赵天:京剧《香农》的“戏剧”味道

香农是第八届中国京剧艺术节上唯一一部以农村为主题的现代戏剧。这种戏剧往往是吃力不讨好的，因为大多数作品在舞台上只注重表演现代故事，却缺乏戏剧的独特味道，即“戏剧”的味道。这也是我在看《香农》之前最担心的，但是看完之后我很惊讶。

《香农》充分调动了京剧的唱、读、演，很好地展示了传统与现代的融合。一方面，它体现在“香农”用传统歌唱来表现气质。歌剧中的歌唱首先要唱出“情感”，这种“情感”必须是“真实的”才能打动人，而这些情感是通过传统的板式歌唱来表达的。黄儿、反黄儿和高炮子，声音进入情感，淋漓尽致。此外，桑丹二重奏和桑京二重奏的设计，无论是老调还是新词，都令人赏心悦目，味道醇厚，令人难忘。

另一方面，它反映在“香农”中，它按公式播放一个故事。如何运用写意夸张的戏剧节目来表达现代生活，是对创作者的重要考验，也是彰显“戏剧”风味的重要保证。《到农业》给出了一个令人愉快的答案，几场演出令人印象深刻。例如，在开始和结束时，两对夫妇互相背对方的设计，使用转云手、蹲姿、马步姿。当兄弟们互相交谈时，他们会鞠躬、扔杯子、推推摸、搓步、坐在屁股上。还有在抗洪和救援行动中翻跟头的使用，以及农民父亲死后倾倒僵尸。这些程式化动作的设计特点是写意和夸张，但充满戏剧性的味道，给观众留下深刻的印象。

京剧《香农》导演陈霖苍曾介绍过导演对京剧的看法:根据京剧的特点，“量身定做”，并说:“归根结底，一个人必须依靠艺术特色来吸引人，依靠真情来感染人。”我特别同意这一点。把握这两点抓住了京剧新戏的成功元素和创作精髓，把握这两点抓住了“戏”的味道。这些，京剧《香农》都做过。