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论李惠山的京剧人物画

发布时间:2019年07月01日 17:20:51

作品分类:人物  京剧  李会山  艺术  造型  画面  画家  不是  形象  一个  

京剧作为中国文化的精髓,吸引了许多中国艺术家来展示它。这不难理解:京剧和中国画都是传统艺术,它们的审美趣味在许多方面相似。用中国画来表现京剧自然和谐,如鱼得水。

我看过许多著名的京剧人物画,如关良、林风眠、叶于谦、东陈胜、李文配、韩愈、马德、石常秀等。遗憾的是,我过去对该省京剧人物画的作者知之甚少。现在这种遗憾已经弥补了:我认识滨州市的李惠山,欣赏李惠山的京剧人物画。作为一个门外汉,我不应该发表过激的评论,但是读了之后,我感觉很好,忍不住要谈一些印象。

总的来说,我认为李惠山的京剧人物画造型优美,精神韵生动,形神兼备,艺术色彩鲜明。造型艺术的最高境界是形神兼备。然而,上帝来自他自己的形式,并且是第一位的。没有形式,上帝从哪里开始?因此,掌握造型规律,提高造型能力是优秀画家必备的基本技能。京剧演员唱、读、玩、用手和眼睛像处女一样安静地移动,在舞台上像兔子一样移动。选择哪张图片作为图形的副本并不容易。李惠山总能敏锐地捕捉到最能反映戏剧情节和人物风格的瞬间图像,将其定格在字画中,变成永恒凝固的美,让人赏心悦目。例如,他的《追韩信》捕捉到了萧何和韩信在不同时空驰骋的身影,并把他们放在同一个画面上。一个虚弱但忧心忡忡的老人不可避免地会跌倒。经过几次羞辱后,一个人仍然为自己感到自豪,并且没有丧失敏捷性。看到这幅画,人们会觉得这出戏的情节和这两个角色的表演都很精彩,而且有一种一览无余的快感。同样概括和浓缩的是他的《李陵碑》。杨宫铃是整个画面中唯一的一个。我看见他微微前倾,用左手捋胡子,用右手拽(而不是举起)刀子。通过他悲伤的脸和焦虑愤怒的眼睛,他生动地描绘了主人公的无助和悲剧结局。注重人物造型不是机械地模仿舞台角色,而是要求艺术家仔细思考和深刻理解角色的思想感情,积极整合个人和社会审美意识进行再创造,从而创造出生动形象的人物。李惠山做到了这一点。这幅画以他的“洛神”为例,描绘了洛神客栈和他的爱人曹植、洛川的相遇。乍一看,画中的洛神似乎没有舞台上的洛神高贵,更有魅力。仔细想想,这正是李惠山表现出非凡创造力的地方。可以说,谦虚是洛神形象在所有人眼里的准则。但是今天和今天?这个晚上是在夜深人静的酒店里,这个晚上是她面对暗恋已久、分居已久的爱人时应该有多温柔。她现在在这里变得不那么高贵,更迷人,这难道不合理吗?看着他的“赤松镇”,屏幕上出现的不是通常留在人们脑海中的公正无私的包政形象,而是低头敛眉跪在岳母面前请求理解和原谅的包政形象。没有人能说这样的画贬低了受人尊敬的“包青天”。你只能说,这种描绘凸显了包拯诸多美德的另一面,为他耀眼的光环增添了人性的光辉,让人深受感动。这就是李惠山如何在作品中拓展和丰富京剧人物的内涵,使他的京剧人物画美丽、持久、值得咀嚼和思考。

李惠山生于1946年,1964年参军,在军队做艺术家,1970年换工作,与著名画家查启天合作在滨州电影院做艺术家。他的绘画技巧主要是通过刻苦自学获得的。现为中国美术家协会会员、国际文人会会员、滨州美术家协会艺术顾问。他是绘画界多才多艺的艺术家,能画风景、花鸟和人物。他的作品曾入选《1900-2000年中国艺术家作品选》和《当代著名书法家和画家作品选》。他擅长画京剧人物,这与他对京剧艺术的热爱和他从小对京剧艺术孜孜不倦的研究密切相关。这可以从他歌唱的深厚基础上看出。据说他手里的京胡是自制的,受到了许多京剧大师的称赞。

作者:王庆新,原山东省政府副秘书长兼办公厅主任,现任中国人民政治协商会议山东省委员会副主任、科学、教育、文化委员会副主任。

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