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京剧张艺谋传音初探

发布时间:2019年07月01日 16:28:05

作品分类:京剧  先生  共鸣  演唱  发声  张派  张君  方法  艺术  呼吸  

张君秋先生是继四位著名女演员之后最著名的女演员艺术家。他之所以能创造出超越梨园圈的优美声乐风格,在梨园圈创造出“十女九件”的世界奇观,并将京剧声乐艺术推向顶峰,有三个原因:第一,张君秋先生有着优美的创作风格(京剧大师荀惠生曾称赞他创造了“醉人的新风格”);第二,它有着出色的嗓音(戏剧大师翁欧红称之为“天才十字架的声音”);第三,有一种独特的发声方式。根据张君秋先生的歌唱艺术,长期致力于歌剧声乐研究的著名艺术家孙松·林先生曾提出中国京剧声乐是民族声乐学派的主张,并指出张君秋是中国京剧民族声乐学派的杰出代表。

首先,张君秋独特的声音方法

张君秋先生有一副完美异常的好嗓子,音质纯正,音色甜美,音域宽广,语调没有差异,音质极佳。有价值的是,他还在口腔、喉、音量控制、呼吸控制、共鸣控制、吐字控制、气孔使用等多个方面充分发挥了这种好嗓子,掌握了一套科学独特的歌唱发声方法。

(1)呼吸

歌唱呼吸可分为胸部呼吸和腹部呼吸,它们各有利弊。张君秋先生强调唱歌不应该用他的声音,而是用他的声音来支撑他的呼吸。唱歌时,我觉得不仅我的小腹在动,我的胸部和肋骨也在动。因此,他主张胸腹联合呼吸。正是由于他对胸腹联合呼吸的极其娴熟的运用,以及他自下而上地调动腹肌和胸肌之间的协调与合作,古人才称之为“防坠声”和张派的“高低声、长距离伸展声、高位滑行声”。京剧大师叶盛兰多次称赞张先生非常善于利用空气和运气唱歌。唱歌时,空气轻松自然。具体来说,当张发出吸气的声音时,他打开隔膜,呼气时,空气是“向下”的,特别是当他发出高音时,他应该更清楚呼吸是“下沉”的。“下来”是一种幻觉。其本质是隔膜保持扩张状态,并与腹部在腰部向内收缩形成反作用力,这样肺部的呼吸就不会被周围的肌肉挤压,也不会在呼吸没有上升的情况下撞击声带。唱低音时,呼吸的感觉从喉咙“向下”到胸部,形成胸部共鸣,上颚抬起前端。这样,无论在高低音区还是低低音区,你都能流畅地演奏。

(二)共鸣

当张君秋先生发声时,从外表可以看出,他的嘴不是水平分开的扁平形状,而是上下张开的。嘴的形状比较圆,有利于松动大齿缝,扩大共振腔。张先生音域宽广,共鸣极佳。头腔、口腔和胸腔的共振率是均匀的。他很好地利用了不同部分的共振,并调整共振腔的比例来改变音色。唱高音的时候,假声是主要的方法,假声是有道理的。主要方法是提起软腭,直立后颈部肌肉,放松前颈部肌肉,感受向下的压力,使喉下降,呼吸顺畅。它能立即与头部空腔产生共鸣,达到像石头和石头的声音一样响亮而不受限制的高音调区域。唱低音旋律时,提高真实声音的声音位置,用胸部共鸣将它打磨得厚实饱满,从而达到真假。唱中音旋律时,位置稳定,上下相连,混音是主音。由于掌握和掌握了三种不同的声乐要领,高音区清脆明亮,中音区优美柔和,低音区饱满清晰。并使三个声音区域的过渡自然无缝,高度统一。

(3)拼写

京剧歌词的十三行,包括传统小声中最难的词,如花语、江阳语和颜倩语,可以由张君秋先生以同样的亮度和宽度演唱,这是非常罕见的。张先生认为唱歌需要灵魂,吐字需要艺术。关键是让观众听清楚。张先生的发音方法是松开大下巴,放松下巴,稳定喉部,呼吸顺畅,信笺一发出就能与鼻腔和头腔产生共鸣,这样就能在高低低音区自由操作。

(4)空气端口

京剧大师叶盛兰曾称赞张先生对空港的娴熟运用,对空港的娴熟运用,对空港的顺畅运用以及对空港的充分利用。在张派的演唱风格中,空港得到了很好的开发和利用,使它不仅是一种简单的气息,而且是一种美妙的欣赏内容,形成了独特的特色和难以掌握的技巧。他的歌唱和小提琴手的伴奏达到了和谐的水平。他的通气口随着声腔的节奏移动,放松音量,跳跃音符,常常在没有听众的注意、期望甚至感觉的情况下完成一次或多次呼吸。有时短音符被用作气口,当钢琴声音高而歌声低时,短音符会迅速膨胀。但有时它会让你觉得体腔里有一点空间可以呼吸。然而,他在这里没有喘口气。相反,他用声音持续治疗呼吸困难。这样,体积被用来移动柔性腔,并且空气端口在它们之间闪烁。如果没有体积,它是不真实的,难以捕捉的,高超的,自然的和巧妙的,特别是独特的,这使人震惊。

(5)一些歌唱

张先生在装饰性歌唱中运用丰富的空港技巧,创造了张丕的点唱方法。这是杂技中非常困难的技术。张先生利用京剧伴奏的特点,擅长演唱旋律的关键音符而不是复杂伴奏中的完整音符,或者只唱几个音符。有时他只是不在高音或低音区唱旋律,而是在伴奏下演奏出来,但听起来就像他唱的一样。这种点唱法,既节能又保持旋律完整,运用了触地触地的手法和达到目的的意图,使歌唱生动而巧妙。这种技巧的关键不是少唱或不唱某个或某些音调,而是与胡琴的伴奏或一种特殊的默契配合演唱,也就是说,这种演唱方法使你听起来无法分辨伴奏和演唱的痕迹。例如,《玉堂春》(第26版)中的“聪”字没有完全唱完,《南京到》中的“楠”字也没有完全唱完。如果一个人用自己的力量去“假装生病”,他会省下唱歌的力气,而不唱歌的地方将由胡琴来做。张先生的点唱方法在四音曲调中尤为明显。它轻轻地漂浮在每首咏叹调的低音线上,听起来非常俏皮,为下面的硬地增强力量,从而使下一首咏叹调更加丰富多彩。

(6)润湿空腔

润腔是传统戏曲的一种程式化演唱风格。因为每个演员都有不同的润腔艺术,所以它的韵味有自己的特点。在长期的艺术实践和探索中,张先生形成了灵活多彩的润腔特色,这可以从下面列出的几种音乐声音中看出。

颤抖的声音。张先生的声音慷慨而响亮,但他一点也不笨拙。相反,他非常灵活,能小心翼翼地唱一些小曲子。他经常用颤抖的声音来装饰咏叹调,例如,《西厢记》中“泪千行”的“行”和“分别成就晚和早”的“早”都用颤抖的声音。张培特的两臂声音对体现张培特的风格非常重要。例如,《老人不会离开你为什么》中的“博”这个词在《女人开始解决》中,来自一个未成年学生的演唱方法,上面的装饰音符只能是两次,不能多或少。《春秋大赛》中的“风”这个词是一拍即合的,“我就像风吹雨打前吹的花”。张派颤抖的声音要求音符清晰明了,不含糊不清。

日期坑声音。张先生唱出每一首咏叹调时,一开始注重温柔,然后慢慢放大声音,尤其是关键词突出有力,最后以温柔结束。语音优先级的变化,高低、快慢等。由声音轴(即声音带)控制,给人一种对比的感觉。

转身击球。张先生经常使用尖锐的音程来加强戏剧效果,有时达到八度。例如,在“秦香莲”中,“娘”一词的意思是“我捏土入土,埋葬父母”。在《西厢记》中,“蓝天”一词的意思是相差17度。张派经常用嘎曲来表达剧中人的感情,但他从不滥用嘎曲。他强调整条线的圆度,高音区的起伏没有虚线,不能太长。这表明张先生有能力控制高音,让它充满欢乐。

声波。当张先生的声音变长时,他有一个自然的声波波动和一个美丽的声音的阴影。这种乐音很难掌握:它的振幅太大而不准确,太小会让人感觉不舒服。

连续声音。在张先生的演唱风格中,互连的使用更加频繁,分为上互连和下互连。它通常用于连续句子的表达,如《女人从溶液中出来》中的流水“当报答”。上连接环的使用使歌唱声音紧凑、连贯和有力。《望江亭》中的“寡妇与悲伤”和“避免狂热分子来到这里”是用序列号来表达的。

落下的声音。在转折点,短语的最后一个词被折叠(举起)、放(压)、举和再放(效果类似于婴儿哭喊“呜-呜-呜”,这需要咽和下颌的小运动的良好协调),然后逐渐淡出,最后音调稍微升高以呈现枣核的形状。张派的降调很难控制。释放和释放是在自然状态下完成的。任何下降的音调都不能下降,而必须上升。

第二,张君秋吸取了许多人的长处,其自身及其启示是独一无二的。

张先生的演唱方法和演唱特点是根据他自己的情况逐渐形成的,吸取了所有人的长处,把他变成了我。他是在继承和学习别人歌唱方法的基础上创新发展起来的。张先生在如何处理自力更生与向他人学习、继承与发展的关系,以及如何以科学合理的方式“向他人学习”方面为我们树立了一个很好的榜样,给子孙后代带来了重要的启示。

京剧大师袁世海曾经说过,人们常说张君秋无愧于前人的成就。然而,更有价值和重要的是张先生吸收和消化的能力和方法,这也叫“向他人学习”。首先,他们学习并积累了丰富的艺术资本。第二,坚持量体裁衣,量体裁衣。如果他做不到这一点,他充其量不过是上派的后裔,梅派的弟子或小程秋艳。因此,他的教学方法是科学的,符合艺术发展的规律,也是有效的。

根据科学的教学方法,张先生是包容性的。他可以从不同行业的发声方法中学习,并将其转化为自己的方法。当他唱歌时,他让决赛中的人物发出一种特殊的声音,俗称张派音。这听起来像填充,但它与填充并不完全相同。它不像填料那么清晰和明显,非常好。这是张先生将花莲的演唱方法融入自己的演唱方法中,学习张文华的演唱方法是不可或缺的。另一个例子是张派歌唱的微妙技巧,这种技巧最初是在古老的职业中使用的,但被张先生巧妙地吸收,成为张派歌唱中的点缀技巧。

尤其重要的是,他要学习和学习自己的发声方法,尤其是以王皮为基础的四位著名歌手的发声方法。例如,他从梅先生的声音和吐字中学习,但充分发挥了他的音色特点。在《三郎拜访母亲》中的“坐宫”中,公主的西班牙慢板基本上遵循梅先生的咏叹调,但他略微改变了音符,并在板上使用了闪光板或“x”板。一些非常巧妙的改变使歌唱听起来非常新颖。与此同时,他还将尺码改为宽松、缓慢和紧绷,表现出各种节奏,独特而不盘旋,非常赏心悦目。他学习了高音快板,尤其是快板,比如铁镜公主和杨四郎一起演唱的快板。他唱得既优美又干脆,但他也使用了自己柔和的演唱风格。他不仅学习了高音快板,还把它融入了自己的演唱风格。在张先生的演唱风格中,人们经常能听到像游丝一样重复和前进的长调。这其实是指荀子和程的曲子,然后他用自己独特的甜美嗓音演唱,赋予这些曲子新的色彩和新的生命,成为张艺谋的艺术特色

其中值得一提的是,他学习了梅、程润腔的技巧。京剧专家胡志峰指出,张艺谋的装饰艺术与梅派不同,融合了程尚勋和其他流派的技巧。其结果是,点缀的味道包括梅派的甜蜜,程派的深沉和细腻,商派的坚定和活泼,荀派的细腻和灵活。然而,梅升平和程升平是主要因素。例如,在清晰度和共鸣方面,梅派的清晰度是“吐得快”,而“壶嘴”的发音是响亮的,共鸣主要是指坚硬的下巴,所谓的“前”,共鸣圆润明亮。程校长的发音是“慢”,发音强度是从弱到强,共鸣主要是指软腭为“回音”,所谓“回音”,共鸣是压抑和黑暗的。另一方面,张派的发音并没有放开信笺。根据程派缓慢放置信头的情况,他迅速松开下巴和下巴,在软下巴的基础上抬起硬下巴,意思是"前倾"。共振既压抑又明亮。因此,有人把张氏学派比作美味的“陈皮梅”(一种果脯名称),这是程和梅的谐音。他们生动地将张派与程梅派的点缀特征进行了比较,形成了张派自身的特点和风格。......

 

 

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