庆阳戏是京剧的鼻祖，起源于江西。

19世纪末，江西著名的京剧号角声“鲁泰子”被称为京剧史上第一位伟大的剧作家。京剧大师程长庚去世后，他独自留在三清班，更广为人知的是一个好故事。民国时期，京剧也被称为平剧，平剧是以当时的北京命名的，因其北方众多的粉丝而被称为中国文化的精髓。但在几千公里外的江西，尤其是江西南部，民国30年代中期，平剧以繁荣而闻名，成为全国少数几个改善平剧的代表性城市之一。

庆阳戏是京剧的鼻祖，起源于江西。

在我国首批公布的国家非物质文化遗产戏剧项目中，江西湖口青羊腔就是其中之一。据庆阳调研究权威刘春江考证，明初四大调中庆阳调的形成与益阳调密切相关。上饶与安徽交界，江西益阳曲调跟随徽商的步伐，进入安徽池州九华山。益阳曲调进入池州后，立即与道教、佛教、徽州民歌、当地民歌和九华山的余姚腔相结合，形成了庆阳曲调。

明代嘉靖年间，池州和徽州出现了青羊调。它吸收了徽剧、木莲戏、昆山腔等曲调的精华，形成了徽剧。甘龙统治时期，安庆的四个安徽剧团来到北京演出，在首都舞台上享有半个多世纪的美誉。他们吸收了秦锦梆等北方戏曲的精华，孕育了京剧。

同样，庆阳洞入湖口与徽商有着密不可分的联系。户口是江西省的北门。徽商不仅把湖口作为一个贸易港口，而且还煞费苦心地把家乡的剧团带到这里演出，以吸引生意。因此，在明嘉靖、隆庆、万历时期，青羊调跟随徽商乘船来到湖口。清代中期，青羊调传入彭泽、瑞昌、吉安、赣州等地。据此，可以说庆阳戏是徽剧的前身，徽剧也是京剧的前身。它孕育了第三代地方戏黄梅戏，包括京剧、赣剧、湘剧、川剧等中国近一半的剧种，并直接或间接地吸收了咏叹调。因此，京剧界有一种说法，庆阳戏是京剧的“鼻祖”，是京剧的“活化石”。

江西著名演员撑起北京的大戏班

京剧根据其角色可以分为四种类型，即“四大名演员”和“四大名演员”。其中，老一代的领军人物程长庚被誉为“老一代三大支柱”的领袖。在他众多的后代中，江西本地人卢圣魁(艺名为“卢太子”或“卢太子”)不得不被提及。

卢圣魁是中国京剧史上最早的京剧剧作家。他是伟大小丑肖长华的养父。与著名京剧艺术家谭鑫培和杨月楼一样，他也被称为“同光十三术”。卢圣魁，一个官家的儿子，曾经是皇族的一员。后来，他去北京参加考试，但多次失败。他回到家，没钱花。结果，他被困在首都，生活非常艰难。他偏爱“玩上瘾”，尤其是崇拜大老板程长庚。他会参加每一场程长庚戏剧，即使他没钱吃饭。程长庚最终发现了他的这种坚持，并带他回家吃东西、穿衣服。程非常欣赏鲁智深的才华，最后鲁智深感谢大老板的好意，加入了三清班。

卢圣魁的杰出才华也体现在他的电影创作水平上。根据唐代薛桂仁东征的故事，他创作了一系列台剧《龙门阵》。后来，京剧舞台上最受欢迎的流派的代表剧目，如《带上指挥印》、《汾河湾》、《三箭决定天山》，都是从“龙门阵”演变而来的。更值得一提的是，程长庚死后，三清阶层一度混乱，票房收入直线下降，生计成了问题。有些人感到宽慰。然而，卢圣奎坚定地留在班上，独立地维持着。一些人游说说，凭借他的编剧技能，他在任何俱乐部都扮演着重要的角色。然而，卢胜奎却无动于衷。他说如果他没有遇到程长庚，他会死于贫困。程长庚死了，他不可能离开程长庚留下的俱乐部。

赣南平剧曾经很出名

据记载，赣州有一个始于20世纪30年代的平面剧团。1934年秋，刘蔡一、刘家地、颜仁洲等商人共同创办了赣州大剧院。他们邀请南昌的“老江西”平剧团演出，开创了赣州专业平剧团演出的历史。

1935年，赣州利民百货商店经理陈韩翔在姚娅前的李家庙设立“双江大舞台”，邀请杨家坪戏剧班在吉安演出。杨家班的演员阵容不亚于老江西剧团，形成了赣州评剧两位英雄的对抗。

1938年，赣州评剧业余爱好者卜连成创办了艺术音乐大舞台，与双江大舞台创始人陈韩翔创办的乐群大剧院竞争。为了赢得观众和提高卖座率，两大评剧剧院经常聘请其他地方的著名演员来丰富阵容。一些来自全国各地的著名评剧演员也被邀请到赣州演出。抗日战争初期，乐群剧院邀请著名评剧演员童凌志、他的弟弟童守灵(未成年人)和女老兵王明鸾(音译)在剧院演出，并附赠门票。童凌志曾是荀惠生的老师，后来又是梅兰芳的老师，是当时著名演员的代表。此后，乐群剧院聘请了江南四大著名演员之一的刘肖珩和老一辈的领军人物陈伯钧在剧院演出。怡乐平剧院也没有表现出软弱。它聘请了著名的评剧演员刘奎英、尚玉坤和白雪秋在剧院演出。

江西评剧在中国进步甚微

抗战胜利后，以赣州为代表的江西平剧又一次尝试改良平剧，成为全国少数几个改良平剧的地方之一。

郑邱毅、艾玲、盛虞丘、刘肖珩是赣州平举改良运动的骨干，其中郑邱毅最为突出。郑邱毅热衷于赣州平剧的改良运动，并以劳动为基础表演戏曲。他特别擅长创作和导演以民族斗争为主题的历史剧，为赣州平剧改良运动做出了贡献。1959年，他执导了马厉安良主演的《赵氏孤儿》和梅兰芳主演的《桂英在指挥》。艾玲也是一位著名的导演和演员。她在新赣南平剧剧院创作并导演了《雅山恨》、《红楼尤尔》、《长恨歌》和《李恨天》。她主要写、导演和导演反封建的爱情主题。与郑邱毅一起，她是赣州平举改良运动的两大支柱。

赣州平剧改良运动让很多人感到惊讶，尤其是外国人，他们没有想到平剧会在民族歌剧运动非常沉闷的赣州开始发展。当时，许多著名的评剧艺术家在赣州报刊上发表文章，为赣州评剧的发展做出了贡献，并提出了许多中肯的意见。《生活日报》还每半年发起并组织一次“赣县评剧文艺论坛”，邀请喜欢评剧的各界人士讨论评剧的改进，形成讨论和探索评剧改进的浓厚学术氛围。

赣州平剧的发展在当时的历史条件下是值得称道的。这在全国中小城市很少见，甚至对今天的京剧改革也很有价值。