《金锁记》被重庆京剧剧院、京剧界人士发出了“不像京剧，不像京剧”的疑问

重庆京剧《金锁记》在上海上演后，“运动不小”，京剧界对“不像京剧，不像京剧”提出了质疑。然而，剧作家兼评论家罗怀珍认为，京剧具有个性化和精英化的特点，丰富了京剧的表演艺术，探索了京剧表达人性内涵的深度，对当代京剧的发展具有实验意义。中国舞剧著名编舞兼导演殳俏担任木兰奖评委近三年，她甚至兴奋地给本报留下了这样的印象:“这是我眼中真正的京剧！”

这些天，我一直在听重庆京剧团对京剧《金锁记》的无休止的赞美。京剧演员N不满意，困惑和不耐烦:它看起来像京剧哪里？这几乎是现代舞...

那是因为你沉浸在京剧艺术中，你甚至不知道自己的优点。

在过去的十年里，我看过各种艺术形式的《金锁记》，但没有一种像重庆京剧《金锁记》那样深刻、准确、美丽。我读过的《金锁记》(包括原著小说)甚至有点讨厌乔奇，把我的不幸归咎于我自己的孩子泰因。然而，重庆京剧团的“金锁记”完全理解乔奇，同情乔奇。

这是一场真正的悲剧和不可挽回的破坏。

在我看来，这也是真正的京剧。非京剧没有这样的表现力。

导演是如此的聪明，以至于他非常渴望抓住京剧艺术的精髓:写意，洗练，留白。

在京剧中，鞭子可以代表马，而在《金锁记》中，椅子上破旧的衣服代表乔奇，一个完全无用的人。这比让一个瘸子和盲人上台要好很多倍。此外，乔奇·皮拉揉撕代表他的男人服装的人物剧的一小段时间不仅完成了叙事，而且深刻表达了乔奇的渴望。从那以后，两个(成年)孩子站直了——我们的观众真的不需要一个大肚子，婴儿哭泣，小演员唠叨大演员——而且戏进展很快。

从头到尾，眼睛一直在观察，石库门，一个接一个，不仅让乔奇困惑，也让我们这些看了这部戏的人困惑。舞台和舞台都气喘吁吁。这是导演创造的，导演需要的，他做到了。我对n:你认为现代舞指的是这里吗...事实上，你正站在这里使用过的一群龙当中！

京剧表演简短而引人注目。例如，一个男人追逐一个女人，就足以握住袖子的一端，也足以表达两个人之间深深的拥抱。不像我们的一些舞剧，不像两条蛇被包成一团。因此，在《金锁记》中，三哥和乔奇有了外遇。即使观众的心在颤抖，当三哥在乔奇面前挥动扇子时，欲望已经溢出来了。这归因于传统上对京剧表演的限制，比如在地上打滚而不动，跳来跳去，流狗血。经过长时间的沉默，这是激动人心的。
女儿缠足；坏儿子洞房之夜，适当的限制是极好的。这是七个巧合的婚礼日程的重播。导演脚踏实地的治疗，而不是他疯狂的治疗，让这两个细节指向了乔奇心灵深处的创伤。

我钦佩的是，西式旗袍和类似古装的旗手在同一个舞台上，这正是那个时代的写照。

我对n:我现在知道怎么看京剧了。古典戏剧的传承固然重要，但京剧艺术本身的精髓更有价值。这就是秘诀:洗涤、简单、写意、克制和空白。应该是更多的宝藏发扬光大！(殳俏的作者是中国舞剧的著名编舞)