选拔军民两用接班人继承关东京剧艺术——兼论唐派艺术的保护与发展

刘新阳

唐派京剧是著名京剧艺术家唐·云升创办的艺术学校。它是东北唯一能代表和充分体现关东京剧风格的流派。唐云升，连同北京的马厉安良和上海的周方鑫，曾被称为“南北马关外的唐朝”。然而，这个在京剧中具有重要地位和丰富内涵的流派，在今天的京剧舞台上却面临着生存意义上的诸多尴尬。笔者拟从京剧流派艺术的剧目和传人的角度，结合唐派自身的特点，对保护和传承唐派艺术提出一些思考和建议。

武文干净利落地踢了一脚

唐·云升(1902-1970)9岁开始学习京剧。宗刘玺(洪生)学校和王(小农)学校表演了“三斩一触”(《斩黄袍》、《辕门斩子》、《失落的街亭》、《空城计》、《斩马苏》、《触摸纪念碑》)等刘王学校戏剧。在“换岗”期间，他虚心向东北武术大师周凯庭等前辈学习各种武术套路。“换位”后，唐先生“聚在音室”的嗓音很好，音调高、亮、宽、粗。在这个时候，唐云升可以说是一个全面的京剧演员，受到了“文武官员的一脚干净利落的踢”。

据不完全统计，唐·云升一生中约有300部京剧表演。当然，其中一些应该毫无异议地列入保护和继承清单。然而，其中有些严格意义上不能称之为唐剧，自然不完全符合唐艺术作为国家非物质文化遗产项目保护的条件。因此，为了保护和传承唐门艺术，首先要做的是理清唐门剧目的构成和代表性剧目。

根据作者的不完全统计，可以将其分为以下几个行业和剧目类型，作为唐派的代表性剧目。

首先，唐·云升在20世纪30年代和40年代创作、导演、表演和首演了许多具有独特特征和流派风格的唐剧，包括《好鹤失去政治》和《朝鲜攻击狗》。

二是由唐云升改编、改编、创作和表演的一批热血戏剧，包括《被困的土山》和《袍子与马的礼物》。在唐云升创作和表演的剧目中，除了一群有着自己“文皮古武”表演风格的老学生和武术家之外，还有一种“洪圣戏”。唐先生的洪生戏剧沉稳庄重，风格独特，造诣深厚。洪圣剧在唐代学校艺术中也占有非常重要的地位

第三，吴胜、华联和老聃的戏剧，由唐云胜表演，有自己的特色，包括《太阳塔》、《铁龙山》和《三学者》。唐·云升是一位罕见的多面手，表演范围广泛。他是一位资深的军民工作者，也是武术大师，红、大、小、花脸、老丹。除了丑陋，几乎都不好。唐人的学校艺术有一个罕见的特点，那就是由于他特殊的技能和能力而从属于他的学校和职业的“多样化”。

第四，唐·云升的戏剧与其他类型的戏剧有很大的不同，包括《道皮三观》和《大雁歌》。20世纪40年代的上海，唐·云升、周·方鑫和马·厉安良都以各自的风格表演了《击败燕歌》、《英雄联盟》、《借用东风》、《华容道》和《查美安》。“十部戏九个不同”，京剧的艺术魅力之一在于它的各种流派和多样性。从剧目和题材来看，这些剧目并不是唐门艺术独有的，但其价值在于这些剧目体现了北京学派和上海学派不同的表演风格。

选择民事和军事继承人。

在明确了唐人艺术需要保护和传承的剧目后，下一个不可回避的问题是进一步确定唐人艺术的传承人，非遗传传承人是“直接参与非遗传传承并使非物质遗产得以传承的个人、群体或群体，是非物质遗产最重要的活载体”。就唐门艺术的传承而言，首先，传承人的选择应着眼于培养和选拔德才兼备、全面发展的中青年京剧老手和武生演员。

在笔者之前试图总结的四种唐剧类型中，许多戏剧都是在表演专业的老学生和武术学生之间进行的，从而凸显了唐剧的艺术特色，即歌唱和武术写作。如果今天只有才华横溢的老演员(即声音)不能胜任唐学戏中固有的武打表演元素，如果只有武打演员能够继承唐学戏，那么他们继承和表演唐学戏中淋漓尽致的大唱显然是不现实的。

与此同时，我们不能忽视上面已经提到的第二类和第三类唐人戏剧的“多重”属性。鉴于唐云升非凡的艺术天赋和目前难以找到全面继承唐先生舞台艺术的接班人的现实，建议尝试将唐先生的戏剧进行分解，根据戏剧所涉及的不同行业，在一定范围内选择红生、花莲、老聃等不同行业中具有一定训练基础和价值的中青年演员，从而形成一个整体团队来继承唐先生的艺术，并分别学习和继承唐先生不同行业的戏剧。

获救的老艺术家记录

今天恢复的一些唐派戏剧的表演质量仍远不如唐云·盛本人。我们应该正视和理解这一现实情况，但同时也不能忽视艺术品质在传承中的下降。

唐代学校艺术传承现状的原因有很多，但相对主要的原因有:第一，唐云升没有留下太多个人艺术资料(包括文字、录音录像等)。)关于他死前的事。其次，继唐先生之后，他对自己的艺术完成工作不够重视，导致他的许多弟子无法为后人保留视听和文字资料。第三，舞台上显示的距离表明，传承人自身的素养与唐·云升今天的素养有一定的差距。这些主客观因素无疑在继承唐代学校表演艺术的过程中造成了许多实际困难和问题。

然而，现实并不乐观。与唐先生及其弟子和再弟子一起工作的老艺术家相继去世。唐氏家族幸存的后代只有少数，包括周仲博、邵吉生和李林同。他们中的大多数已经进入了晚年。

因此，教条地要求中青年演员把整体水平提高到一个全新的水平，以获得保护和传承唐人艺术的资格，显然是不现实的。面对这种传承危机，迫切需要通过录音、录像、写作、记谱等方式对唐人表演艺术进行记录和梳理。通过现代科技手段在在世的老艺术家中传播。这样，即使有些表演艺术目前无法传承，这些“记录下来”的艺术材料也将成为唐学戏未来修复的唯一可靠财富。只有这样，我们才能不再留下无法挽回的遗憾。

唐·云升扮演韩信