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裴彦玲:“如今,许多歌剧演员没有传统的“把戏”。他们都是“业余的”。"

发布时间:2019年07月01日 17:19:07

作品分类:传统  没有  身上  如今  裴艳玲  京剧  设计  《响九霄》  

刚刚结束在山东举办的第五届中国京剧节的演出,被戏剧大师曹禺誉为“国宝”的伟大京剧艺术家裴燕玲将她的新剧《九声》带到了第十届中国上海国际艺术节。京剧节期间,裴彦玲看了许多参演剧目,经常坐立不安:“这些演员中谁能控制观众和我?演出一夜后,我常常连一手“东西”都没有,也不能让人发自内心地说“好”。这几百美元的票不值得!”

一天结束时,60多岁的裴燕玲也问自己,“我把台词背熟了,当我根据乐谱把歌唱得正确时,就结束了?这出戏会好吗?”裴彦玲震惊了:“如今,许多戏曲演员都没有传统的“把戏”。他们看歌剧的技巧,如唱歌、阅读、演奏等,都是“业余的”。难怪越来越少的人看戏剧。”

这与“没有艺术”是一样的,也就是说,歌剧演唱者并不构成他们的演唱风格,而是全部依靠“演唱风格设计”来为他们做工作。最初,京剧大师如“四大名旦”都参加了舞蹈编排。今天,绝大多数歌剧演员依靠“歌唱设计”来为他们创作歌曲。一些著名的“歌唱设计”每年不得不为10部新剧补唱。他们稍微改变了梅兰芳和马厉安良的演唱风格,像一只“移动的老鼠”一样从老戏转到新戏。“散了,新瓶旧酒,新腔,既不朗朗上口,又不符合新戏人物,难怪观众不喜欢。在过去的几十年里,京剧界出现了无数的新戏。京剧爱好者就是不放过这些新歌剧的演唱。这真是一大讽刺。”

“我正在演奏《声音九》。如果马厉安良的《借东风》带给我,当我唱的时候,观众一定会想:你是诸葛亮还是九声?”因此,当裴燕玲排练《声音九》时,她对《咏叹调设计》说,“我的咏叹调是我自己创作的。因此,演过上百部戏剧和《坤栾不当》的裴彦玲,从传统中寻找营养,“嚼起来吐出来”,“加入剧中人,与他同甘共苦”,然后“新中国有根”的歌声汩汩而出。当《九泉之声》在《为坟墓哭泣》中演出时,有一段十分钟的咏叹调。每次裴彦玲在这里唱歌,他都会哭。同样,这首感人的咏叹调总是一次又一次地打动观众。(张宇)

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