回忆京剧大师刘增福

2012年6月27日，中国当代京剧研究权威刘增富先生在北京逝世，享年8岁。他的讣告已被广泛报道。据《北京晚报》报道，刘增福在京剧界是一种非常特殊的存在。套用“国葬”的概念，他的死当然应该成为京剧“戏曲葬礼”的标准，世界上所有的京剧人都为他哀悼。

刘增福(1914-2012)曾是一名教师。1937年毕业于清华大学生物系，曾是北京医科大学和首都医学院的教授。然而，他从小就喜欢京剧，学习过杨小楼、孟晓东等学校的许多艺术。1938年后，他教王荣山，并向王凤青、钱金夫、钱包森、侯席瑞和王富山求助。他是多才多艺的，能够指导和表演，民事和军事，并能演奏很多。他的曲目包括《定军山》、《琼林宴》、《拿下成都》、《战长沙》、《群英会》等。此外，他对面部化妆艺术有着深入的研究，是一位自封的艺术家。他画了650多幅京剧脸谱，收藏于中国美术学院、北京艺术学院、天津戏剧博物馆、大英博物馆、牛津博物馆、东方博物馆、德国汉堡人类文化博物馆等。他的著作《京剧脸谱插图》被燕山出版社出版后，一直很难找到。他对歌剧理论的评论经常可以在报纸上找到。传记条目可以在大型词典中找到，如京剧知识词典。根据中国文化传统，刘增福应该是国家级京剧的当之无愧的继承者。

在这一生中，我有幸因为京剧而遇见刘老。从10岁开始，我就迷恋京剧。作为一名记者，我采访了许多不同领域的著名艺术家。我为刘老写的特别采访是“医术和道术并重”。我听他谈论生理学和京剧艺术之间的关系，我有很多见解。这篇文章发表在《北京日报》上。刘老认为:“生理学和京剧是完全不同的学科，但从方法论和美学的角度来看，它们也是不可分割的。”

1997年，梅派的后裔梁萧鸾叙述道，我写了一本题为《我与京剧艺术》的书。《泰晤士报》文艺出版社在付梓出版时，刘老先生被要求写一篇序言。前言将梁大姐的京剧艺术概括为十个字，即学习、练习、表演、攀登、创作、研究、理解、写作、传播和拥有。学习是指教师有序的继任。实践是指坚实的基础工作。表演是指舞台实践。爬山是指无止境的学习。创作是指新剧的创作和编排。研究是指艺术修养。理解，指洞察力；写作是指写一本书和写一本书。传记是指培养新人。是的，它指的是真正的知识和知识。刘老说最后一个词“你”的意思是“有一手好牌”。在刘先生看来，梁姐萧鸾已经到了完美的地步，是一个真正会演戏的艺术家。20多年前，应承德人民日报的邀请，我从1987年到1989年连载了15万篇关于京剧的文章。从京剧的起源开始，我涵盖了从轶事、行业、流派、手执、服饰、龙套和文物等一切。后来，我编辑了一本书，由中国戏剧出版社出版，销往全国各地。刘老在许多场合称赞说:“洪来这里的好处是无限的。”30多年来，我和刘先生有很多接触。我在梁太太家里见过她，或者我去剧院看演出，或者我应该一起去梨园晚会，或者我应该在刘福好好谈谈。自然，人们经常不停地打电话。我今年24岁，但像梨园世界的许多老前辈一样，刘先生总是叫我冯先迪。退休后，他还一次又一次地告诉我:“我的好哥哥越来越老，越来越健康了。尽你所能，不要逞强。”我一直记得这个好建议，从来不敢轻举妄动。

京剧脸谱艺术是刘老的独特技能。早在20世纪50年代，他就已经走遍了全世界。1961年，梅兰芳大师曾在一篇口头文章中称赞道:“刘增富教授研究京剧脸谱艺术已有20多年，他熟练掌握了各种风格的构图特点，这的确是独一无二的。”梅老师说:“我们可以向他咨询这方面的研究和安排。”然而，刘老是一个谦虚的人。在他给我的《京剧脸谱插图》一书中，题词是“洪莱先生大方优雅”。在送给我的京剧脸谱横幅上，题词是“刘增再学画”，首章、姓名章、休闲章和腰部章都有。每当我读到刘先生两个非凡而神圣的词，我都会感到羞愧和尴尬。现在，京剧的领军人物把他独特的京剧知识带到了天堂。作为一个“好兄弟”，我只能在对京剧半无知半理解的情况下尽我所能。

图为冯宏来(左)与刘增福和梁萧鸾(右)合影。

图为刘增给冯宏来一幅京剧脸谱。