济南百花剧院上演的现代京剧《扁担歌谣》

26日，今晚在百花剧院上演的“肩扣歌谣”因其特殊的主题而备受关注。这是一部以现实主义为主题的当代剧，展示了当代进城务工农民的处境、心理和情感江苏常戎京剧院导演王方毅在接受记者采访时说。

写下农民工的承载精神

“京剧的传统剧目大多反映皇帝、才子和美女，很少有剧目贴近人们的生活。在构建和谐社会的过程中，京剧也应该与时俱进，反映普通人的真实生活。”王方毅说，2007年，江苏省文化厅向全国征集具有现代主题的剧本。武汉作家金长青的《扁担歌谣》脱颖而出，获得二等奖(一等奖空缺)。

《扁担歌谣》描绘了一群在城市工作的当代农民。剧中的生活原型来自一群农民搬运工，他们在武汉被称为“扁担”，在四川被称为“棍子”。整部戏反映了他们的情感体验，不仅反映了他们对城乡差别和真实贫困的无助，也反映了他们对善良诚实道德的坚守。

《肩谣》生动地描绘了农民工的生活。他们有汗水、痛苦和沮丧，但他们也有雄心、善良和力量。“在金长青的戏剧中，我们可以感受到他对弱势群体的同情和关怀。在他的作品中，正是这些基层人民的精神支撑着社会的发展。”

探索京剧的当代生活

王方毅告诉记者，不到三个月就完成了《肩扣歌谣》的创作我们的主要演员都在30岁左右。我们可以说我们作为工薪阶层的表现是独一无二的。最重要的是，我们的导演廖蓐收有丰富的现代戏剧创作经验。

扁担歌谣的现实意义在于，它以中国传统京剧的形式艺术地反映了农民工在中国工业化、城市化和现代化进程中所作出的牺牲和贡献，塑造了一个可爱而可敬的农民工基层形象，引起了全社会对农民工的关注、热爱和赞扬廖蓐收说，他对这部戏的总体处理原则是“当代生活中的京剧”。

王方毅坦言，近年来，现代京剧的创作已经进入低谷，很少有成功的京剧作品能直接反映当代生活，“主要是因为用京剧的艺术手段很难解决反映当代生活的问题。”

在现代戏剧创作中，通常有两种失败。一是强调现实生活，忘记戏剧舞台的特点。二是重视京剧的呈现，忽视京剧当代生活的再创造，形成新京剧和旧京剧的两张皮。

风格化表演的突破

京剧表演中有许多程式化的东西，程式化的东西很难反映当代主题王方毅认为京剧的专业和节目不仅规范了演员的表演，而且在一定程度上制约了演员的角色创造。

在剧中扮演主角的姚闻仲是谭校的一名老学生。谭派的表演风格庄重、严肃、稳重。现在要成为“打工仔”的代表，必须跳出现有的架构。女主角刘卫青来自梅派青衣。过去，她的表演风格优雅。这一次，她被要求扮演一个“女杆位”，她根本无法继续下去。

让王方毅感动的是，为了熟悉剧中人物的生活和情感，演员们自发地去市场体验生活，与搬运工、三轮车工人和个体工商户交朋友。“确实有了很大的突破。观众不仅可以看到独特的京剧产业，还可以看到演员和角色的融合。在我看来，近年来的现代戏剧中，《扁担谣》是解决京剧现代化和生活问题的一部好戏。”王方毅笑道。(太阳小娜)