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蒋岐狐:创新真的需要勇气

发布时间:2019年07月01日 16:00:43

作品分类:勇气  真的  创新  江其虎  艺术  京剧  戏曲  小生  演员  艺术节  

路雷

活跃在当代京剧舞台上的著名梨园艺术家蒋岐狐,肩负着弘扬国学国粹、弘扬叶圣兰学派利基艺术的重任。2015年,他出任国家京剧剧院第二团副团长。江岐狐在接受采访时说,他目前有两个最重要的任务:一是做好前车之鉴,培养年轻人,管理好队伍;二是继续为京剧的繁荣发展而奋斗,做好京剧的普及工作,特别是国际传播工作。

江岐狐在江苏戏曲学校接受教育,然后在上级老师的指导下从老学生转变为初中生。这就像鸭子对水一样。才华和勤奋的有机结合使它成为江苏省许多戏剧比赛的第一名。1985年,他进入中国戏剧学院深造,并拜访了著名教师。在推荐和崇拜当代生态位大师叶少兰之后,他开始学习生态位艺术的真正精髓...

他沉浸其中,努力学习,以理解叶的利基的真正含义。他学习了叶的一些代表性作品,如《英雄联盟》、《吕布》和《丢西姆的故事》。后来,昆曲大师沈时华和王诗雨教他。他学习和表演了秦桧、拾掇画、呼唤画等戏剧,掌握了静昆的小生境和叶莉艺术的要领,三十多岁的他以惊人的毅力从一开始就学习武术,他的主要武打《八锤》是第一部。在首都歌坛引起轰动的是,1989年,他以唱、做、读、演并重的方式,特别演出了《吕布与丢Sim Xiaoyan的故事》。他还充分发挥了叶派的优秀作品,如由两位歌手唢呐演唱的《罗成蛟关》和由实力雄厚的武打剧《大武Xi》演唱的《八锤》,充分展示了一个演员在军事和武术方面的高超技艺。蒋岐狐取得了丰硕的成果,在1987年首届全国青年京剧演员电视比赛中获得金牌,在梅兰芳青年学生金质比赛中获得金牌。

蒋岐狐可以说是传统艺术的忠实观察者,但他并不满足于此,而是在继承的基础上不断思考和探索。1992年,他参与了被称为“歌剧活化石”的“学术版”张协庄媛的创作和编排。这部戏成为当时戏剧界的一件大事——南戏向京剧的转变,给当代歌剧的实践留下了深刻的印象。

在过去的20年里,岐狐秉承求同存异的信念,传承中华文化精髓,勇于跨越新的障碍。它为举世瞩目的京剧艺术做出了杰出的贡献。

美国斯波尔托艺术节的组织者曾经为江岐狐制作了一份内部文件,收集了它在世界上所有演出的信息,并附有厚厚的副本。这原本是为签证发放提供便利的“法宝”,从中我们也可以看到其世界视角和国际合作的“数量”和“质量”。多年来,江岐狐先后赴美国、德国、意大利、法国、西班牙、加拿大等国以及中国港澳台地区参加林肯艺术节、斯波尔托艺术节、巴黎秋季艺术节等世界著名文化艺术活动的演出。江岐狐说:“创新传统艺术的确需要勇气。我走的路可能与京剧的传统介绍不同,但它确实让许多不懂京剧的外国人欣赏到了我们博大精深的中国艺术精髓的魅力。我非常愿意尝试一些事情,做了很多事情。这与我最初的信念有很大关系。”

1996年,岐狐在表演艺术上首次遇到了中西融合的新探索。古希腊悲剧《巴才》是由著名的华裔美国人陈石·郑导演的。它由中国京剧(国家京剧的前身)和美国纽约古希腊剧团共同制作,在北京首映。姜岐狐在剧中扮演两个角色:国王帕内斯和王后阿戈韦。对蒋岐狐来说,这是一种从意识到美感的新理解。

“这次合作经历让我觉得仅仅凭借过去的观赏艺术交流来推荐中国传统艺术是不够的。过去,所有剧团都把完整的京剧剧目带到国外剧院演出,并以艺术成品的形式与观众交流。在我看来,中西文化艺术的交流也应该深入到创作者与创作者、艺术家与艺术家之间的关系。不仅仅是作品,中国艺术家的创造性思维,中国特色的东方叙事感觉,京剧艺术的元素,包括一些训练方法,都是以一种无声的滋润的方式介绍给西方的。作为一名京剧演员,我大胆地将传统京剧艺术给我的营养运用到与其他艺术品种的合作中,取得了显著的成绩和成功。这是我愿意做的,也是我个人对歌剧的看法。”

1997年,人们又在新加坡戏剧艺术工作室艺术总监王京生构思和导演的“跨文化”戏剧《李尔王》中看到了蒋岐狐。这部大型综合舞台剧改编自莎士比亚的戏剧《李尔王》(King Lear),汇集了来自六个亚洲国家的表演艺术家参与创作和表演,一经首映就轰动一时。

在剧中,江·岐狐扮演李尔王的大女儿。“这是一个非常极端的女性形象。为了获得权力,她杀死了自己的父亲、姐姐和爱人,最终得到了一切,失去了一切。”在试图弄清大女儿的性格时,江岐狐研究了武则天和慈禧太后等中国强势女性的心理状态,并提出了几个表演计划供导演选择。主任非常乐意与他合作。

此外,京剧的人物训练也由蒋岐狐带到李尔王的制作团队。“每次排练前我们都要热身。我教他们在那里经营马戏团、运寿、压腿和踢腿。他们都认为京剧的这些基本内容对排练非常有用,这显示了京剧的艺术魅力。”

此后,蒋岐狐与中国著名作曲家郭文静合作出演了许多中国歌剧,这也在西方世界引起了轰动。江岐狐深感京剧艺术综合表演训练可以胜任许多新的舞台形式。“在西方戏剧训练中,歌手和舞蹈演员各司其职,京剧演员则唱歌、读书、表演、综合训练,为塑造角色服务。西方歌剧的导演和演员非常欣赏中国歌剧演员的光环。他们认为歌剧演员太强大了,不能站在舞台上,舞台充满了光彩。”

2012年夏天,由加拿大著名电影导演执导,改编自中国传统戏剧《吕布与敌草的故事》10%的舞台剧《冯依婷》在美国斯波尔托艺术节首次公演,江岐狐在剧中扮演了第一个英雄吕布。该剧在纽约林肯中心艺术节上连续演出五场,并于2013年再次参加多伦多亮点艺术节。西方媒体对蒋岐狐在冯依婷的表现给予了很高的评价。

江岐狐把京剧的演唱方法毫无隔阂地搬到了歌剧舞台上。年轻的中国京剧歌手独特的“真假声杂糅”演唱也让西方歌剧界惊叹不已。江岐狐说:“当我演奏《夜宴》时,我在龟壳里唱了11分钟的长咏叹调。外国演员简直无法想象这种味道的用途。”当制片人看到郭文静的歌剧配乐开始时,他写了“F”,并说不可能演唱。我告诉他京剧演员可以。”艺术节主席在林肯中心表演完《宴会》后对江岐狐说:“我以前只在脑海中想象过你的声音,但我不认为我真的在现实中听到了!”

回头看他的路线,江岐狐感慨道:“我觉得我已经跑了这么多年,向前看了。我完全跳出来与人合作。我希望东西方艺术能够碰撞融合,成为一门具有不同价值的新艺术。”江岐狐认为说人越多,世界越大是没有用的。民族艺术必须以尽可能多的形式出现,让世界知道你的民族艺术的优越性。只有当人们尊重、欣赏和喜欢你时,你才能真正成为世界

江其虎演唱《四郎探母》 

江岐狐演唱《四郎探母》选曲

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