京剧中的39种盘子

(1)黄儿京剧的主唱有39种类型。原来的两个弹簧。黄儿是一种相对平静、稳定、深沉而抒情的语调。

节奏相对稳定，开始和下降的音调大多在棋盘上。因为黄儿的歌声流畅舒缓，更适合表达沉思、悲伤、感叹、悲伤和愤慨等情感，因此，黄儿的语调经常被用在悲剧中。黄儿板块包括:原板、慢板、快三眼、碰撞板、顶板、导板、背龙、松板、摇板、滚动板、反黄儿等。还有唢呐黄儿。

(2)京剧两个黄盘之一。黄儿最初的董事会一次只有四分之二。一般认为，黄儿的原板是自原始黄儿声腔演变成传统戏曲的板型声腔以来形成的第一块板。原板是各种板、慢板、快板、松板、摇板等的基本形式。都是从原板发展而来的，所以原板是一个非常重要的板。

(3)黄儿柔板，京剧黄儿柔板之一。黄儿柔板是一种四分之四的形式，有三只眼睛和一个板，这是一个板，原始板的扩展减慢了一倍。黄儿柔板的结构与原板大致相同，板上有开口，最后一个字落在板上，即板向上和板向下。黄儿慢板也叫三眼或慢板。对于那些比慢板稍快的人来说，他们比那些比慢板稍快的人有三只眼睛。中间三只眼\快三只眼也可以统称为快三只眼。

黄儿·柔板擅长表达复杂的情感，一般来说，它擅长表达哀怨和悲伤的情感，而且抒情。中间三只眼\快速三只眼更具描述性。

(4)黄儿的三只眼睛与“黄儿的柔板”相同

⑤黄儿柔板与“黄儿柔板”相同

(6)黄儿的第三只眼睛与“黄儿慢板”相同

(7)黄儿快三言与“黄儿柔板”相同

(8)第二个黄色板与“第二个黄色板”相同

(9)黄儿触摸板和顶板不是独立的板，但由于演唱原板或慢板、快速三只眼等时的不同打开方式而只有这个名字。演唱风格也与一般的原板、快三眼等有所不同。，尤其是第一句话有丰富的曲调。第二个黄色拍板在歌曲开始前不需要穿过大门，只有在鼓点“多洛”之后，胡琴才能在下半场以领先开始歌曲。咏叹调的第一个词和黑板一起出现，因此命名为黑板。

(10)第二个黄色屋顶第二个黄色屋顶意味着在歌曲开始前不要进门。鼓声响起“哆罗”，歌曲马上就要开始了。是为了屋顶。

(11)京剧两个黄盘之一。导向板是一个只有一个上面句子的松散的板，它列在正式咏叹调的前面作为导向，因此命名为导向板。

(12)两个黄辉龙京剧两个黄盘之一。回龙指的是一种迂回委婉的长调。在这种回龙枪前面，常被称为“头班回龙枪”，因为它的前面经常是“头班回龙枪”。

(13)用“两条黄背龙”触摸板背龙

(14)黄儿三板戏是黄儿板班之一。松板的节奏非常自由，可以根据歌词的情绪自由演奏。黄儿三班擅长表达悲伤、痛苦或愤怒的情绪。它也常用于不相关的叙述和对话。

(15)黄儿摇盘京剧黄儿盘之一。黄儿摇板和三班在歌唱上相似，主要区别在于伴奏。黄儿三板的伴奏节奏与演唱风格一致，通常称为慢拉慢唱。摇板伴奏与演唱风格之间的关系是紧拉慢唱，即胡琴过门的节奏大约是演唱风格的两倍。摇板擅长表达更激动或紧张的情绪。它可以被叙述或抒情。

(16)京剧的两个黄盘之一，有两个黄色滚动盘。滚动板也是松板式的。咏叹调有一个特点，一个词跟着一个词唱歌。因为它经常用于哭泣，所以也被称为哭闹板。

(17)黄儿·库班与“黄儿·库班”相同

(18)反黄儿京剧的黄儿调板风格。反黄儿基本上将郑尔皇的调子降低了4度。反黄儿善于表达悲壮、激动、慷慨、凄凉和悲伤的情感。反黄儿有多种板块，如导板、回龙、原板、慢板、快三眼、松板、摇板等。由于反黄儿的声调比正面的黄儿低，所以通常唱的上下句都有过度的改进。在传统京剧中，老幼皆有反黄儿咏叹调。只有井陉的《文太史》唱的是反黄儿的，其他戏剧相对较少。

(19)唢呐黄儿和京剧黄儿单曲。唢呐黄儿是由黄儿唢呐代替胡琴伴奏的。这种强调的结构与黄儿相同，只是演唱风格受伴奏乐器的影响，并带有一些喇叭的味道。唢呐黄儿有多种板，包括导板、回龙、原板和松板，但没有慢板、摇板等。它强调简单和华丽。唢呐黄儿的音调相对较高，在京剧中没有广泛使用。

(20)京剧四腔音板风格。也被称为平板黄儿。这四个音调与两个黄色音调相同。入口和黄儿最初的木板一样。然而，其咏叹调的内部结构不同于黄儿的咏叹调。从上下句的降调\节奏和一些间隔节拍来看，四音曲调与西皮曲调相似。然而，从四音曲调的其他线条来看，经常使用自然的七音渐变，曲调流畅流畅，1各种模式组合使用极其灵活，非常类似黄儿。因此，四平调可以说是一种兼有西皮和黄儿特征的调。四调板只有两种类型:原板和慢板，慢板只是原板慢下来的板。也有反四平的。

(21)平板黄儿又称黄儿平板，与“四声”相同。

(22)西皮京剧的主唱。西皮的曲调跳跃、活泼、浑厚有力，节奏紧凑，演唱风格清晰活泼，更适合表达欢快、坚韧、愤怒的情绪。西皮板包括:原板、慢板、快三只眼、玩偶调整、导板、回龙、松板、摇板、滚板、26、流水、快板、抗西皮等。

(23)京剧的西皮盘之一。原板是各种板的基础。西皮最初的董事会是一次董事会的四分之二。上句和下句有相同的节奏位置，但上句和下句的最后降调不同。西皮原板用途广泛。它经常被用来描述事物，表达感情和描述风景。崂山咏叹调板中柔板与原板之间也有一种速度/节奏，其板身在丹恩角与原板相似，称为西皮快三言。

(24)西皮快三言与“西皮元板”相同

(25)西皮柔板，京剧西皮柔板之一。又称西皮慢三只眼。西皮柔板是一种有三只眼睛和四个四分之一的形式。这是一种缓慢延伸的慢板，从最初的慢板中添加了花朵。旋律抒情优美。它经常被用作歌剧中的关键咏叹调。西皮柔板的句子结构大致是西皮柔板的两倍，而上下句的下降和变化下降与西皮柔板完全相同。

(26)西皮慢三眼与“西皮慢”相同

(27)西皮二柳京剧是西皮板块之一。26是一种每次四分之二的格式，由原来的板发展而来，节奏比原来的板更紧凑，这是一种多词少腔的变体。二六的第一句经常在黑板上演唱，就像黄儿触摸黑板的第一句。以下句子，无论是第一句还是第二句，从眼睛开始，把句子写在黑板上(偶尔有例外)。在26的句子中间，通常没有大的通过，但是最多只有一两次小的推进，并且大部分的上下句子是相互联系的。因此，这听起来很紧凑，强优先级和弱优先级之间的对比也很明显。26的快速速度，类似于流水，是四分之一板，表达语言流畅。26岁是京剧唱腔中最灵活的类型。它在歌剧中使用得非常频繁，擅长表达推理、描写风景、表达相对快乐、自豪的情感以及匆忙而急迫的情感。

(28)西皮刘水京剧是西皮板块之一。流水板是一拍的四分之一形式，由26块板进一步拧紧而成。其结构是第一句从黑板开始，最后一句落在黑板上，下一句从黑板的后面(即黑板的后半部分)开始，最后一句落在黑板上。流水板中歌唱句的节奏相对较紧，所以每一句之间的停顿不明显，每一句的落音变化更大。流水板是一种叙述强烈的板，适合表达轻快或激情的情感。

(29)京剧西皮板之一的西皮快板。快板几乎和自来水板完全一样，只是速度更快。快板经常用在矛盾极其尖锐的戏剧中，或者当角色非常激动和渴望争论的时候。

(30)西皮摇盘京剧西皮摇盘之一。西皮摇盘(Xipi Shake Plate)和圣盘都是节奏相对自由的盘，可以根据歌词的情感自由播放。摇摆盘和散射盘的区别主要在于伴奏。摇板唱歌是松板的节奏形式，但胡琴穿过门很紧。它是歌唱声音的两倍，所以摇摆板也被称为紧唱和慢唱(或紧唱和慢唱)。摇板上上下句的每一句断奏与原板完全相同，但结构支离破碎。摇摇黑板，唱歌。演员可以根据内容的需要和自己的理解自由处理每个句子的长度和某个词腔。摇板适用于表达各种各样的情感，可用于一般的叙述和对话，也可用于表达极度兴奋时的喜悦和悲伤。

(31)西皮三板京剧是西皮三板之一。西皮三板是一个具有自由节奏扩张和收缩的板块。胡琴的过门和演唱风格都是三板节奏的形式，也称为慢奏和慢唱。松散板上上下句中的每一个从句的下降音都和原来的板完全一样，只是结构松散。在宽松的板上演唱时，演员可以根据内容的需要和自己的理解自由处理每个句子的长度和特定的词腔。一般来说，松木板的行走腔比摇木板的行走腔更放松，心情也更深沉。活页版表达的情感内容非常广泛，可以用于一般的叙述和对话，或者在情感极度激动时表达喜悦或悲伤。

(32)西皮卷板是京剧中的另一种西皮散板。它经常在最痛苦和悲伤的时候使用。滚动板(rolling board)的特点是一个单词接一个单词地唱(歌词通常是单词不均匀的句子)，感人而哀伤，所以滚动板也叫“哭喊板”。

(33)西皮哭喊板与“西皮滚板”相同。

(34)《西皮指南》京剧西皮板块之一。西皮导向板是松散板上句子的变体，因为导向板大多用在大型咏叹调的开头，情感更加奔放，所以松散板上的句子比松散板上的句子更加复杂、扩展、悠扬、丰富。

(35)西皮回龙京剧西皮板型之一。西皮回龙和黄儿回龙不太一样。西皮回龙是附在散手或库头等句子上的长调。这是一种委婉的\未完成的情感风格，最多有四五个单词。

(36)反西皮京剧的西皮腔调。反西皮的基调发展相对较晚，现在只有松版、摇版、卷版和两六种版头，不如反黄儿版完整。反西皮多用于极度悲伤的场合，如你要去哪里或为死者哭泣。虽然这种声调是反西皮的，但并不完全是西皮到正西的变调。其中一些把西皮上下句的降调改成了黄儿，从而成为西皮设弦演唱黄儿的格式。

(37)西皮娃娃曲调是京剧的演唱风格之一。年轻的学生、年老的学生和年老的舞者都有一副洋娃娃般的歌喉。萧声西皮娃娃曲调是慢三只眼形的一个重点，它是从老生原来的西皮盘/松盘发展而来的。它的板结构和每个句子的降调与老生西皮板大致相同，只是曲调高亢华丽。

(38)南梆子京剧音调\板型。南梆子在胡琴的定弦是63弦。它的演唱风格与西皮的原板相似，结构也大致相同。因此，它可以与西皮的演唱风格结合使用。南梆子只有两种类型的头，导向板和原始板。在传统戏曲中，只有丹和萧声会唱歌，因为它的语调委婉迷人，最适合表达微妙、起伏、细腻和温柔的情感。

(39)高伯子的京剧口音。秦腔又名亳子，传入安徽桐城，并结合当地戏曲艺术家创作的唢呐伴奏的特定音调。

(结束)