为什么程师傅在西方学习？

2014年，京剧大师秋艳诞辰110周年，我偶然看到一篇文章，介绍了他在20世纪30年代访问欧洲的《欧洲歌剧音乐考察报告》的整个故事。三年前，当我第一次看到《秋艳戏剧全集》中的《报告》全文时，我不禁想起了那种奇妙的感觉。另一个深刻的印象是，一位伟大的艺术家，有着负责任的公民精神，在他的“报告”中花了很多篇幅讲述欧洲人是如何保护艺术家的生命和福利的。

在程先生访问欧洲之前，另一位京剧大师梅兰芳先生曾多次出国演出。无论走到哪里，他都收到无数的鲜花和掌声，大大提高了中国京剧的地位。然而，程先生出国的目的与梅先生不同。他几乎没有表演。重点是调查法国和德国的戏剧和音乐。程先生出国前，中国的一些知识分子以民族虚无主义的态度公开批评京剧、汉字和中医，但他们对此知之甚少。面对这些诋毁，郑先生非常苦恼，这就产生了去西方学习的想法。

在欧洲许多地方进行了15个月的观察和表演，并与著名艺术家进行了交流之后，程师傅在《报告》的结尾提出了19条著名的歌剧改进建议，其中第一条是“国家应该把歌剧和音乐作为一般的教育手段”。因为大师在欧洲看到“每个人都可以谈论莫里哀、莎士比亚、易卜生...每个人都能演奏几种乐器……”为什么会这样？他认为“这完全是国家教育政策的结果”。

许多年来，许多人反复写文章强调继承和复兴京剧的必要性，但他们还没有达到郑大师的高度。当大多数人从小学开始阅读汉字就脱离了当地文化，京剧在传统土壤中孕育又如何复兴呢？去年，中央电视台的“小北京锦标赛”吸引了数亿观众。这表明每个人都非常重视孩子的教育，愿意让孩子学到更多有价值的东西。钢琴和芭蕾等外国产品并不是唯一能为儿童提供艺术营养的产品。因此，我非常希望北京市大力倡导的“京剧进课堂”教育项目不会成为孤立的产品，而是要因地制宜地在全国推广。

在《报告》中，郑大师对欧洲各地的剧院和舞蹈进行了多次介绍，并热情赞扬了他们，尤其称他们的灯光“棒极了”。然而，他不是一边倒的。在读完莫里哀在法国的《守财奴》和《逼婚》后，程先生给出了一个评价:“虽然这是一部著名的戏剧，但它远不如《荒山之泪》有意义。”他还郑重强调，“强迫自己向别人学习是徒劳的，束缚自己”因为“孩子吃牛奶仍然是本能的问题。"

有趣的是，程先生对艺术家福利制度的检查始于巴黎的一张电影票。在他的作品中，普通票的价格约为30法郎，而一张可以观看许多比赛的年票只需100法郎。显然，便宜的年票是大多数人的“菜”，低票价保证了巴黎剧院有稳定的游客来源。与现实相比，我只能叹息。程师傅最喜欢的年票仍然很难找到。