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看张丁火的《春闺梦》

发布时间:2019年07月01日 16:16:14

作品分类:先生  张火丁  赵荣琛  丈夫  动作  一个  剧场  《春闺梦》  

张火丁京剧春闺梦 

她让我开始思考:也许时代不能禁锢艺术家的才华。他们的努力可能会突破时代,去更远的地方。因为当我坐在剧院里时,我会处于恍惚状态。我觉得剧院外面是中华民国,那是小贩们唱“店主把黄彪带到东方”的黄金时代。

看完张丁火的《春闺梦》,我走出长安大剧院。虽然我能不时听到附近人的钦佩和交流,但我还是低下头走了。一路上,夜晚无边无际,灯光昏暗。我既不快乐也不悲伤。我不想和别人交流。我只是觉得自己被冤枉了,想找个地方哭。《红楼梦》中的贾宝玉和林黛玉相恋至深。事实上,他们都默默地感到委屈——即使他们没有。

《春闺梦》是金仲孙先生根据唐代诗人杜甫《新婚记》和陈涛《西陇西》最后两句的意境于1931年创作的可怜无定河边的尸骨,依然是春闺的梦想家。“这是一个关于一个新娘的故事,她渴望丈夫参军回家,然后突然陷入一个梦里醒来。虽然这出戏很短,但却极其困难。整个故事过程完全是由女演员的心理活动推动的。这位女演员至少应该在“春波的细线和有序的层次”中表现出“痛苦、焦虑、紧张、困倦、快乐、害羞、责备、担心、担心、恐惧、同情、恳求、恍惚、失望”的情绪。

用赵荣琛先生的话说,这部戏是“一部人民保险剧”。当时,张丁火希望赵荣琛先生能教这出戏,但他没有,于是他就去世了。后来,她只能从赵荣琛的视频中学习。

从张丁火的气质来看,她很像赵荣琛先生。赵荣琛先生成为院士后,他的书卷气使他创造的舞台形象干净、自然、大方。张丁火也是一个低调的人。赵荣琛先生曾在书中提到丁火:“虽然她很年轻,但她没有普通女儿崇尚虚荣和安逸的习惯。她愿意在困难中寻求技能,并拥有良好的嗓音和天赋。”

如果说赵荣琛先生是一幅山水甲天下的文人画,那么张丁火就是一个词。她的气质和《维摩诘经》里的一样。当文殊菩萨问维摩诘她的病情时,天女在房间里撒了些花。在适当的时候,大菩萨的花和叶没有触及身体——优雅干净的地方与世俗生活没有联系。在《春闺梦》中,她一只手放在胸前,一只手放在背后,慢慢从侧帘中走出来。如此平静和干净,同时带着明显的怨恨和悲伤。

她采取的步骤与她在《吴佳邮报》中描绘的王宝钏不一样。也是平静、忧郁、安静的,是已婚女人,但她用步伐、姿势、眼睛来区分自己的年龄感觉、身份和场合。张茵带着幽怨走出闺房,而王宝钏则提着篮子走到伍家坡面前,真像一个从远处慢慢走来的女人。

虽然《春闺梦》有电视直播,但仍有大量观众想去剧院。我认为,没有一个真正热爱戏剧并痴迷于一个杰出演员的表演的人愿意在别人的摄像机控制下观看亏损的戏剧表演。这是一种仪式感!这种情绪就像一个士兵去战场,又像是去参加“张帆”宴会,激动、隆重而紧张。空气中似乎可以闻到多巴胺的味道。

在该剧的许多小领域,可以看到张丁火一丝不苟的作品。她关上门,敲了敲戒指,打电话时低头回应,邻居说话时急切地盯着邻居的眼睛,听说丈夫在战争中很勇敢,轻轻地“哦”了一声,嘴巴微微张开...一切都解决了,一切都不自然。她把这个节目变成了生活,而在表演中,它就像一部戏剧,被她的内心感受外化了。

在进入梦境的那一刻,她坐在椅子上,然后慢慢站起来向前移动,上半身不动,慢慢走到舞台中央。这真的感觉像是一种身体外的体验,就好像还有一个身体在座位上。丈夫王慧回来后,张艺谋的《西皮摇板》、《西皮二柳》、《南梆子》等歌曲充满了羞耻感和美感,让人感到轻松自在。我在电脑上一帧接一帧地看着“可怜的负弩填满前线”,有些人扮演这一角色过于轻率,近乎荒谬。但是张丁火抚摸着丈夫的胸部,上下打量着看有没有受伤。这两个人在房间里。他们所关心的是舞蹈,充满诗意和尊严。使用水袖时,它们可以自由滚动。没有人能比得上“纠缠”部分的演唱技巧和方式。她微微蹲着,像一座低躺着的春山,慢慢地站起来,像一位龙女。

在她不小心激怒了丈夫之后,三个“军官”被分门别类地叫了起来,而最后一个在叫的时候轻轻地拉着丈夫的袖子,同时她充满了寻找他的眼睛的爱。我想赵荣琛先生的版本,最后一句话是用一只手拍拍小生的肩膀,用另一只手拉小生。张丁火的处理更微妙——因为肩膀有点重。

这出戏的主要吸引力在于舞者的大动作、许多圆场和袖子的许多戏法,这些都可以与《荒山之泪》相媲美,甚至比它更糟糕。赵荣琛先生在《送李园追翰林》中提出了“文Xi武唱”的概念:“梦里的表演在这里有一个腰部的柱子,宽松的肩膀,肩带和手臂,扩大了表演的范围,通过肩部和背部的动作来反映人物的感受。这和太极拳有一些共同之处……于是我想出了一个问题“文Xi武唱”...“张丁火完成的表演比我欣赏的赵荣琛先生和俞振飞先生的表演更加精致、舒适和完美。尤其是当赵荣琛面对不断涌入的士兵,他的袖子像白色的轮子一样飞舞时,他的脚下甚至有明显的踩踏力,这导致了脚尖的移动。张丁火,作为一个女人,做了同样的事情,但没有。这显示了在舞台下努力学习的艰辛。

当她在战场上做梦的时候,她有很多水袖功夫。女人的女性美突然变得如此强大,但并不突兀。水袖迅速展开,翻过来变成了一朵白花。整个人的重心都倾斜了,就像最强大的武术专家一样,许立打了一拳。当这一击标志着恐慌的结束时,她的人民已经蹲在地上,双臂指向远方,而他们身后的线尾仍然完好无损。没有一个非常平静的内心力量和努力工作的基础,这是很难完成的。我见过一些演员表演不当,完全失去了他们的美丽。

张丁火在战场上的《两个黄导》转向了《还龙》,然后转向了《快三只眼》。歌声让人如痴如醉,但内容却让人心痛和悲伤。“那不是草人们饿着等着的,还有绿色的布巾;看到碎片上布满模糊的血影,最令人遗憾的是一只箭射穿了胸膛,一把小刀折断了手臂。我不知道它为什么会死亡。”还有一句话:“这并不是说破碎的头颅还没有被上交,而是死者必须仍然被冷冻!”谁会问起丧偶的妻子和儿子?这个骨架是成千上万个未知的。河对岸有无数鬼哭警察,听着“啾啾和Chie”这几个字,似乎在诉说不公正灵魂的悲惨遭遇。愿将军尽快停止内战并停止他的军队。听着“啾啾和Chie”这些词,你的耳朵里似乎真的在窃窃私语。

《春闺梦》的歌词也可以说已经达到了文人戏剧创作的巅峰,整个戏剧的结构细腻完美。虽然只有短短的一个小时,却用“战争的喧嚣”和“小花脸的庸俗”来衬托“张艺谋王辉的优雅”。从情感的角度来看,和谐与正义、真理与幻觉、孤独与温柔、绝望与希望之间也存在着反差。从一开始,观众就透过小花的脸庞,知道王慧即将死去,但在张艺谋的梦里,他们看到她真的深深地依恋着自己的谈吐、渴望、渴望和对爱的追寻。“门铃声偶尔会响起,让人产生疑虑,而城市语言则有些焦虑不安。“粗茶和大米比金印好,有焦虑。我希望我这辈子能永远和你在一起”。“知道梦是不准确的,厌倦仍然存在于梦里”是痛苦的。了解所有视角的观众不禁感到悲伤。

她让我开始思考:也许时代不能禁锢艺术家的才华。他们的努力可能会突破时代,去更远的地方。因为当我坐在剧院里时,我会处于恍惚状态。我觉得剧院外面是中华民国,那是小贩们唱“店主把黄彪带到东方”的黄金时代。剧院的门开了,应该是无轨电车、小贩、花花公子、老烟、谭鑫培、梅兰芳、杨小楼...

李商隐的《正月十五夜,当我听到北京的灯光时,我迫不及待地想看到它们》:“月光下的灯光充满了皇城,香车是关隘的主要通道。闲暇时,我看不到繁荣,我羞于追逐村民与子谷竞争”——这就像看张丁火的表演。“月亮灯满城”,只是“火鼎”这个词也是“灯”。

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