如今，年轻人看戏剧“非常”

原标题:京剧不是珍珠，玉应该夸耀富有的人

摩西政

今天的年轻人在剧院“很糟糕”，因为即使他们出于好奇而看传统艺术，即使他们是第一次欣赏歌剧，他们也可以从一个大的美学角度来看歌剧。他们可能无法区分“云寿”和“腊山帮”，也可能不知道曲调和风格，但他们会注意歌剧的叙述和故事中表达的思想。所以他们看起来只是看着门，但事实上他们更不擅长“上菜”。

最近，厦门大学京剧协会的学生观看了一场“坏心戏”。他们在微博上写道:“协会成员非常幸运地观看了由国家京剧剧院第二组负责人李海燕主演的京剧《索林胶囊》。李群看起来又酷又帅。我只是不知道为什么一部好的戏剧会被撕成碎片，歌唱和身体感觉像是在偷工减料。人们不禁要问:是高雅艺术进入校园，还是高雅艺术引导我们进入校园欺骗我们？总之，我今天看不太好。我脑子里满是问号。”

这出戏是怎么剪辑的？一名网友在李海燕厦门大学的表演版《锁》中贴出了《索林胶囊》的介绍。你选择嫁妆了吗？开幕式是“春秋亭”；删除“归宁”摇板，原板；洪水过后，两个仆人直接找到了马雪，并删除了大量情绪化的松散木板。下面的比赛没有删节，但是李海燕主演的，像排练一样，在找球的时候没有任何身体。那些应该蹲着的人不蹲着，那些根本不应该有身体的人。"

然后是李海燕表演的视频，“寻找球”看完各种水袖技巧的叠加表演后，一些网友这样评论道:“满意了。在观看程弼的《索林胶囊》时，你还可以看到尚弼的《失去孩子开始疯狂》。”“你怎么看都想打扫桌子，而不是找球..."

由于我本人没有参加演出，我无法判断李海燕的《索林胶囊》表演是否有任何价值。也许人们是从艺术探索的角度去做的，但有一点是肯定的:大学生的观众不容易应付。如果仍然认为大学生甚至年轻人不懂歌剧，那么专业的歌剧工作者注定是不幸的。

应该说，今天的年轻人在剧院是“可怕的”，因为即使他们是出于好奇而看传统艺术，即使他们是第一次欣赏歌剧，他们也可以从一个大的美学角度来看歌剧。他们可能无法区分“云寿”和“腊山帮”，也可能不知道曲调和风格，但他们会注意歌剧的叙述和故事中表达的思想。所以他们看起来只是看着门，但事实上他们更不擅长“上菜”。

这些观众比那些捏着黑板闭上眼睛去看歌剧的人更“可怕”。他们每个人都是一个自我媒体，他们会把自己喜欢和不喜欢看的电视剧直接发送到微博、微信和博客上。“自我媒体”风格的戏剧评论远比口头教学戏剧更有力量。

事实上，从很多年前开始，歌剧界，甚至文化界都强调年轻观众的重要性。然而，现实中，各种新的再许可和新老戏剧都无法掩盖他们关注眼前利益的短视，针对的是那些愿意为阳台或身居高位的“大师”支付高价的“金钱大师”。

事实上，正是那些私人演出单位、小剧团和电视节目制作人真正把以大学生为代表的年轻观众作为第一类“追求”目标。

这些单位和组织很少或根本没有国家补贴，也负担不起大喇叭或大人物，也负担不起名人。他们总是面临适者生存。他们没有资格吃旧钱。他们只需要寻求新事物、改变事物和寻找新方法。因此，在选择受众时，他们只能关注宽容性更强、文化水平更高、思维更活跃的年轻受众。

也有新一代歌剧工作者真正关注年轻观众，如大学生。他们在歌剧圈处于中低层，名气小，收入低。他们很难靠自己的努力突破旧势力的壁垒。作为年轻人，他们也有相对更开放的艺术概念，这对于老一辈人来说可能很难承认。因此，一方面，选择年轻观众可以为自己的未来铺平道路，另一方面，他们可以与这些观众互动和产生共鸣。

由此，我想起一句老话:山重无出路，柳暗花明又有一个村庄。上述人重视年轻人，因为他们是“穷人”，需要发展。那些只把培养大学生作为政府任务的人表明他们并不穷:从某种意义上说，这些人才是京剧发展的最可怕的障碍——他们面前的是小官员，有补贴，戏带头，好东西先落。京剧的死与我无关，但兴趣与我有关吗？

这些阻挠者，仅仅依靠他们的艺术水平，不如老一辈艺术家。依靠艺术创新比新一代有想法要好。依赖汗水比活跃在舞台上的同伴实践者更好。

幸运的是，大学生不会在眼睛里摩擦沙子。由于媒体时代的观众一直在监视节目的质量，如果有什么事情发生，他们将不得不从“索林·南格”给你一句话:在一切为时已晚之前，她已经脸红了。

不要等到“三把椅子”才“实现兰花事业”——也许到那时京剧早就被淹没了——京剧，不是明珠玉，不能吹嘘，也不能夸耀富人！