老聃真的是京剧的重要组成部分吗？

今年的香港艺术节以京剧《老丹麦人选集》为省级歌剧节目。老丹麦人袁慧琴、康静、张兰和谭晓令，连同中国国家京剧剧院，在两天内共来港演出了六场戏，其中四场是老丹麦人，即《王二楼》、《邓红记》、《杜桦强》和《金桂记》。

老聃不是一个重要的贸易

在评论这部戏的优缺点之前，我想提出一个需要认真讨论的概念问题。艺术节节目委员会委员谭荣邦在《老聃名剧选曲》中以“老聃职业艺术”为题写了一篇关于老聃艺术的文章。然而，当我读到文章的第二段，“老聃——京剧舞台上的一项重要业务┅┅”，我感到极为震惊，这句话也见于电影节节目的宣传材料和预订指南中。

老聃真的是京剧的重要组成部分吗？除非每个人都认为每个职业都同等重要，否则对京剧知之甚少的观众不禁会问:老聃为什么坚持说它很重要，而他显然没有一个重要的职业？为了吸引更多的观众观看老聃歌剧，有没有可能颠倒京剧的一些基本概念和知识？

然而，京剧的重要职业是什么？首先，“重要”一词是如何定义的？要决定某项交易是否重要，遵循以下两个基本规则:一是该交易中是否有许多游戏；第二是这一行业的艺术手段，包括唱歌、做、读、玩(或跳舞)是否极其丰富。

老青衣是最重要的

清末民初，京剧沿袭了湖北汉剧的传统，以新旧人物为第一标志。换句话说，老年是最重要的职业，老年包括锣的老年(即歌唱技能)、衰落学校的老年(即工作)，甚至广义的老年(即民事和军事)。青衣是仅次于崂山的第二大业务。自从梅兰芳以来，青衣的艺术有了很大的突破。它不再局限于只需要歌唱技巧的表演，而是扩展到一个集歌唱、阅读和表演于一体的职业。另一方面，自从杨小楼开始与武术学生一起上课以来，武术学生(包括长身、穿箭和短打三大类)已经成为另一项重要的业务。在那之后，轮到了靖瑶，包括铜锤脸，架子脸，甚至濒临灭绝的摔跤脸。值得注意的是，花莲的重要舞台功能之一就是冲击和制造与圣丹的对立或矛盾。因此，花莲也是一个重要的行业。网线之后，应该被认为是小丑，包括文丑和吴丑。京剧布鲁斯和武旦也比古老的舞蹈更重要，就在他们在舞蹈中旅行的时候。

真正古老的舞台剧并不多

就剧目而言，它确实属于老丹表演的剧目，而不是参与演出的剧目。恐怕经过一百年的积累，它还是可以表演的。例如，《太君词潮》、《金桂记》、《许穆骂曹》、《王二楼》、《母女协会》、《婆婆词子》、《偶遇皇后》、《大龙袍》和现代戏剧《红灯记》等剧目不到20部，20世纪60年代新编剧《赤桑镇》和近年从豫剧(即河南梆子)移植过来的《独花腔》。

就表演艺术而言，必须承认老聃的表演方法比青衣和京剧布鲁斯少得多。老聃最大的卖点是唱歌。过去，老演员只强调响亮的声音，这在业内被称为“香堂”。在过去的两三代人中，老聃的歌声开始重复歌唱和除声音之外的情感。换句话说，应该强调充满魅力和情感的歌唱，而不仅仅是卖嗓子。除了唱歌，现代老演员也更注重表演。毫无疑问，老聃今天的表现比一百年前更为丰富，但仍无法与那些重要的行业相提并论。

必须解释一下，这位老演员使用的艺术方法并不多。原因不是历代的老演员不想在自己的艺术生涯中取得进步，也不想去发掘它，而是主要局限于社会的传统观念。在一个重视忠诚和爱国主义的封建社会里，即使在80多岁的时候，男人仍然可以向君主报告，保卫国家。因此，像老黄忠和老阳·宫铃这样的老人可以在舞台上扮演他们的老角色。然而，在传统上，没有一个老女人拿着刀棒跳舞，在战场上驰骋，在江湖上奋力拼搏。恐怕佘太君是唯一的例外。即便如此，也不要忘记，佘太君只是在舞台上装腔作势，出卖自己的身体。这绝对不像京剧《蓝调》或《武旦》，也不像把老人放在舞台上打斗。由此，我们都知道为什么老聃的艺术总是被困住。

老丹的表演手段有限

起初，老聃绝不是一个特殊的职业。晚清时期，老旦大多是老兵，甚至是小丑。第一代谭志道(被称为谭天)，或谭鑫培的父亲，既来自老人也来自老人。然而，顺便说一句，虽然前高旦同时被一个又老又丑的学生占有，但其中也有一些规定，不能任意逾越。例如，一些端庄、贤惠、淳朴的老年妇女同时被老年妇女占有。其中一些是老女人(女人的脚)，她们经常开玩笑，丑陋的学生扮演两个角色。根据京剧界公认的说法，老聃是老子发展起来的一个新行业。

龚云甫开创了老丹的事业

清末民初，有两位著名的老演员。一个是谢保云。第二个是龚云甫。谢保云仍然扮演老演员和老演员，而龚云甫独自扮演老演员。换句话说，他是第一个为老聃开创事业的人。

老聃作为特殊贸易的建立当然是龚云甫。然而，是下一代的李多奎为老聃树立了一个高亢高亢的歌唱典范。他的演唱风格特点是善用腹部，注重壶嘴，灵活运用各种共振腔。接替李多奎的是他最喜欢的学生李金泉。至于其他老一辈著名的老旦名人，如去世的王玉民，以及幸存的李鸣岩和老旦“三王”(即王梦云、王京花和王晓林)，都住在李氏。今天来香港演出的中国和年轻的资深演员，如袁慧琴和康静，都相继跟随李彦宏的继任者。

李鸣岩可以被视为老演员的典范。

然而，必须重申的是，虽然近两代或三代资深演员在这一领域发展了自己的艺术，特别是从独唱到唱与演并重的表演，但他们取得了优异的成绩(2009年随梅兰芳京剧团赴港的著名资深演员李鸣岩就是其中的佼佼者。那一年，她演唱了《龙袍》和《穆桂英在指挥》，声音洪亮。然而，并不总是能够断定老聃的职业是一个重要的职业。老聃的剧目不多，他的表演方法远不如重要行业丰富。

由于缺乏时间和精力，我只能看到这场京剧表演的第一个晚上。第二天晚上，我要去油麻地看同一个艺术节的粤剧表演。仅在第一个晚上，香港大会堂音乐厅就只有60%的观众，后座的左右两排座位都是空的。如果从以上入住率来看，实在是冷清。

缺少明星演员垫背

细看原因，除了观众认为以老聃为主体的艺术确实缺乏吸引力之外，第三届国家京剧团没有明星演员垫背，这也是粉丝们不感兴趣的原因。想想看，整个团队中只有袁慧琴和康静被认为是著名的，而其他人都是不知名的年轻演员。熟练的粉丝永远不会花200到300元买票。另一方面，如果剧团的实力不差，如果它有一个硬边的网角来支撑，它可以表演更令人印象深刻的老演员戏剧，如赤松镇(Chisang Town)、遇见皇后(Meet the Queen)、龙袍(Dragon Robe)。

看了一整夜的表演，作者认为许多年轻演员是认真的，但是他们非常不成熟。例如，在《獾的骄傲》中扮演吴丹的白魏晨，缺乏吴丹所需要的爆发力，他的后退技巧还有待磨练。然而，吴周刘甲的身手不够敏捷。当然，作者很清楚，要培养出一个优秀的吴丹或吴丑，谈何容易，也不可能一蹴而就。我真诚地希望所有的年轻演员都要努力练习，多练习。这样，我们就有机会欢迎第二个李静雯和第二个张春华。

张兰在《王二楼》中扮演窦太贞，唱着思念儿子的歌。