

2012年4月8日晚，由裴炎陵主演的京剧《九声》在江苏省淮安市人民大会堂上演。

今年3月，在关山月美术馆的戏剧周上，裴炎陵批评了传统戏曲的不足，后来被编为《裴炎陵说》，并在网上流传。作家史航评论道:“每个字都像一把刀。你可以听到风，看到寒光。”

裴炎玲是谁？去年11月，在第二届林兆华戏剧邀请展上，裴延龄的《寻源》专场在人类艺术中上演，巴、老、曹的歌剧院演唱了《西皮·水润》。北京、昆、邦的精髓得以充分展现，观众大为惊讶。裴彦玲出生于1947年。他五岁时登台，九岁时举着横梁。他三次获得国家歌剧最高奖项梅花奖。因为她伪装成一个男人，她擅长极其困难的武术和古老的歌剧，被称为“国宝”。

今年11月16日和17日，第三届林兆华戏剧邀请展“裴延龄易从60周年特别演出”将在北京首都剧场举行。南都记者访问石家庄采访裴彦玲。斯坦尼斯拉夫斯基无法解释中国戏曲的传统，布莱希特也无法解释，但梅兰芳的“先收紧内部，再收紧外部”这句话指导了我的生活裴炎陵来自传统，但不怕拓荒者。

11月9日，石家庄，裴彦玲进行了特别预演。她穿着白盔白甲，四面都挂着白旗，在去打仗之前，她去山洞和妻子三姐妹道别。当她摇摇头，握拳凝视时，白旗飘动了。

父亲，第二个母亲，戏剧组

裴彦玲仍然记得被父亲扛在肩上逃跑的情景。她听到有人说“好吧，孩子说他想和他父亲住在一起。”她头朝下，一圈又一圈地旋转着，双手倒立着放在肩上。她觉得父亲正在坐飞机，可以听到母亲在她身后远处哭泣。她心想，这是怎么回事？这是1949年。

她两岁了。在她说她想和父亲谈谈之前的几个月里，她从未真正见过他。她和母亲住在一个很深的院子里，平静地生活着，直到有一天母亲说，“你父亲来看你了。”一个男人微笑着来到门口，但她不知道是谁。当那个人来的时候，他骑着自行车，车把上盖着用红纸包着的点心。她穿过院子，跑向自行车，在每包零食上戳了一个洞。她边吃边想，“我还有这个爸爸，这很好。”

裴彦玲说:“我阿姨开车来接我，说我的家乡有一个庙会，奶奶很想我。”。现在她已经60多岁了，一生都在扮演武术家和老兵的角色。当她行动时，她有男人的勇气和老虎的精神。说到这里，她拍手说:“我妈妈很傻，所以放开我。”

有一次在他父亲的家里，裴炎玲的脚停止了接触地面，全家人轮流抱着他们，给了他们三天的美食和饮料。叔叔阿姨一边喂糖，一边一个接一个地教她:“记住，如果有人问你和谁在一起，你说，我和爸爸在一起！”

当坐在桌子后面的人真的问她这句话时，她什么也没想。她的注意力集中在嘴里的日期和花生上。她说，“我想和我父亲住在一起。”

父亲把她带走后，她只能跟随父亲、第二个母亲和他们的剧团。

裴炎玲的父亲叫裴菊婷。他是个好年轻人，经常打武术。继母的名字叫袁喜珍，她唱河北梆子丹。父亲和裴炎玲的生母没有感情，只爱玩耍。继母很好，但不是天生的。贝聿铭的家人打算把贝聿铭带走，她跟随剧团去了河北、河南和安徽。

当时，剧团在演出前必须敲锣，行话叫“打通”。在过去，有三个交易所是一个规则。观众聚集在一起，剧团开始了演出。裴彦玲4岁的时候，他在“打通”的时候会敲锣。锣很简单。到时候，就“砰”地一声。很有趣。

裴彦玲说:“我一听到这个消息，就不能坐以待毙。”。“在锣鼓声中，我们的一群孩子跑到雨篷后面看戏。观众看着前面，孩子们坐在雨篷后面看着他们的屁股。每部文学剧都要睡觉，每部军事剧都要睁大眼睛。”两年多以后，裴彦玲学会了把戏。在舞台上的剧院里，观众和孩子们窃窃私语。她也是一个奇怪的孩子。她不喜欢橡皮筋和沙袋。她喜欢唱歌歌剧和用树抓鸟。她和男孩混在一起。

裴彦玲说:“我腿上有一个大伤口，我看着血流，没有哭。”。“好痛。疼的时候你为什么不哭呢？”她停下来说，“别哭！”

父亲不想让她学戏剧。当他看到她用大顶练习时，他扇了她一巴掌。他的五个手指贴在脸上。裴彦玲重复道:“像只小癞蛤蟆一样翻筋斗，疼吗？别哭了。”

在他五岁之前，他走上舞台去拯救这个场景。

剧团的生活在舞台下和舞台下。裴彦玲的第一次出现是一次营救。

那天剧团正在庙会上演出。在《金水桥》中，秦怀玉的儿子秦英在金水桥袭击了恶棍张果。他正要被绑起来，这时秦英的演员得了阑尾炎。

后台乱七八糟，一系列的人大喊要做什么。演员们已经化好妆，观众已经在7788年进入体育场。这出戏半小时后开始。裴艳玲还不到5岁，她说，别喊了，我会的。大人问她，你真的吗？给她一支曲子。裴彦玲叫了一个板子，摇了摇头，喊了声“妈妈”。她一拉上门，就唱道:“妈妈，不要哭哭啼啼。听孩子说。我父亲不知道谁该负责。他杀了两个叛徒，没有犯法。”

“任何一个城市，”裴彦玲说，“我知道在剧团尝试后，我应该在哪里开口，调整我的音调，读单词和唱歌剧。”唱完这两句话后，大人们看起来真的很好，他们的头翻过来，画着五颜六色的脸。如果你没有合适的衣服，你可以把它绑起来。如果太大，把它折进去。

天黑了。唐朝皇帝李世民中午醒来，梦见许秦怀玉率领他的军队抗击莫斯科的入侵。失败就像草一样。皇妃很难过，哭着为被秦英杀死的父亲报仇。秦英的母亲银屏公主哭着把秦英绑在王座大厅认罪。舞台上亮着灯，唐朝还醒着。舞台外面是黑色的太行山。1953年，醒着但做梦的人已经一个接一个地坐下来看舞台。

“那天是庙会。我认为有很多人蒙在鼓里，”裴炎玲说。

锣鼓声响起，士兵列队完毕后，裴艳玲画了一张五彩缤纷的脸，和母亲银屏公主绑在一起。她沿着讲台走着，小跑着来到舞台前。台湾的步伐放慢了，锣鼓声“啪”地一声停止了。出现。

所有的观众都陷入了混乱。如果你看不到后排，你必须挤在前排，当你回头看时，前排的伸展头会很高兴。他们问是演员还是小磨工，表演还是制造麻烦。

银屏公主恳求秦英跪下:“儿子，你跪下。”

秦英对母亲说:“我不会跪下。”

银屏公主忍着悲痛又说:“儿子，跪下。”

秦英再次喊道:“不要跪！”

袁喜珍给了裴炎玲一个假的膝盖印章，而裴炎玲扑通一声跪了下来。人很小，衣服很大。秦英最初是一个14或15岁的男孩。没有一个5岁的男孩，他无法自拔。桌子有两英尺高，当她跪下时，没有人能再看见她。舞台前后一阵笑声。

演出结束后，裴彦玲回到观众面前，坚决拒绝洗脸，只好在街上转过身来。从那以后，秦英的角色一直是裴炎陵。

一个冬天，一个夏天，几十部戏剧

从7岁开始，裴炎玲的父亲裴菊婷就认真对待她的戏剧学习。

“其他人都觉得苦，我不觉得苦，”裴炎玲说。“我真的很喜欢。”家里的尺子可以当枪用，鸡毛掸子是一把大花枪，袖子一甩，枕巾就塞在手中，土炕就是舞台。学习玩耍就像玩耍一样。

父亲将戏剧训练融入了她的日常生活。每天睡觉前，当父亲把裴炎玲泡在浴缸里时，裴炎玲不得不睡意朦胧地喃喃自语:“我的主人今天在哪里？幸运的是，在deus ex谁照顾了有翼的德国护卫和甘夫人已经去坂口桥见主公……”

擦完身体后，他躺在床上继续背:“我希望他的家人能和我团聚，谢天谢地，当我感谢天地的母亲和孩子时，将军在这里，我的儿子得救了，你的身体安全吗？”

第二天当他醒来时，他的父亲问:“他昨晚演了什么戏？”裴彦玲不得不把它背了一遍。每两三天学一次戏剧。

这项研究一直持续到剧团来到河北省正定县。父亲把她交给了他的好朋友李崇帅。裴燕玲说，她后来明白李崇帅不是一个著名的演员，而是一个伟大的演员。李崇帅的眼睛被阎锡山的鞭子弄瞎了。他装了一个玻璃球，看着人们凝视。裴彦玲害怕他。

李崇帅的训练方法在今天的戏剧学院已经不存在了。一个夏天，一个冬天，裴炎玲跟着李崇帅锻炼:首先，打开筋骨，老师坐下，裴炎玲站着不动。老师抓住她的腿，把它钉在她身上。她一把抱住它，另一条腿就被抬起来了。老师开始和其他人聊天，直到他承受了两个小时的压力，才感到腿脚酸痛。侧腿、交叉腿、右腿和侧腿都应该压出。两个小时后，做些运动，然后停下来。

我还需要在打谷场上练习打拍子。当挑出太阳毒时，一边翻转天空。一排腿必须连续旋转72圈。裴炎玲说:“四肢像燕子一样翱翔，在空中飞翔，然后再次降落，形成一个圆圈，六个圆圈。”。“这些功夫做法吓了我一跳，我一见到他就蔫了。但是现在即使是年轻人也不能玩超过50次旋转。”

当外界描述裴炎陵功夫的深度时，人们常说“八年苦干”。“其实，我的功夫很短，是今年练的。有人说如果你练习八年，那么这个人只能练习八年。这一定是浪费。”裴炎玲说道。

李崇帅教了裴炎陵几十个剧本。京剧、昆曲、崂山、武胜和猴戏无所不能，无所不知。“现在歌剧院有一个45分钟的课程，老师带着钱去上课然后离开。谁会陪你摆动双腿和手臂？现在没有这样的老师。”裴炎玲说道。

老演员进入新社会

“我视高层建筑为风景，人与人之间的接触为故事。我在舞台上和舞台下，在梦里和梦外都是一样的，”裴炎玲说。“小时候，我坐火车，可以给自己编很多故事。当我痛苦的时候，我真的哭了。我会把真实的东西当成不真实的，但我也在梦里唱歌剧。我把生活中的事情和舞台上的事情进行比较，所以有很多事情我至今还不明白。男人发生了什么，女人发生了什么，为什么他们有时爱，有时不爱，我不明白。我已经65岁了，仍然不明白。我不相信这个世界。”

裴炎陵不相信这个世界，但他仍然必须生活在其中。1960年，国家将私营剧团改组为国营剧团。从那时起，表演者从吃表演食品变成吃国家食品。一些旧时代的名人，如言慧珠，无法适应政府管理的体制，一年只能演出十几部戏剧。他们也受到了“文化大革命”的打击，再也没有恢复过来。梅兰芳生活在“文化大革命”前夕，月薪1800元。从九岁开始，裴彦玲每月由国家支付800元，与昔日的名人一起成为国家的一员。

古代著名演员的命运记录在张艺和的《演员的过去》中。自1949年以来，程秋艳的100多部戏剧已经逐渐停演。无论他在政治上与新政权有多亲近，都没有任何帮助。在“文化大革命”时期，马·厉安良变成了一部现代革命戏剧，但仍然受到批评，他大喊“啊...一……”，甚至打了三次电话:“完毕！结束了。结束了！”几个月后，他惊恐地倒下死去。

在公私合营期间，裴彦玲获得了一份薪水。二十多岁时，“文化大革命”开始时，表演完全停止了。

“起初，我认为不采取行动是好的。江青只想演现代戏剧。男人不扮演女人，女人也不扮演男人。在适当的时候，我会坠入爱河，结婚生子，但结果，我小时候所遭受的苦难算不了什么，”裴彦玲说。“爸爸看着我的姿势，看着我的孩子，说我所有的努力都白费了。”

裴彦玲说他永远不会死于邪恶的意图，并且很大胆:“我告诉过你，我年轻的时候不会哭。一巴掌打在脸上，两圈打在脸上，盯着你不开口。为什么我要恢复资本主义，为什么皇帝和王子要关闭他们的首都？”裴彦玲说，“八个样板戏是什么？虽然我很年轻，但我能分辨出这些东西。”

如果一个女人不能结婚生子，舞台生活将会非常短暂。裴彦玲意识到这是行不通的，悄悄地给孩子们断奶，送他们回农村。晚上，当北方交通大学的所有人都离开时，她在大教室里独自背诵了林冲的《夜跑》。教室里有一盏昏暗的灯，她对黑暗的虚空说:“我想爬一千英里，用阴云锁住衡阳路。这本鱼书不是给野鹅看的，这次是空的，没有悲伤的歌。回首西山，阳光斜射，独自穿越世界真的很难。丈夫没有轻易流泪，因为他没有到达那个悲伤的地方……他白天不敢走路，只在晚上走路。”

“小时候玩的，都是框架学习。他怎么能理解一个玩《三国演义》的孩子？裴彦玲说:“当你二十多岁的时候，你会成熟起来，懂得人情、社会和政治。”。"

三个梅花奖

“文化大革命”期间，裴炎陵没有放下功夫。这成为她从舞台上重新出现的基础。1985年，她获得了第一个梅花奖。

“起初，我父亲教我成为一名纯粹的艺术家。只要我整天练习，台上台下都将是功勋，”裴炎玲说。但是“文化大革命”后，她的想法变了:“在某个时候，这是对的。但如果你忽视政治，你的艺术肯定会落后。”

关注社会和政治的结果是她对钟馗的改编。在钟馗的旧版本中，钟馗娶妹妹的故事并不新鲜。但那时，裴炎陵已经30岁了。她说她明白:“我知道政治，我知道什么是“文化大革命”，什么是阶级斗争。我看到顺从的艺术家是什么样子，不顺从的艺术家去喝敌敌畏。我看到了这一幕，我应该是什么样的艺术家呢？”

在旧版本的《钟馗》中，钟馗因为天生的丑陋而无法成为一名官员。自杀后，他成了法官，负责照看孩子。裴彦玲改变了这个故事:钟奎不是因为长相丑陋而不能成为一名官员，而是因为某种邪恶的东西无法控制他，取代了试卷，使他不能成为一名官员。

“八年多了，不是已经开始走后门了吗？这样一个好钟魁的文章和外表是如此美丽，因为没有他的空间，使他抗拒暴力，自杀而成为一个幽灵。这是对邪恶的批判，”裴炎陵说。“这是在1985年，“文化大革命”和新的社会腐败开始后。这出戏特别受人们欢迎。”也是从这部戏中，裴炎陵被称为“活着的钟魁”。

第二届梅花奖授予“宋武鸳鸯馆”。在这部戏中，裴燕玲以赤裸的右手和肌肉发达的身体，先后在台湾和香港演出，赢得了广泛好评。裴燕玲说她不打算获奖，但是“领导需要这个”。河北省报纸《一个不能嫁出去的女孩》在梅花奖的初级阶段被拒绝。领导来到裴彦玲身边，让她拿“宋武”来评价梅花奖，说:“我们必须帮助你，留住你，我们必须给你颁奖。”裴彦玲无论如何都拒绝答应:“我不想要这个奖。如果你想做什么，你可以说出来。最后，导演被迫说，“我们需要这个奖项。”"

裴艳玲说别人对领导有所顾忌，但她不在乎，“没有欲望就是没有，我什么都不想做，你还能对我做什么？当你扇我耳光时，你问我疼不疼，我说不疼，但事实上它“喷出”血，能不疼吗？我不会说疼。很多奖项，说不好就是官方盗匪。艺术家通过汗水一个接一个地训练。不要虐待别人。不要拐弯抹角，说艺术家是由领导者训练的。这恰恰相反。”

在领导的推动下，裴彦玲以“宋武”获得了1995年梅花奖。

第三轮，裴彦玲在法国档案馆看到了关于田纪云的信息。田纪昀的艺名“响九霄”是清代著名人物。他不仅在戏剧方面取得了巨大成就，而且还帮助改革派，抵制朝廷不代表清朝的命令。这一次，她完全编了一部田纪云故事的新戏。

裴彦玲说:“我在外面用了现代戏剧的外壳，但我用传统戏剧的技巧来填充它。”。"田纪云本人来自梨园，所以我也把剧本放在里面."因此，传统的裴炎陵获得了这部现代戏剧的梅花奖。三朵梅花。

别傻了，更别说宠坏了

裴炎陵以他的直性子和暴躁脾气而闻名。今年3月，深圳关山月美术馆举办了深圳戏剧周，邀请裴彦玲参加。裴彦玲看到剑的每一个字，一路咒骂着白先勇。

“外界看到我骂白先勇，认为我保守，反对先锋和实验戏剧，但实际上你看到我的哪一部戏剧不是在“新”努力吗？我不仅安排了传统戏剧，还安排了《俄狄浦斯王》和《荷花灯》。虽然我的《林冲夜奔》是侯永奎的作品，但我充满了新的节奏和力量

裴彦玲称白先勇为“牡丹亭”，因为白先勇不了解这个传统。”汤显祖的故事是如此精炼，就像聊斋一样，两行半是鬼故事。如果你这样拖着它，它还漂亮吗？白先勇富有而热心，但他破坏了原作的美。他对戏剧是外行。”

裴彦玲不同意白先勇或新京剧《梅兰芳》。那是几年前在上海。

自从进入剧院，管弦乐队就一直在设置弦乐器，还没有设定戏剧开始的时间。裴炎陵已经着火了。戏开始时，五组头灯对准观众，一路“啪啪”扫描，让裴炎玲头晕目眩。看着字幕，它说日本帝国主义对中国的侵略战争已经开始。

过了一会儿，杨小楼走了过来。“杨小楼是一位伟大的大师。你得给他穿件小外套，就像街头艺人一样，”裴炎玲说。在梅兰芳家，梅兰芳把脚放在椅子扶手上，敞开着坐着。杨小楼说:“啊，兰芳啊。”这时，裴炎玲已经坐不住了。

当剧中一位年轻的日本演员开始模仿中国戏剧时，裴彦玲终于忍不住说:“太长了，太不舒服了。恐怕我会糊里糊涂地离开，给他们一个长脸。你通过名人来剧院欣赏你。我们戴着红色的小花。汽车会把车捡起来送走。你不能这样羞辱我们。你不能用这个愚弄我们。”

裴炎玲突然站了起来。人们以为她要走了，但她不肯。站了一会儿后，裴艳玲确信大家都在注意她。正好，舞台也停顿了一会儿。鼓和锣都没了。她放开声音喊道:“去你妈的！”

走吧。人们窃窃私语，“裴炎陵诅咒街道。是谁？”“骂舞台！”“真的吗？”“真的！”喧嚣。

裴燕玲一路生气，没人送她。她独自走着，淋着毛毛雨:“我真的很生气，不是假装生气，不是表演，表演很无聊。”

裴彦玲的责骂一直流传至今。几年后，她说事实上愤怒已经存在:“例如，我们在CPPCC会议上看了表演，在表演前向我们解释了，在幕布开始时向我们解释了。这种姿态被称为阴谋。哦，这叫阴谋。这怎么可能是阴谋？他给我们看了睡美人。从那以后，我屏住了呼吸。我想我们都是中国人民政治协商会议的成员。我们也是艺术家。我们甚至不能理解睡美人。你认为我生气还是不生气？这真烦人。你怎么会变成这样？”

这种衰落不是一天，裴彦玲说，模型戏放错了地方，经过这么多年继续错位。当它是错误的时候，它被用作欺骗年轻观众的好产品，让他们认为它是正确的。歌剧产业本身也在退化。

”包龙图沉思开封府，包大爷留着胡子，他们的工作岗位上，画着铜锤花脸。有些人逗他跳舞，但不管他是生气还是生气，鲍大祥都应该好好跳。否则，他帽子上的相位纱布会左右倾斜。它看起来像什么？窦二敦(Dou Erdun)是一个叛逆的英雄，也有一张红润的脸，但他有一张红润的脸，走路、读书、唱歌时都很叛逆。窦二敦可以这样做。包公能这样吗？这能一样吗？”

“这么玩，竟然还有些非常认同，在我们一行人中的地位。他们不会为了奖励、金钱和虚荣心而采取好的方式去做这些事情，这对后代来说是一种拖延。“你不能用创新这个词来愚弄我，”裴炎玲继续说，“如果新的就是这样，最好不要是新的。一个利基市场单独使用一只手需要多少努力和姿态？但自模型游戏以来，就没有利基市场。”

“这么漂亮的东西，五指分明是分开的，连台阶也是分开的，你不想要这么好的东西，你得捡起庸俗的东西，觉得那很好。但是，你不能评论哪个是活着的，哪个不是。”

“你必须等待时机来得出你的结论，”她停顿了一下说。