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《青衣》:从小说到京剧

发布时间:2019年07月01日 15:50:47

作品分类:京剧  小说  燕秋  人物  一个  内心  非常  处理  不同  我们  

作者:陈静(江苏省戏曲协会副主席)

江苏省大剧院上演的现代京剧《青衣》获得了巨大成功。当然,它是基于获奖小说并得到其支持的,这使它从一开始就站在了一个很高的舞台上。我认为,更重要的是,它进行了一次非常有益和富有成效的探索。借用摄影术语,成功被称为“提高亮度”。摄影中“增亮”的想法是给前景人物增光,细化细节,保持人物的暖色调。二是将背景改为冷色调,加强对比,达到突出人物的目的。京剧《青衣》就是这样努力的,给观众一种全新的感觉。

在阅读小说时,人们的注意力是放在萧炎·邱和其他人物之间的冲突上,通过作者细腻的描写,来理解孤独而固执的“角落”。看京剧的时候,人们更加关注小秋艳内心的矛盾和冲突,努力去理解小秋艳是一个什么样的人和嫦娥融为一体?萧炎·邱和两个b角之间的矛盾在20年左右才成为这部戏的背景,是“冷色调”。真正产生巨大能量的戏剧性冲突来自她的内心冲突。她努力奋斗了20年,但她心中的“嫦娥”却无法释怀,无法释怀,无法释放。舞蹈指导加强了这种对比,让观众看到了一个蛯原姫奈·秋艳,他在舞台上光彩照人,但在生活中却很难跟随,并且花了20年的时间试图寻求自我救赎!

导演张曼君在这部戏的表达中使用了一种非常独特的技巧。整个舞台的写意、简约和空灵非常适合主题。20年前,当场景再现时,我们没有在舞台上的另一个表演区点亮的常规,而是直接让真实的角色回到20年前的场景,引导观众一路进入角色的内心。例如,在第一个场景中,在夏明对春来20年前“泼水事件”的描述中,小秋艳突然变成了年度最佳球员,然后她跳了出来,回到了现实中。这个20年前的“场景再现”和她和春来回归现实后的二重唱其实都是在同一个话题上:我是萧炎秋,嫦娥,我是萧炎秋!这种叙述非常新颖,非常特别,非常引人注目,而且剧本也更加紧凑,消除了许多形式。这种叙事也出现在萧秋艳和绵瓜的第二部戏剧中。他们回忆起从相识到结合的过程,这是小秋艳一生中的一个重大转折点。这时,场上有两个萧炎·邱,一个是当年的她,另一个是现在的她。在电影中,有很多方法可以改变时间和空间。然而,在歌剧中,情况并非如此。在这里,导演只用了一个“退出”和“跳进去跳出来”来让小秋艳变得“聪明”,揭示了她多年来一直保持不变的任性和固执,以及她对生活的叹息和随着时间而改变的悲惨命运。这是一个非常大胆和有用的方法。

在刻画人物时,创作者非常注重表达人物的内心变化,用一支非常锋利的笔展现人物内心的每一个角落。京剧不同于地方戏,如淮剧。必要时,它可以用几十首歌词来表达感情。编剧的聪明之处在于《飞向月球》主题曲“很难回到蜿蜒的田野小径,很难听到清澈的水汩汩流淌”多次重复出现,每次都有不同的含义。观众可以从演员不同的演唱处理中充分理解小秋艳不同的心情和内心变化。主演李毅杰处理得很好,准确地表达了相同的歌词,但内涵和层次不同。特别是,在第五场比赛的“自我提问”中,小秋艳到达了彩排现场,但由于身体原因,他觉得自己做不到。作者在这里的待遇是,突然他在剧中扮演嫦娥,突然他抽身成为萧炎秋,生动地展示了富有人物的内心世界。

小秋艳的出场和整出戏的结尾都很有意义。一开始,代表团团长宣布了“运行月球”重新安排的消息。整个团队都非常兴奋。这时,小秋艳静静地坐在角落里,与嘈杂的场景形成鲜明的对比。她一开口,就清楚地告诉观众这个角色与众不同,她有着坎坷的命运。此时,舞台上方的官袍不是道具,而是象征。它是小秋艳心中的神,陪伴了她20年。结局的处理可能是京剧《青衣》和小说《青衣》的最大区别。我认为对秋艳这一独特人物的解读可以从不同的角度审视她。小说中的“退路”或京剧中的“投降”,因此小秋艳结束了她的演艺生涯,她无疑是一个悲剧人物。悲剧是撕毁美丽的东西让人们看到,但我们从中可以看到的不仅仅是她离开舞台时的失落和悲伤,还有一个更加丰富和广阔的内心世界,所以人物是新鲜的、生动的和美丽的。蛯原姫奈·秋艳最后一次跪下给人留下了深刻的印象。如果我们之前看到的小秋艳孤傲、孤傲、奄奄一息,那都是她的“缺陷”,不容易接受,那么这一跪让我们突然明白,她真的是嫦娥,因为她没有灰尘,愿意孤独,如此执着,用一生去玩耍。所有这些都给了她巨大的“荣耀”!她放弃的不是舞台上的演员,而是“坚持20年的希望”。她想让她心中的上帝“比以往任何时候都更尊敬她,永远记住她”,没有任何瑕疵或遗憾。此时,她将来能否再次登台并不重要。她向嫦娥鞠躬,嫦娥是她心中的神。她不仅表达了虔诚,也表达了她的梦想和精神的延续。可以说,这样的舞台效果是很难达到的,无论文学作品的描述和描绘是多么微妙。

因此,我想说这种结局处理是从小说到京剧最成功的地方,它给我们一种全新的感觉,成为整部戏的亮点。

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