“京剧没有票房”是真的吗？

“京剧没有票房”似乎已成为共识，但事实是否如此？2014年，由张丁火和王佩瑜主演的《红鬃和凶马》在半小时内售罄。今年，张丁火在长安大剧院出演了《白蛇传》。观众从晚上3点开始排队。

如果张丁火是一个特殊的存在，8月18日晚在长安大剧院上演的京剧“纪念马厉安良先生诞辰115周年”音乐会也可以作为一个例子。演出门票从180元到880元不等，这在歌剧市场上没有竞争优势，但是二楼180元和280元的门票两天内就卖光了。演出前，一楼的票卖完了。演出持续了两个半多小时，没有人离开。

这些现象至少可以解释京剧有市场。京剧的市场在哪里？

这场音乐会以马学院的十几个经典段落为特色，“草船借箭”和“转瞬间，一大片白色的水和薄雾从河里泄漏出来”。《赵氏孤儿》老程英的写作与难以忍受的眼泪：《渭水河》、《桥楼击鼓两更》；《白蟒台》、《白寿八月十五日》；“乘东风”说:“从天上学孙子兵法就像学手掌心”...观众中有许多人带着他们的年轻人和老年人去看歌剧。每次北京和胡锦涛走到一起，都会有人跟着唱。没有必要静观其变，认真倾听，而是进入最舒适的“闲散倾听”。关于“去看歌剧”，这是最好的状态。

从这些咏叹调中，我们可以窥见马厉安良先生对京剧的贡献以及20世纪五六十年代京剧的繁荣。晚上，马派的三代传人杨腾、刘孟芊、鱼目、杜哲、朱强和张可朗轮流上台表演。他们似乎看到了一个从年轻到成熟的向马学院学习的过程。

演出期间，厉安良先生的侄子马崇杰演唱了马厉安良先生的两首古典咏叹调。他的声音悦耳，他的发音和押韵都在马厉安良先生的阴影下。在这个人格受到高度尊重、艺术创新频繁的时代，传统艺术京剧应该如何发展？我认为，追逐一直是弱者的行为，最好是先找到源头，然后把丢失的捡起来。在“文化大革命”的十年里，京剧损失太大，要弥补这十年的损失可能需要几十年的时间。

可以看出，这场音乐会在有限的时间内尽了最大努力让观众感受到老马学派的更多魅力，但它实际上更像是大环境下一场无奈的表演，因为只有将这些名人和接班人聚集在一起，才能有票房号召力。马派艺术不止于此，京剧的魅力也不止于此。

演出结束时，朱强邀请音乐会制作人娄悦先生上台向他介绍他为演出所做的特殊努力。是的，组织这样一场演出的艰苦工作远不是先了解这些人然后再组织他们的简单事情。娄越激动地说:“京剧市场已经准备好了，而且还有票房。”
音乐会可以给业内人士这样的动力，这在今天的歌剧环境中已经足够了。(李默)