张文轩为京剧《六号门》设计演唱曲目

1964年，现代京剧《六号门》一出版就很受观众欢迎。其中，《卖孩子》是一对二重唱，衬托了整个情节。它的领导作用已经在这个国家家喻户晓。该剧的剧作家兼创作歌手张文轩是如何成功导演该剧的？

《六号门》是该剧的改编，反映了旧社会码头工人在被封建老板压榨卖掉孩子谋生后，在共产党的领导下醒来，与封建老板和邪恶势力作战，迎来了民族解放。第三个“卖孩子”是整部戏的核心。

在“卖孩子”的场景中，码头工人胡尔(Hu Er)遭受了哥哥的死亡和父亲的伤害。他被封建老板马金龙解雇了。他没有可以求助的门。他被迫卖掉儿子，空手回家。此时，角色的内心极其复杂。如果导演只让胡尔向观众解释几句话，他就会走进门槛，告诉妻子，然后抱起孩子走开。虽然这种处理方式很清楚，但艺术感染力不强。在创作这部戏剧时，张文轩调动了他在旧社会的一些生活积累。

在黑暗的旧社会，张文轩的家庭很穷。父亲为资本家“做零工”，而母亲缝纫、修理和洗衣服来养家。然而，她不是每天都挣钱。这个家庭经常没有饭可煮。他母亲让他向父亲借钱，所以他很快就回来了。如果他不能借钱，他会拖着沉重的脚步回家，尤其是当他走到门口时，要向前迈一步需要付出很大的努力。这种生活，常常折磨着年轻的张文轩，他的两个妹妹被迫放弃，这一幕，张文轩和剧中的悲剧胡尔有着强烈的情感共鸣。为了揭露剥削阶级的罪行，我们必须对旧社会进行血泪控诉。要表达这些内容，使用传统戏曲固有的模式是非常不合适的。经过一个多星期的反复思考，张文轩发现，尽管胡二家人受到马金龙的迫害，但当涉及到出售自己的血肉时，焦点却集中在胡二夫妇身上。因此，张文轩设计了胡小玲的咏叹调，从慢板过渡到对调慢板，表达了她沉闷而悲伤的心情，放弃了她惯常的曲调。胡尔和他的妻子以“背功”的形式互相歌唱。你和我用“顶针续麻”的方法“头对头、尾咬句对句”来反映人物复杂的感情。最后，他们唱了“年！强制杀戮年！”胡二在胡妻反黄儿原唱的节奏中拖着沉重的脚步走向舞台，从而将胡二的心理活动和动作节奏与音乐旋律相匹配。在设计这部戏时，张文轩不知道流了多少眼泪，经常在回忆中哭泣，写作和哼唱。可以说，张文轩含泪写了这部戏。

6号门的演员们在河北省的一次农民代表大会上表演了一场。大多数观众是中年和老年农民。在表演“卖孩子”的场景时，观众的反应非常强烈。演员和观众相互交融。当时还不清楚是舞台上的歌唱还是观众的啜泣。戏一结束，许多人哭着跑到休息室，其他人因过度悲伤而当场倒下。

北京的“六号门”演出很成功。1964年7月13日，文化部为所有表演者举办了宴会。第二天，周总理在人民大会堂上方的小礼堂看完这部戏后，也肯定“这部戏是一部好戏，三部好戏，三部好戏”。在把首相送上电梯之前，他老人家仍然用沉重的语气对每个人说:“这部戏很好，但是太沉闷了。有过这种经历的人看了之后会受不了。你不要改变，不要听我改变，这出戏很有教育意义，一百年后的表演也很有教育意义……”