成员李胜素:传统戏剧的重复应该得到更多的支持

“在20世纪90年代，许多台湾老兵仍然在那里。每次我们去，我们都要玩“三郎探望他母亲”。“当我们在上面玩的时候，我们会看到下面的老人泪流满面。这里有一种乡愁和亲情，因为他们的根在大陆，他们的家园很难离开，所以他们永远不会忘记。”连续19年在台湾演出的国家京剧剧院代表团团长李胜素专员告诉记者，以《四郎探母》为代表的传统京剧剧目在台湾也很畅销，“不仅有优秀传统文化的积淀，还有难以割舍的情感积淀”。

然而，重复传统戏剧有许多困难。“每年，国家京剧剧院都要在制作新剧目的同时，努力重新编排传统剧目。然而，有些古老的歌剧已经遗失了许多年，很难再找回它们。”李胜素眉头微微一蹙。

例如，几年前重复的《太真外传》就是梅兰芳先生的早期剧作。姜凤山先生把它从一个四晚系列改成了一夜剧。剧本和咏叹调需要改变，由于年龄和演员的变化，舞蹈和服装需要重新制作。此外，演员需要邀请老艺术家和导演一个接一个地重组教学。这种重新安排的工作量、制作和排练成本通常与创作新剧的成本相同。”

由于国家资金对改编的支持远远少于对新创作的支持，传统戏剧的传承面临困难。李胜素拿出提案，向记者指出，“以国家京剧剧院的建设为例。2014年，大型原创剧目200万元、改期剧目30万元的资助标准远远不能满足改期的正常需求。2015年，虽然对京剧剧目建设的支持有所增加，但新创作的剧目将耗资300万元，剧目将修订和增加100万元。但是，增加的资金在市场的实际运作水平上仍然不够，远远不足以保证优秀京剧剧目的创作、再创作和制作。”

“只有传承优秀的戏剧才能保持京剧的持续魅力。恢复人们逐渐遗忘的优秀京剧传统剧目，不仅需要演员的努力，也需要国家的大力支持。”李胜素说。