与时俱进，抓住时代，吴汝钧新京剧艺术研讨会召开

12月9日，在中国人民政治协商会议市委举办的吴汝钧新京剧艺术研讨会上，与会专家一致称赞日本艺术家吴汝钧不断探索创新、勇于实践的精神。他们高度赞扬了他创作、导演和表演的新京剧《七夕之恋》，以及他多年创作的一系列创新的新京剧《贵妃东游》、《武则天》、《四美人》、《天鹅湖》。

上海戏剧学院前院长荣光润教授表示，吴汝钧的新京剧在改革方面取得了长足进步，《七夕罗曼史》极具实验性和创造性。整个表演水准很高，整出戏中的人物都很有特色，演员的表演很有艺术性，甚至连舞蹈演员都很专业。与普通的噱头不同，新京剧排练得很好，从流行的歌舞戏剧和音乐剧中吸收了许多好东西，但它不干扰核心内容的表演。

76岁的京剧评论家张炳坤指出，京剧改革应该抓住梅兰芳大师所意识到的一个时代和一个观众。吴汝钧的新京剧充满了浓郁的时代气息，但他的创新并没有忘记其精髓。虽然音乐变化很大，但音调仍然是京剧的演唱风格。它没有失去四种技能和五种方法。在吸收姊妹戏艺术的同时，它并没有淹没京剧的精髓。跳舞不会打架，也不会煽动戏剧。它真的吸引年轻人去剧院。它也带来了中国京剧在海外的成功。

上海昆曲剧团团长郭宇赞扬了吴汝钧的新观念和巨大能量。他摒弃了传统戏曲浓重的油彩，采用了不同于传统京剧的时尚服装。舞台上甚至没有一张桌子或两把椅子。然而，他坚持歌剧的虚拟性，给观众广泛的表演和充分想象的空间。

著名编剧于永和表示，中国菊花产业有两位公认的改革先锋，一位倡导新老歌剧，另一位倡导新京剧。前者是台湾著名京剧演员李宝春，后者是赴日旅游的男演员吴汝钧。中国过去有300多部歌剧，但现在已经有100多部消失了。原因在于缺乏一批创新艺术家。一部戏剧要发展，就必须与时俱进。