谭孝曾谈论京剧的“大制作”往往是一种浪费。

3月6日上午10点，中国人民政治协商会议全国委员会文化艺术界小组秘书宣布休息10分钟。然而，中国人民政治协商会议全国委员会委员、京剧谭派的第六代接班人谭孝曾不能再等了。他一再要求“凝聚动力”。随着两个铅笔手写的提议，谭孝曾对近年来京剧中愈演愈烈的“大制作”现象拔剑相向。

一个剧团需要几个甚至十几个仓库来堆放道具和服装。我认为这是很大的浪费。

“京剧的出路在哪里？剧团的出路在哪里？演员的出路在哪里？”在这些问题上，谭孝曾坦率地说:“我经常感到非常困惑。现在大消费、大投资、大生产、大场面的风越来越大。事实上，这往往是一种巨大的浪费。据我所知，如果一个新编剧投资数千万元，出席率将达到50%甚至更低。”

除了影响正常的排练和表演，谭孝曾还特别提到了服装。他说传统戏剧的服装很常见，一条蟒蛇可以用在所有的戏剧中。然而，在目前的大规模生产中，服装、道具、灯光、布景等。都是重新制造的，而且都是特殊的和一次性的。表演结束后，尤其是获奖后，剑和矛将被存放起来，马将被放入南山。因此，一个剧团需要几个甚至十几个仓库来堆放这些新作家留下的道具和服装。“我认为这是一种巨大的浪费。”谭孝曾的声音一落，会上就响起了掌声。

“去年在山东举办的京剧艺术节上，来自全国各地的30多个剧团的剧目看似欣欣向荣，但实际上所有参演剧目都遵循同样的模式，即大规模投资、大规模制作。演出结束后，还颁发了金银奖，但激动过后，真正的经济效益和社会效益是什么呢？今天舞台上还能上演多少出戏？”谭孝曾没有停下来:“过去，要么没有成功的例子，比如《赵氏孤儿》，要么它给传统的搜救孤儿的戏剧增加了一个头和一个尾巴，从而成为一部杰作。我并不完全反对新的历史剧，也不完全反对创新。创新在什么基础上是重要的。”

在一系列“猛烈抨击”之后，他停止按照剧本阅读提案:“我认为总理昨天在他的政府工作报告中做了一个非常好的讲话。我们的每一分钱都来自人民，我们必须对人民负责。所有建设项目都必须坚持质量第一的长期规划，为子孙后代留下宝贵财富。”顿时，大厅里响起了热烈的掌声，谭孝曾低着头连连拱手。中场休息时，中国人民政治协商会议全国委员会委员、北京人民艺术剧院副院长蒲存信和湖北京剧院导演朱世慧立即走近谭孝曾，称赞他“说得好”走廊里的成员也在谈论这个问题。

没有艺术空间，没有艺术表现手段的发展，也越来越没有观众。京剧只能走向死胡同。

下半场开始时，80多岁的中国人民政治协商会议(CPPCC)全国委员会委员、中国京剧一等演员李士奇要求先发言。因为戴着眼镜，记者看不到她的表情，但从她颤抖的声音中可以看出她的激动:“我觉得肖传国曾经说得很好，现在京剧面临的危机真的很大。最初的剧本充满了空洞的东西，有一个剧本被安排好了，即7天零10天，最多15天。当我们和马厉安良先生安排《赵氏孤儿》时，马先生让画家画一个不占空间的大屏幕作为背景。演员需要创造各种艺术方法来表现人物。目前，大规模生产成本高达数千万美元。各种风景都满了。演员不敢从左向右移动。哪里有艺术的空间？演员还能创造什么？”

更重要的是，过去从一个村庄走到另一个城镇的曹太团队可以停下来唱歌剧。目前，因为它“又吵又大”，它需要一个大剧场、一套大布景、许多道具和许多衣服，还有几辆车不能容纳它。“你能去乡下玩吗？我能去镇上表演吗？即使你去了另一个城市，你也必须用七八辆卡车来运送道具。那你为谁服务？”唱过京剧70年的李士奇非常担心:“没有艺术空间，没有艺术表达手段，观众越来越少。京剧只能走向死胡同。”

有必要将有限的文化投入到已经被观看了几十年的优秀作品的制作中。

由于“大制作”不是京剧的专有权，民间艺术界的许多成员对此也有着深厚的感情。坐在后排，蒲存信在有机会说话之前举起了手五次。他用右手托着脸颊，若有所思地说:“这不是京剧的问题。这是一个大话题。上世纪初，当中国封建时代结束时，传统文化也蒙上了苦难和衰落的阴影。经过一个世纪的教训，今天歌剧文化的复兴必须从反思现代文化史开始。有化肥的土地会有有机肥吗？”在他看来，目前的大规模生产就像一夜暴富的人不得不开宝马，“戏剧表演不是成就，投资文化的钱不能浪费。”

中国人民政治协商会议全国委员会委员、中国美术家协会成员龚汉林继续对话。他直言不讳地将“大制作”视为“表演项目”，因为文化当局“在表演戏剧时没有考虑向观众展示或展示出勤率”。"钱已经分配好了，花完了，收回了多少？"龚汉林问道:“我并不是绝对反对大规模生产，但是大规模生产需要大规模生产和有限的文化投入来生产已经被观看了几十年的戏剧和精品。”

一个小时的讨论很快就过去了。该小组的秘书通知说，政府领导人将在第二天听取该小组的讨论，并要求每个人提名一名发言人。立刻，所有的目光都转向了坐在后排的谭孝曾，他摆摆手。当集团秘书宣布明天的演讲者是谭孝曾时，观众再次爆发出热烈的掌声。