京剧《寻根之旅》李胜素谈如何欣赏美派

12月23日晚和24日晚，著名京剧表演艺术家余奎芝和李胜素率领国家京剧团前往吉尔吉斯斯坦，表演梅派传统的主要剧目，即《青年男女将领》和《凤还巢》。消息传来，姜瑜的京剧爱好者们在谈论梅派时都激动不已。在这方面，刚刚在澳大利亚成功演出《少男女将军》并将第二次在吉尔吉斯斯坦演出的梅宝九先生的弟子李胜素对京剧梅派艺术有一些看法，并与歌剧迷和业余演员分享。

她说梅兰芳的演唱风格是，他实现了生活的真与艺术的美的高度统一，这可以用八个字来概括:“交通密集，人稀疏，而注意力薄弱”——听起来平易近人，但却不是“路生水”的粗唱。这是因为他非常擅长用歌唱来表达人物复杂的内心世界和人物的魅力。因此，歌唱的声音被人物的思想感情“融化”，让人陶醉在清香味中。

京剧中的梅派风格:

首先，这是自然的，容易接受的。在他30岁左右的全盛时期，他排练了几十部新戏，几乎所有的都不是新的，但没有一部没有旧的旧。他们没有证据，也绝对没有理由“寻找隐藏的陌生人”。给人的感觉除了美丽，几乎每个句子都很圆、完整和对称。形成一种既高雅又通俗的平易近人的风格。

第二，歌唱中的每一个字都是真实、清晰和充分的。在我们的舞台角色中，我们主要使用假声，带有高音区，非常纤细柔和的音调，以及更加曲折委婉的曲调。为了使发音清晰，有必要进行长期扎实的技术培训。如果你只是追求清晰的发音，把歌词咬死，你肯定会使歌唱缺乏艺术感染力。梅兰芳擅长旋律，回声尖锐圆润，使用无泥。从文字到感情，他既注意文字又注意声音，这一原则既悦耳又能为观众所理解。梅派的歌唱不完全是“用词歌唱”，也不完全是“用词歌唱”。它是“用文字歌唱”和“用文字完美地写作”，前提是歌唱要受情节和人物感情的影响。梅兰芳对吐字吐字的精辟见解是:“咏叹调不会与音节挂钩，音节也不会被咏叹调破坏。”

第三，他非常善于用内心的情感传达剧中人的思想。从宏观上讲，不同人物的身份、性格、处境和成长都可以从他的歌唱中区分出来。从微观角度来看，他结合情节，歌唱变化的每一个细节都与当时剧中人物的思想和内心活动非常一致。更有价值的是，所有这些都是以有分寸和恰当的方式进行的，从来不会让人觉得太多或太不足。
第四，声乐与表演的美高度统一。梅兰芳的歌唱深刻、全面、真实地刻画了人物的情感，但他并不代表生活，更不用说自然的形式，而是融入了美丽的艺术形象。只有凭借它的美，观众的心弦才能被深深地激发和共鸣。

第五，善于运用极其多样的方法来安排和运用咏叹调的板与旋律之间的区别。西皮、黄儿和反黄儿曲调都有固定的板块，在艺术表现上有一定的局限性。梅派非常擅长用有限的板调呈现无限复杂而丰富的艺术形象，使演唱风格非常规，富有个性。

梅派的这种五点唱法需要在各方面继承。这是梅兰芳大师和梅宝九先生两代人积累的传统成就。