京剧在台湾的推广始于儿童

在台湾，京剧不容易生存。除了政治上的麻烦，超过70%的台湾人说闽南方言，他们是在看台剧和木偶剧长大的。国光剧团作为台湾唯一的公共京剧剧团，在这样的土地上传承京剧。国光剧团除了制作和演唱歌剧外，还努力在年轻人中播种和培养。

每年都有儿童京剧从儿童中扎根。

“我是丹，不是蛋。”一个老旦手里拿着一个鸡蛋，悠闲地走到前台，抑扬顿挫地说:“有几个女儿和几个鸡蛋。”接着，她的女儿吴丹、京剧布鲁斯、华丹和青衣一个接一个地出现，手里拿着鸡蛋。当伍丹说，“伍丹，不要读红烧蛋！”孩子们在球场外大笑。这是五月中旬在台北穆卡国光剧院上演的儿童京剧《孙悟空三打白顾靖》。

国光剧团隶属于台湾文化局，1995年由台湾军方戏剧表演团队整合而成。"国家有义务传承京剧。"国光剧团团长钟宝山认为，传承不应该局限于传统经典的延续，还应该积极培养京剧观众。

扎根自然始于孩子。专为儿童设计的京剧就这样诞生了。孙悟空的《白顾靖三拍》导演马宝山说，与成人京剧不同，儿童京剧会选择孩子们熟悉和感兴趣的题材。例如，《西游记》、《水浒传》和《三国演义》中的故事。此外，舞台和音乐应该符合儿童的特点。例如，音乐的节奏应该是活泼的，儿歌应该适当地添加到歌唱中，让孩子们感觉友好。内容还将增加教育理念，如珍惜生命和脚踏实地做事。让孩子们不仅看戏剧，还能获得一些东西。

自2002年以来，国家轻剧团几乎每年都会制作一部儿童京剧，在5月首映，有时在10月再次上演。马宝山说，制作儿童京剧就像制作新剧一样细致。剧团将提前一年决定剧本和导演，包括剧团中的一些著名导演，然后大约提前三个月排练。

根据自己的特点教育学生，让年轻人感受京剧的美。

2011年，国光剧团首次在嘉义和台南演出儿童京剧。在看这部戏之前，台南市朱樵小学的学生陈军伟感到有点不安:“我通常只看木偶戏。我能理解京剧吗？”那天，演出是《中国三国演义》。“进入体育场时，每个人都发了一支箭。原来，在《草船借箭》中，我们也成了演员。每个人都是曹操的下属。在战鼓的鼓声中，观众用巨大的力量向稻草人射箭。有一段时间，三国时代所有的箭都射向对方的场景似乎在重演。”陈军伟不仅理解整部戏，而且认为京剧很精彩，没有输掉木偶戏。

"我们经常管理校园，每年有200多场比赛，大大小小的都有。"国光剧团开办了教师训练营、儿童夏令营、艺术直通车和大学住宿项目。如何让年轻人理解京剧，欣赏京剧之美，“民族灯人”动了很多脑筋。他们为小学生表演儿童京剧。为初中生表演生动有趣的戏剧，如《内阁中裕》、《停马》；向高中生展示既有军事技能又有军事技能的传统戏剧和相对复杂的故事。

国光剧团并不局限于整出戏的演出，而是试图通过解说和表演将京剧的所有元素呈现给学生。如吴胜、小丑、花旦等行业介绍，脸谱、坝子功、包头等幕后解密。马宝山说:“讲座中没有道具，但可以表演手势和步骤。例如，打开门，古代的门不同于现代的门，现代的门需要双手来打开和关闭。学生们被邀请模仿这一场景。他们都认为这很有趣。”

新北市新庄中学教师林金焕参加了2003年国光剧院举办的教师戏剧训练营。然后，她邀请戏剧导演李晓萍在学校发表演讲。在那次“化妆”演讲中，李晓萍以幽默而简单的方式介绍了这一点，并由三位有着五颜六色面孔的演员进行了现场演示。台上台下都是笑声。林小姐说，我还记得一个年轻的演员，他刚来的时候有点害羞。结果，他的姿势很放松，但他表现出坚实的身材和演唱风格，显示出京剧的魅力，吸引了所有的学生。

2011年，国光剧团推出新剧《百年歌剧院》，在演出前被介绍给一些学校。台北立山中学老师林佳一回忆说邹昆有一张充满爱心的嘴，她的音色和气势震惊了所有的观众。尽管她穿着训练服，只展示了自己的基本身材，但每个人都觉得诸葛亮就站在她面前。听完讲座后，许多学生去看了“百年歌剧院”。“我对中国戏曲表演的印象已经改变了很多。事实上，理解或无聊并不难。相反，它有一种非常微妙的味道，”郑羽婷在观察的意义上写道。

留住一千名观众，这种努力并没有白费。

整个五月，儿童京剧《孙悟空三打白顾靖》在台北连续演出10场，约有4500名小学生观看演出。随后，剧团应邀在台南演出四场，在桃园演出四场。作为学校艺术教育的一部分，台湾教育当局每年都会发送官方文件通知愿意申请的学校。国光儿童京剧经过多年的积累，在台北，尤其是在它所在的文山区享有很高的声誉。注册每年开放，附近的学校踊跃参加“第二次杀戮”。此外，当老师在学期初制定教学计划时，他们会先打电话给剧团，询问今年什么时候表演。

经过11年的努力，总会有收获。国光剧团的工作人员说，现在一些大规模的演出将会带着背包迎接观众，他们说他们多年前就已经在剧院看过演出了。近年来，该剧团推出了新剧，有时达到80%的年轻观众。林金焕先生介绍说，2007年，国光剧团推出了新剧《金锁记》。新庄中学订了480多张票，几乎占总数的三分之一。林老师不禁叹了口气，“我们一直认为歌剧和年轻一代会渐行渐远，我们甚至认为年轻人很难进入传统歌剧的世界。是因为我们对传统戏剧缺乏信心，还是因为以西方潮流为中心的审美价值观的影响，我们长期以来犹豫不决、胆小怕事？”

当然，作为传统艺术，京剧在台湾的传承仍处于艰难探索之中。然而，钟宝山认为，“如果学生当场参与欣赏，即使只有1/1000的观众会继续关注京剧的发展趋势，认同国光的理念，国光的努力也不会白费。”