京剧舞蹈演员的脚步

周界云

脚步，也叫台湾台阶。虽然它只是综合性歌剧艺术的一小部分，但它的功能非常重要，是最基本的体育锻炼，也是歌剧表演手段中不可或缺的重要组成部分。歌剧演员不能走或走得不好，所以他们不能用各种艺术方法来表演剧中的各种角色。

脚步是最基本和最基本的表现手段，它的作用不可低估或忽视。作为一所培养表演艺术人才的专业学校，应重视脚步的基础训练，进行全面系统的训练，为技能应用打下良好的基础。在早期，传统戏剧中的所有演员都必须练习踩高跷(也叫踩一英寸)，这是为了展示古代妇女缠足的形象。后来，在王瑶卿先生的改革之后，他向前迈出了一大步，这在当时是一个大胆的创新。京剧有四位著名演员:梅兰芳、程秋艳、尚晓云和荀慧生。他们对步法有深入的研究。为了在每出戏中展现各种类型的人物，他们根据自己不同的特点和条件，创造了各种风格独特的流派，并不断完善和传播到今天。

梅派脚步的特点:梅先生有着良好的天赋和条件。他在剧中扮演的大多数角色主要是青衣的宫廷贵族、皇后、公主或好家庭。因此，他的创作步伐具有谦虚和慷慨的特点，与一般青衣不同。梅派的脚步开始稍大一些，腰柱抬起，一只脚稍微离开地面，然后脚跟慢慢落地，带动上身。随着腰部摆动的方向，震颤非常小，使人眼只看到它，给人一种似乎不在的感觉，然后脚底开始向下压，继续第二步。这种走路方式似乎给人一种慷慨、奢华、时尚和优雅的美感。这种脚步和行走的方式适用于好家庭的性格，给人女性的感觉，温柔和轻盈。如果用在法庭上的贵族身上，它会给人一种尊严、傲慢和谦逊的感觉。这种脚步没有风度，给人一种美感。它的特点是一开始有弹跳力，但不能蹲下逃跑，因为主腿没有弯曲，如果抓不住，这种微妙的行走方法就不容易走好，更不用说正确地抓和运用了。梅先生并非一开始就走这条路。他根据不同戏剧中不同角色的需要使用它。这是梅派脚步的精髓。

程的脚步特点:程高大魁梧，但他的大部分表演都是古代贫穷柔弱的女性或苗条奢华的女性形象。为了缩短自己与人物之间的距离，郑先生根据自己的特点创造了一种独特的脚步风格。这种脚步的功夫很强，步距很宽，两英尺之间的距离很长。台阶的主要部分向下弯曲。抬起右脚时，身体与腰部一起向左倾斜约25度。然后脚底用力按压并向前推动。当主腿跟随步伐时，它仍然会弯曲一点。这种脚步需要小腿和脚踝的力量。有人说程先生走了八卦图一步。事实上，程先生用太极拳步法美化并运用到他创造的台阶上。当以这种方式表演角色时，当出现在舞台上时，人们会觉得这个人物相对扁平和单薄，因为他几乎从四面八方出现在观众面前。这种脚步柔和而坚定，让人觉得剧中的人物简单、大方、温柔、深沉而忧郁。程先生在戏曲艺术中充分发挥阴阳经络的风格，虽然他高大魁梧，但他出现在舞台上，却是一个个古代女性的形象，随心所欲地演奏。

尚派足迹的特征:汉费明是尚派的专长。他主要扮演一些女英雄和女英雄的角色，所以他的脚步有着鲜明的特点。当脚被压下时，前脚和脚趾被压下，然后上身稍微向前倾斜，这是一种缓慢的行走方法。当快步行走时，他通常会弯曲双腿，踩紧脚步，保存身体，并在出现后或出现期间长时间奔跑。也就是说，当他跑圆形跑道时，双腿应该弯曲并用力小跑。这时，身体向左前倾，上身微微屈曲，然后双腿逐渐伸直，上身与正常的圆房跑法相连接。上半身应该慢慢站起来，然后长大。这些步骤给人的印象是僵硬、笔直、有力、有力的冲击、坚强的站立和充满活力。这种节奏可以运用到人物身上，尤其是当人物第一次出现在舞台上的时候，让人感觉活泼、洒脱、充满活力，可以很好地展现人物的气质。快步行走法，特别是在执行一般的外出争霸、侧身行走、骑马的程序和开场场景中，给人爆发力和战斗力，可以表现古代女性英雄的英雄精神，如勇敢、敏捷和必胜。

荀学脚步的特点:荀学的脚步看起来随意、大而快，有些接近现代人的行走，有些则全部落地。他想根据他扮演的角色的需要创造这一特殊的步骤。他扮演的大多数角色都是无辜的小女孩，普通的小女孩等等。他的脚步在人物身上能体现出活泼、正直、潇洒、热情和活泼的个性特征。此外，为了描绘女孩的特殊心理，他还使用了拉回来拖腿的慢走方法。他使用了传统戏曲节目“想走之前，想走之前，想走之前，想走之前”的表演规则，用独特的行走方法创造了一个台阶:要向前走，你必须迈着一大步，双腿分开，你的上身和后腿向后拉，你停顿一会儿，你的前腿脚尖稍微倾斜，然后你站起来开始向前走。这种行走方式不仅美观，而且美观大方，你可以灵活掌握节奏，自由使用。

根据上述四个著名旦派的足迹特征，可以看出足迹与剧中的人物、性格、年龄和特征密切相关。我想列举四位著名舞者步法的特点，仅仅是为了解释步法的重要性。

迟小秋的“索林胶囊”

论丹角色中不同步骤的移动和运用：

一、丹脚步声:基本上可以分为青衣脚步声、华丹脚步声、蔡丹脚步声、老聃脚步声和常远脚步声。如果进一步细分，也可能有闺房的脚步声、刀妈的脚步声和花衫的脚步声(这里不提及色旦的脚步声和老旦的脚步声)。

1.青衣脚步声:“孔雀的美丽必须从女足中学习”，生动地说明了所有女足的基本步法要求，也称为基本步法。打开面罩时使用，面罩的要点和配方是:“头部直，肩部平而放松，腹部闭合，腰部直立，胸部不抬高，行走时臀部不抬高，手掌牢牢压在脚踝上”。

要求是:站起来，脖子直立，眼睛直视前方，肩膀放松，腰部直立以支撑力量，下腹闭合，胸部闭合，起始脚离主脚趾至多半步。当你走路时，你的身体不应该站在你的臀部之外，更不用说你的臀部了。当你站起来的时候，你的脚跟应该慢慢地接触地面，你的身体应该随着它向前移动，用脚跟的底部向下压(也叫踩脚)，你的整个脚应该落地。这时，你开始落地的脚就像鲤鱼一样(你的头向后弯)。关键是支撑你的脚踝，这样你可以平稳地上下行走，你的脚又轻又有力。

此外，让我们谈一谈醉酒行走:它的基本步骤仍然是青衣的步骤。当醉酒行走开始时，上一步应该多交叉一点，右脚在上方，向左向前半步，台阶应该更大，上一步时上身应该向右和向后倾斜，与上一步的方向相反。当压下前脚时，主腿(即没有上台阶的腿)应该支撑并向左前倾。虽然身体晚了，但它应该比右脚先着地先着地。紧跟着后脚，它会跟随半步，落在起始脚的中间。重量应该稍微重一点，支撑上身，摇摆身体，让人感觉不稳定。这种脚步是一种醉酒的特殊脚步。

2.华丹脚步(Hua Dan 's Footsteps):它的主旨和公式是:“基本的脚步还需要走，腰柱随着头部的移动而微微摆动，宽松的肩膀和垂臂就像弯曲的柳树，肘臂摆动兰花的手”。

行走的要求是:以青衣的脚步为基础，节奏要轻，脚步要与头部、眼睛、腰部、手臂和手紧密配合，腰部要支撑力量，柱骨要扭动，头部要微微摆动，眼睛要抬起眼睑，颧骨要抬起(以产生微笑的眼睛)，手臂要自然下垂，手肘要圆整，手腕要微微倾斜，要用兰指或兰拳，或者用一只手夹住腰部。单手摆动也是可以接受的。单臂或双臂的摆动工作应在身体前侧，幅度不要太大(这里提到的摆动是华丹将军的摆动臂，不包括扇形摆动法)。
3。圆场脚步:口诀是:“头要拉至腰线，腿要张开，膝盖要微微夹紧，就像漂浮在水上的帆船”。

基本步法仍然来源于青衣的基本步法。要点是:行走时，头部中心应向上拉，直视前方时上身应平稳，上身应平稳，中、下空气应抬起，脚步停止应小，起始脚应落在主腿的脚中心(即半英尺)，大腿应带动小腿收紧和跨步，使圆度快速、平整、平稳， 跑步就像轮子在脚下旋转，脚底应该像帆船在水面上漂浮一样挤压和行走，从而展现出圆形的美。

4.刀马、武丹步法:这条线不应该有特殊的步法，只应该讨论两点:①基本步法仍然离不开青衣步法，但必须熟练、舒适。在温昶歌剧中，行走的速度应该更快更强。这个姿势通常是捏腰部，根据手掌举起盔甲。在舞蹈和武术中，一个人应该使用一个圆场地的步骤，他的脚熟练而轻快，他的上身和手臂应该自由活动。(2)侠义足迹:这种特殊的足迹不同于青衣足迹。它采用了一些男性的脚步特征。行走方法是:出发时脚尖向外倾斜，脚跟被踢，脚步稍宽于臀部，脚步较大，相当于自己的脚距，落在自己倾斜的脚前面。脚步又快又有力。上半身与起始脚稍微倾斜，起始脚稍微绕圈，走路很潇洒。这种脚步只能起到点缀的作用，不能在整出戏中使用。例如，在话剧《月来店》中，13个妹妹报名参加了一场演出，她们可以在演唱后走几步，然后三次回到前面。另一个例子:何玉峰也可以走几步，去悦来店找安公子扮演的“大贡水下鱼”，展示他的个性。

5.门丹闺房的脚步:这个行业没有特别的脚步。这项贸易是青衣和花旦之间的贸易。花旦的头、腰、臂的协调应该用在基于青衣的脚步上。应注意双臂摆动不要太高，不要太大，但要低于花旦。开始的时候，起始脚应该抬高一点，这样彩色鞋子的鞋钉就可以轻轻地踢起裙子。
6。花开脚步:这个行业有一条很宽的路，基本上属于青衣、花旦和京剧布鲁斯之间的行业。因此，它的脚步并不僵硬和宽阔，它可以根据剧中不同的情节使用不同的脚步。

二、训练方法:我们的专业艺术学校应采用大班集体训练的基本步骤(青衣步、花旦步、圆房表演)，其他步骤应由排演主教根据戏剧角色的要求教授。

3.用法:不应该严格应用，也不应该局限于不同派别的曲目。相反，它应该根据情节和人物的需要和要求，适当吸收不同派别的足迹的精华。如果你扮演一个高贵的角色或者一个可爱的女儿类型的角色，你可以使用梅派步法。例如，荀弼的步法可以用来扮演小女孩和一般女孩类型的角色。例如，在表演苦难和贫穷等角色时，程派的步法可以被更频繁地采用。如果你表演更多的角色舞蹈和武术动作，你可以使用静态风格的步骤。如果演员比较胖，需要扮演少女等角色，那么根据自己的情况，他可以使用程派的侧蹲(村)腿法结合荀派的脚步行走法，这样可以弥补不足，达到更完美的效果。

举一个具体的例子，例如，话剧《白蛇传》中白蛇女扮演一个穿着青衣花衫的工人。这个角色的表演范围很广，所以步法有很多用途。在该剧的前几个场景(“在湖里游泳”和“结婚”)中，人们可以用门丹闺房和荀弼的步法来拉后腿。“端阳换酒”和“啤酒罐”两部戏。你可以使用梅派的步法，这可以反映白蛇女婚后的幸福，也表现出端庄大方的形态。在《断桥》场景中，可以采用程派的步法，这可以显示白蛇女不顾艰难困苦追求幸福和自由，怀孕心碎。轻柔而坚定的步伐可以衬托人物的情境和情绪，增强和丰富表演手段。“抢草”和“金山庙”是整出戏的武术和舞蹈场景。公平的小跑和熟练的圆形台阶可以用来展示白蛇女优美的舞蹈动作和武术的敏捷性，以及她经过数千年的练习后的高超武术技巧。

由此可见，只有熟练掌握各种步法，表演各种角色，才能自由运用它塑造角色。