王佩瑜:我希望年轻人“热爱”京剧的精髓

王佩瑜有许多反差。她在很多粉丝心中已经出名很久了，尤其是一些年轻粉丝。她是“老一辈”著名的京剧演员，但她出生于1978年，现在还很年轻。她出生在苏州，在山塘长大。说吴侬软语的苏州女人有各种各样的风格，但王佩瑜只是用无与伦比的语调唱着古老的歌剧。这些对比在王佩瑜完全统一，自然和谐。例如，她的确是一个著名的“老”角色，但她擅长以年轻人最喜欢的方式传播京剧艺术。虽然她住在豫园学校，但她是目前中国最著名的老年女学生，但从骨子里她仍然表现出江南女性的细腻。产生如此独特王佩瑜的“土壤”是上海。王佩瑜说，“我是在上海受训的京剧演员。我为此感到非常自豪。”

《青年报》记者李良

青年报:你出生在苏州。虽然你很小的时候就以业余爱好者的身份在江苏省获得了第一名，但从1992年进入上海戏曲学校开始，你就接受了正统的京剧教育。后来，你进入上海师范大学学习，并在上海开始了你的京剧生涯。可以说，你是在上海训练的著名京剧演员。你认为你成长过程中对上海印象最深的是什么？上海在培养新艺术家方面最大的优势是什么？

王佩瑜:我是在上海受训的京剧演员。我为此感到非常自豪。过去，据说京剧演员“在北京学歌剧，在天津唱歌剧，在上海挣钱”。那个时代的上海更像是一个名利双收的码头。经过几十年京剧艺术传承的变化，地域格局也在发生变化。我住在“余(晏殊)学校”，余先生本人并没有在上海演出过多次，但余学校的学术和高雅艺术是在上海(以及江浙两省)形成的。因此，上海已成为禹学派传承和研究的重要场所。我和众多俞派后裔都受益于上海的土壤。从1992年到2001年，我在上海戏曲学校任职，受到学校领导和上海各级文化教育部门的特别关注。我不仅有机会向国内最受尊敬的老前辈寻求技能，而且我从未停止在舞台上练习，并尽我最大的努力去学习和表演。正是上海的文化宽容和广阔的文化视野造就了我们这一代京剧演员。

《青年报》:现在许多新艺术家已经成为“上海漂泊者”。你认为这些年轻人在上海所面临的和你当时所做的有什么不同？他们现在最迫切需要什么？

王佩瑜:我们是幸运的一代。毕业后我们不必担心选择工作。现在大环境变了，竞争更加激烈，成功率和淘汰率同时提高，总体社会氛围比过去20年更加浮躁。所有这些因素使得今天的年轻人更难成功。但与此同时，我们也应该为今天我们的国家日益崛起而感到高兴。挑战和机遇并存。年轻人有更多的机会学习和锻炼。信息的发展使得做许多不可能的事情成为可能。今天的年轻人最需要的是有独立的个性，正确的信仰和培养更高的审美情趣。

《青年报》:近年来，你在京剧传承方面做了一些重要的工作。你的“跟随我”课程一直很受欢迎。你们的“余音协会”也聚集了大量的粉丝。你对培养新人有什么想法、想法和建议？

王佩瑜:这些年来，我确实更加注重培养新的观众和粉丝。通过教学、导游、表演、社交活动和跨领域合作，我们广泛利用互联网平台，在王佩瑜打造一个专注、多元化、现代化的个人品牌。经过几年的实验，结果是显而易见的。许多不懂京剧的年轻人成了忠实的粉丝，并利用他们的影响力辐射周围的环境。所以现在京剧艺术的生态环境实际上越来越好了。

至于残存的京剧剧团，在传承过程中，很多都是由于人为因素而流失的。例如，俞派的《五龙原》就有自己的特色。还有俞派的《王子与歌舞女郎》、《火烧绵山》和《带洛阳》都很有趣，但现在很难找到一个老人能完全教这些戏剧。也许这个人会唱歌和阅读，那个人会表演。这需要到处拜访老师和朋友，收集大量的书面材料，并可能从旧专辑中寻找一些咏叹调。有些老先生可能不愿意教书，因为这属于豫派的秘密收藏，是一本孤独的书。有些老人不容易来，拒绝轻易传递。我认为要完成这些剧本需要一些艰苦的工作。我不知道这份工作比安排一部新戏难多少。

《青年报》:这次你被选为青年文学艺术联合会的主任。其他当选导演的京剧演员包括老师金喜全和赵群。你对这个平台的未来有什么计划吗？

王佩瑜:青年联合会首先是年轻人的平台。这个平台充满了各行各业的文化和青年精英。每个人都充满活力和创新。我们可以一起为上海的文化事业做很多事情。它可以垂直继承，也可以水平交叉。肯定会有许多意想不到的火花。我们将努力工作，祝愿青年联合会和上海一切顺利。

[王佩瑜介绍]

他于1978年3月4日出生在苏州。他是著名京剧豫剧学校(余叔岩)的女老学生，被称为“豫剧老板”和“小黄东”。

是我的叔叔，一个售票员，把她带到了京剧门口。就在几个月前，开始接受基础教育的老聃凭借他的书《捉乌龟》在江苏省选举中获得了第一名。后来，我把我的学习改为旧的，听了余叔岩先生留下的18张半的唱片。他于1992年被上海戏曲学校录取，专攻旧专业。1999年9月，他被上海师范大学表演艺术学院录取。他于2001年毕业，现在是上海京剧演员。在求学期间，王佩瑜向王思和他的老师们学习了十几部戏剧，包括《迷失的风骨》、《寻找孤独与拯救孤独》、《捉拿释放曹》、《大邓店》、《文昭关》、《二公瑾》、《五盘记》、《打鼓骂曹》。朱秉谦、关安松、孙悦、李富春、王许氏、曲永春、佟强等老师先后教他演奏多种流派和风格的戏剧，如《常发换孩子》、《吴家坡》、《渔猎家庭》、《投兵纪念碑》、《坎罗吉》、《断臂说书》、《和平战争》、《官书》、《四郎探母》、《南阳关》、《群借中国》、《夜奔》、《门阳女将军》。

2008年，他受邀陪同电影《梅兰芳》和孟晓东的《王子与歌舞女郎》。

[高级评论]

她在继承中寻求创新。

著名的上海京剧演员陈少云称赞王佩瑜，说王佩瑜非常聪明，渴望学习。他有天赋和很好的理解力，所以他在京剧舞台表演上很聪明。此外，她不仅在豫派女老学生的歌唱方面有很深的造诣，而且还向马派京剧表演艺术家张学津学习了全文。因此，在表演中，豫派的歌唱和阅读神韵可以与马派的叙事表演相结合。陈少云认为这丰富了舞台的表演形式，深受许多观众的喜爱。作为海派京剧的领军人物，陈少云本人试图将海派元素和时代风格融入中国传统的精髓中，在继承中寻求创新。

陈少云衷心祝贺王佩瑜当选上海市青年文学艺术联合会主任，他相信无论是资历、才华还是人性，王佩瑜都能承担得起这个头衔和责任。当谈到对王佩瑜京剧表演事业的未来发展提出一些建议时，陈少云说，别人提出的建议也许确实有一定的参考价值，但对他的未来最重要的是控制自己。他说，在展望未来时，一个人必须首先了解自己，了解自己的敌人，了解自己，才能赢得每一场战斗。王佩瑜原本是一个非常聪明的人。她相信自己心中必须对自己未来的方向有一个清晰的想法，不需要别人多说什么。

评论员陈少云:京剧表演艺术家、著名七拍老演员、国家非物质文化遗产项目代表性传承人。

演出前王佩瑜化妆了。

王佩瑜的手势、措辞和美貌深受歌剧迷的喜爱。