李宝春将带京剧《新老戏》、《长寿堂》、《赵匡胤》和《莲花灯》在上海演出。

7月25日、26日和27日，由台北新剧院带来、著名京剧老手李宝春领衔的三部京剧“新老戏”——长寿厅、赵匡胤和莲花灯，将在东方艺术中心与上海观众见面。这个新剧团以定期演出新旧歌剧和在台湾创作新歌剧而闻名。这次上海的三大歌剧也有望让上海观众感受到包道京剧“新老歌剧”的独特风格。

“京昆在长寿厅里玩”:京昆混搭创造的“陌生老朋友”

“京剧(醉妃，梅妃)、昆曲(赠盒设情，献高唱)和京剧、昆曲的新旋律将融入“永生之宫”，以创新的“京剧与昆曲的融合与搭配”带给观众全新的传统艺术欣赏体验。这也是继《弄臣》和《老友记》之后，军民老兵李宝春的又一杰作。他聚集了台湾海峡两岸著名的北京和昆明艺术家:邱派的京杨燕毅，青衣的梅派的曹馨月，江苏省的昆萧声钱振荣和徐丹司嘉。景昆圣丹的《景周》在同一个舞台上演出。钟耀光指挥音乐，带领30人的全国人民代表大会管弦乐队与中西乐器产生共鸣。他将传统戏曲融入现代视角，以不同的视角审视长生堂的爱情传奇。

永生宫是昆曲的经典。新剧团将以“京剧和昆曲”的方式再次上演什么样的舞台创新？在采访中，李宝春将新作品定义为“移动”和“不移动”。没有动的是古典的歌声。“这出戏结合了北京和昆曲两种表演形式。我们演奏的昆曲部分一点也不动，但它被简化了，因为它很经典，不能动。例如，“丁晴”，京剧的表达可能不会比昆曲的柔美、迷人和含蓄美更好，所以我们会保留它。然而，如果这种感觉像“埋玉”一样强烈，京剧的皮肤和黄色就能演得更好。我们将用京剧的表达来弥补昆曲的一些沉默。我们将利用京剧的力量和激情来丰富“长生堂”的几场演出。"

值得一提的是，整部作品不仅是昆曲和京剧传统剧目的交叉，也是“新京剧”和“京昆二重奏”的特别创作，试图用新咏叹调——如“埋玉”——来吸引更多的新老观众，新剧团使用了新京剧。另一个例子是“哭泣的形象”，它创造了北京-昆明融合的二重奏。在李宝春看来，京昆的这种结合恰恰是该剧最重要的创新之处。

该剧的另一个创新是传统歌剧舞台的全面“格式化”，包括英雄和非传统舞蹈。高度地域性并被重新编排的音乐。舞台布景采用屏风滑动门和壁画背景，使每一个主要人物看起来都从壁画中出来，并配有发光二极管灯...所有的现代手段，但是“出去”和“进去”的传统仍然保留在舞台的入口处。

在新戏中，传统得以保留，现代得以融合。新剧团相信，这个并非完全非传统的舞台表演不会让观众感到突兀。“这都是老调，但也是一些陌生的老熟人，”李宝春说。

“赵匡胤”:论荆坤在“旧剧系列”中的创新

新剧团在《赵匡胤》中尝试了“折弦旧戏”的创新方法。该剧由《劈红袍》、《送京娘》和《劈黄袍》组成。其中，《斩红袍》，又称《击败斗妖》，是一部濒临灭绝的戏剧。《送京娘》源于昆曲，新剧团改为京昆曲。《剪黄袍》是一部非常难的老歌剧，最近很少上演。从《斩红袍》到《斩黄袍》，这部戏不同于旧版本中对人物的解读。咏叹调也是新旧的融合，情节也用了一些新的手段来处理。

具体来说，尽管新剧团通过折弦创作了《赵匡胤》，但它并不完全是旧剧的表演。例如，在戏剧《切割红色大炮》中有许多传统咏叹调。然而，戏剧《赵匡胤》并不像它那样传统。取而代之的是，它用标题通过《剪黄袍》来展示人物之间关系的变化。在《送京娘》的演出中，新剧团这次换成了北京昆曲，情感交流部分与昆曲串联。《剪黄袍》的演出又回到了京剧，但新剧团也改变了很多迷信和繁琐的场景，如传统歌剧《带身体剪辑的黄袍》，但保留了传统京剧中一些典型的东西。

李宝春说，“北京，昆曲和北京，这出戏的新系列和昆曲与京剧的改进。新剧团是第一个获得30%折扣的剧团，以前从未有过这样的表演。”

《莲花灯》:体验传统古剧中的百老汇风格

“宝莲神灯”是一种爱情灯。根据爱、亲情和善良，它会永远存在。每次演出这出戏，观众都笑着同情“两座房子”。王桂英的长篇《反黄儿》也唱过所有关于继承的风——它是爱，它不是放弃，它也是一种伟大的仁义。新剧团特别邀请了梅宝九的弟子、天津京剧演员曹馨月加入。梅门弟子大气优雅，极具吸引力。比赛结束时，李宝春将再次勾搭金闸，扮演二郎神，歌唱得深沉而激烈。

李宝春表示，虽然这是一部传统剧，但也是一部充满创新精神的作品，给观众带来了全新的视觉和听觉体验，甚至大胆地加入了百老汇风格的舞蹈表演。“从视觉上看，观众发现敦煌壁画中出现了人物，这是对旧剧的创新，但我们的视觉创新也有传统的基础——敦煌壁画的人物风格，而不是像《三代三桃花》那样天马行空的人物风格；

每个人都熟悉这个情节。我们将润饰歌唱部分。在“两房”部分，该剧省略了许多流言蜚语，重新设计了王桂英独唱的大部分，让观众感受到京剧黄皮的魅力。《陈香莲》的后半部有一个亮点。当他走过华山的一片森林时，我们用更现代的音乐来配合百老汇风格的舞蹈。这是我从百老汇观看演出中得到的灵感。我设计了这支老虎舞，它有百老汇的气势。"

在李宝春看来，这10分钟的舞蹈是对一部老歌剧的突破，突破了传统的歌剧节目。“传统上，展示动物也是一种手段，但我们的动物更具体，使用头饰。但是在这部戏中，老虎用四肢。我在看百老汇演出时发现，他们也使用了我们的很多元素，所以我们为什么不使用他们的方法呢？”

这种创新的说法流传到了最后，包括陈翔后来为了救他的母亲而劈山，这就相当于一只老虎帮助陈翔对抗天兵。李宝春认为这种待遇反映了一种类似电影《阿凡达》中人与自然和谐相处的人文主义色彩动物也有情感，这次我们充分利用了它。此外，音乐已经用交响乐重新编排了。"