胡文阁:男人的表演不能通过

他是近半个世纪以来梅派唯一的男性后裔。他于1987年进入歌坛，并于2001年毅然中断了歌唱事业。他潜心学习京剧，师从著名京剧艺术家梅宝九。在此期间，他遭受了很多痛苦。近日，京剧表演艺术家胡文阁来到中国，参加“京剧遗产之旅”武汉站的演出。他在《四郎探母》中的萧太后和在《红鬃烈马》中的王宝钏的表演，展现了梅派优雅温和的高贵气质和没有任何修饰的丰富多彩的演唱风格。

他曾是一名变装歌手。

胡文阁从小就和歌剧有着不解之缘。当他年轻的时候，他特别喜欢跳舞。5岁时，他被Xi安著名的业余舞蹈学校录取。12岁时，他加入了Xi安钦剧团，毕业后成为阿沁歌剧演员。在小组中，他遇到了著名的男教育家李德富，开始被丹的艺术之美所折服。胡文阁的脸和线条非常柔和，他的声音非常独特。然而，因为男人不允许在秦腔中扮演任何角色，他从来没有机会在舞台上表演。

然而，在20世纪80年代后期，他由于各种原因成为一名跨领域歌手，并成为一名著名歌手，从北向南游过大江。“我来武汉不少于10次，早在1989年，我来唱歌的时候。从那以后到1995年，我几乎每年都来武汉红山体育馆唱歌……”胡文阁说。

然而，他始终认为自己的根在歌剧艺术，2001年，胡文阁正式转型，崇拜梅宝九为老师，加入了梅派男舞者。

他认为男演员的表演不能通过。

在过去的十年里，胡文阁对丹的解释有着深刻的理解。“女性演员的要求高于男性演员。女演员是女性，女演员身上有女性的温柔。然而，男演员不能表演，男演员也不能表演太多。他们需要少一点。这样做会很烦人。”

谈到梅派的特点，胡文阁认为它公正温和，“但学好它很难。要学好京剧，不仅要通过技术标准，还要掌握剧中人物的心理状态，真实而不做作地表达他们的情感。这要求男演员保持冷静，轻松地表达他们的感情。只有这样，一个人才能与观众交流，让观众和剧中人物产生情感共鸣。”

他说“男舞者”不是流行的艺术。

关于一些男人对女人的表演和“京剧男演员”的头衔，胡文阁认为真正的男演员不是一种流行艺术，而是一种非常高雅的艺术类别，不能让男演员的艺术误入歧途。“不管他唱得多好，他只能被叫做”逆着琴弦。"

谈到“京剧传承之旅”，胡文阁说，去年在第六届北京节开幕式上，他还和他的主人梅宝九一起表演了“醉妃”。“我被我的主人‘密切监视’。在戏剧中，大师经常一字一句地挑出我。”胡文阁说，王宝钏在《大登殿》的演出中收到了梅先生的真实传记。

“老师不止一次提醒我要做好传统艺术的传承工作，并说我不仅要继承自己，还要接受弟子。因为尽管丹原艺术不分男女，梅兰芳的艺术对男人来说还是更真实。梅兰芳艺术的传承对男人来说是不可或缺的。”

胡文阁服装前后