京剧《吴胜利·兰亭》及其流派

最近，我了解到关于京剧《外江派》吴胜的宝贵信息——马永祥等人去年在中国戏剧出版社出版的两本新书——《吴胜利兰亭大师及其后裔》和《李兰亭与田华静吴胜三春》，颇有成效。

京剧《武生》在清光绪年间形成了三大流派。这是俞菊笙的“余派”，李春来的“李派”，黄岳山的“黄派”。在此基础上，自上个世纪初以来，京剧武生发展了几种流派。豫派发展成为阳(萧楼)派和商(和榆)派。李氏学派发展成为“盖(天)派”。“这些都遵循自20世纪50年代以来对军校学生的习惯分类。关于李兰亭，我在介绍张诗琳的时候只提到一句话:“我年轻的时候，是他的哥哥，著名的武术家李兰亭(李春来的后裔)”教我的。事实上，我听说过很多关于李兰亭的事情。我只是因为缺乏以前的信息和我自己对他的无知而受苦。经过研究，我认为认识京剧武术馆里的李兰亭学生具有重要的现实意义。
首先，从近年来年轻武生演员的报道或他们参与的戏剧中可以看出这一点。除了杨派的代表作《滑轮》和盖派的代表作《箭与敌》之外，还有几部常见的戏剧《冀州之战》、《白水滩》、《蜈蚣岭》、《金豹》、《三江渡虎城》。这些戏剧中有许多是天津的武生老师创作的，其中大部分可以追溯到李兰亭的戏剧和风格。因此，回忆李兰亭不是一种简单的怀旧，而是对当前武侠剧艺术风格的探索，这有利于年轻演员更好的继承和发展。

《盖叫天在南方，李兰亭在北方，李在南方》是当时观众对两人艺术水平的真实评价。每个演员的情况都不同。李兰亭因表演受伤过早退出京剧舞台，这使得他的艺术本质在理论上没有得到很好的总结。然而，他在武术教育方面的杰出成就仍然明显影响着京剧舞台。来自他的优秀学生，李邵淳、张云溪、梁惠超、李园春、高雅桥、郭静纯、张诗琳等。，致其复传弟子裴延龄、张林友、周龙、马永祥、王东华等。，献给今天杰出的年轻武术家王大兴、王俊鹏、谢晗等。李兰亭学派在京剧武术实践中一直发挥着非常重要的作用。仅举几个细节:比如近年来《千源山》中年轻演员的舞蹈圈、《金豹》中大头的摆动、《杀死四扇门》中的枪花射击、《白水滩》中的飞脚桌、《四杰村》中的飞脚桌和《搏击冀州》中的飞脚桌等。，都表现出了李兰亭学派的特点。

在京剧武术流派的分类中，把李兰亭和盖叫天一样视为李春来的后裔似乎过于简单。事实上，有很多老师对李兰亭有很大的影响:孟凯的老师张罗辑(张诗琳之父)、私立蜀国的老师李继瑞和刘全瑞(李春来班的武术装备)在上海学习了三年。因此，李兰亭能够利用许多家庭的优势，形成了既能打长又能打短的特点。他的动作强硬、激烈、敏捷、急躁，而且他注意射击和投掷。这不仅仅是一个短镜头。张诗琳和李兰亭的关系相当特殊。张诗琳从13岁开始就和他的“主人”一起学习戏剧8年，因为他的同龄人和年龄相差很大(张诗琳只有在张罗辑50岁的时候才能获奖)。事实上，李兰亭教了张诗琳一点私心。他只想训练他为他心爱的弟子梁惠超做些事情。后来，张诗琳努力工作，最终成为一个著名的人。57年，他最终与李惠亮平分秋色来到天津。张诗琳的长短剧风格能够体现李兰亭流派的精髓，并被张林友等人传承、教导和发展。

前京剧鼓手白邓云说:“李兰亭的艺术可以说是京剧武术的另一个流派。幸运的是，有后代。只有在一些戏曲字典里，只有他的弟子是忌讳的，但李兰亭没有条目。遗憾的是没有电流源。”幸运的是，目前的情况正在慢慢改变。例如，霸州李邵淳纪念馆清楚地标明了李邵淳学习的曲目，这些曲目是由丁李咏(杨派)和李兰亭所作的，实事求是。事实上，当李邵淳在上海年轻时，他以“无畏的武术”而闻名。这就是他的父亲李桂春所能看到的。他曾经让李兰亭长期教李邵淳。李桂春曾经对李兰亭说:“北京焦耳不能带这么多像你这样的东西来。多么好的功夫啊！”平剧表演艺术家辛夏风曾回忆道:“新中国成立后，我姐姐和李兰亭在东北黑龙江戏剧学校教戏剧。盖春来和李兰亭无法合作。据说这对夫妇又去了抚顺等地，不能接受新事物。这对夫妇前后都去世了，没有人再提起他们。”这是一个关键点。这位演员的个性、人际关系，尤其是他在新中国成立后对新事物的接受将对他产生巨大的影响。幸运的是，艺术毕竟是艺术，最终有些人会认识到它，尤其是它的特征在今天起着明显的作用，所以我们没有理由不重视它。我希望有一天能在天津看“荔(兰亭)武术表演学校”。

马永祥先生作为李兰亭(郭静纯弟子)的弟子所作的作品是非凡的，并为京剧文学增添了宝贵的新血液。也许是因为它是自费出版的，直到最近我在孔子的旧书网上找到它，我才能够在普通书店买到它。我情不自禁。虽然我觉得马先生书中的个人写作风格仍有待商榷，但我总的来说会考虑回应马先生的“好意”。所以先写这篇博客，然后谈谈对梁惠超、李园春等前辈、王东华等历来比较低调的继任者的理解。谈谈京剧武术学生的“外江学派”和对京剧武术流派分类的认识。这也是对武术艺术家李兰亭由衷的纪念。

李兰亭三代师傅照片