孙爱珍:改革春风吹京剧舞台

1980年，我在上海京剧团。那时，一年只能演六七部戏，所以到退休时，只能演不到200部。我想全国有336个京剧剧团。我可以和外国京剧剧团合作表演传统京剧。所以我决定离开上海。

1980年8月17日，我和安徽省蚌埠京剧团在蚌埠剧院演出了《玉堂春》。这是我第一次离开上海。在炎热的夏天，剧院里只有几个吊扇，但是整个大厅都挤满了人，甚至两边的走道都挤满了许多观众。我穿着戏服，玩了三个小时，换了几件水衣，但还是浑身湿透了。当我在玩联合听力时，我感到头晕，中暑晕倒了。每个人都把我赶到医院抢救。许多观众长期拒绝散去，直到我醒来才离开。这部戏给我留下了一生的深刻印象。我觉得不仅开辟艺术实践的道路不容易，而且有这么多京剧观众喜欢看我的戏剧。我会尽我最大的努力把我的戏法表演好，永远做一名“平民演员”。休息几天后，我又开始表演了。在一个月内，我坚持要表演17场，几乎全部。

1983年，当文艺改革的春风吹响时，我提出了“个人承包、合作演出、探索艺术实践方式”的方式。作为对文艺体制改革的探索，我得到了上海京剧剧院领导的支持。1983年4月，蚌埠京剧团和我去淮北矿区和怀远村演出23场。

淮北煤矿的领导告诉我，矿工喜欢看梆子和四州戏，京剧“卖得不好”。首映式那天，我像往常一样在早上排练，下午我又默默地看了一遍剧本，打扮得比平时更早、更仔细。该剧开始时，有1500多个座位坐满了观众，观众报以掌声。演出结束时，矿区的领导兴奋地告诉我:“今天的演出秩序井然，没有一个人离开舞台。矿工们认为你唱得好，表演得好。”我激动得哭了。

怀远县的观众对京剧非常了解，一些农民进城去商店和看戏剧。在观众席上，农夫称赞我说:"你不仅打得好，而且和我们很亲近，没有欺负庄稼人，而且表现得很努力。"一些观众称赞说:“要不是改革的春风，大城市的演员怎么能把戏法送到你家门口呢？我们很少看到这样好的表演！”

体制改革给了行为者更多为人民服务的机会，我走的这条道路得到了领导层的支持和关注。中央领导同志看了我两次演出，指示表扬我在改革和艺术上的勇气。

改革开放为我们的文艺工作者创造了条件。祖国到处都是舞台。人民群众教育我永远做一名“公民演员”。