孟广禄的激情点燃“查法官”

《孟广禄的激情充满了“查法官”——莱芜戏剧休闲作品之一

最近，我又看了天津青年京剧团表演的传统经典剧目《查法官》(Judge Zha)的视频。该视频是天津电视台于1999年12月29日在中国大剧院现场直播的由孟广禄主演的《查法官》。

其中一部戏剧《蒲天乐》讲述了宋朝皇帝在第一个月的15号和人们一起打灯笼的故事。年轻的女孩刘金灿跟随父母在帝国大街观看元宵节。她和未婚的表妹严查珊互相爱慕，并赠送了一对凤凰发夹作为她的心意。突然刮起一阵大风，刘金昌与家人失散了。暴徒包利抢劫了大桥并杀了他。它与阎茶山的桥之旅相吻合。他被一名官员抓住，被误认为是凶手。然而，严查山遭到了酷刑。刘金昌的灵魂去了曹寅向张虹法官投诉。张虹为了救侄子包利的性命，改变了他的生死簿，把刘押到银山，命油流鬼看守。阎王的母亲去开封投诉，鲍正检查她的怀疑，去罗森大厅与阎王争论，阎王辩护，张虹躲藏，鲍正去银山调查真相，刘金昌抽泣着抱怨，油滑者揭露了张虹的变态行为，阎君别无选择，只能交出张虹，鲍正在他的臂弯下起死回生，刘金昌等人被法官救出。

这是一把漆面铜锤的亮点。包拯不仅扮演主角，其他演员如阎秦光会、张虹法官、一至五楼的五个阎君、王朝和马汉也扮演主角。有十几个人在幕后面露喜色。华联的前辈穆凤山、何桂山、金秀山、邱桂贤和刘鸿生，他们都没有改变自己的晚年，都尽了最大努力完善这部戏，塑造了一个坚强而强大的包拯形象。《石泉大井》中的金少山是第一个以表演为主轴的人，这是一个里程碑。当他到达邱荣盛时，花了很大力气才艺术地处理好这部戏。歌唱也有许多创作，达到了顶峰。《隧道》成了邱荣盛的三部主要戏剧之一(另外两部是《姚期》和《漫画系列》)，没有人接下来。

《查法官》有很多欣赏点:刘金昌在青衣的行走和哭泣，张虹的浮华面孔的“跳跃判断”，张着嘴的油滑演员的表演，鲍正和颜悦色的两张浮华面孔的对唱，所有这些都给观众留下了深刻的印象。当然，最令人难忘的是，听了三天之后，有一套完整的双调咏叹调，可以称之为咏叹调:“助大宋宝华一诚”。这部戏不时被禁止，因为它被指控宣扬迷信和报复。结果，乔不情愿地放弃了她的爱。自1963年以来，她就没有表演过这出戏。

孟广禄的表演书基本上是跟随他的大师方荣翔的表演版本，他被誉为“荣盛死后的中国之王”。与开创“十干净九秋”局面的邱派花脸艺术创始人邱荣盛大师的作业本相比，第一个是改变刘金昌父亲对贫穷和贪财的怀疑的内容，鼓励阎茶山追求名利，早日迎娶女儿，从而缓解阎王的悲剧因素。二是加强严查三的演奏，增加咏叹调的数量。三是删除包政茶武店大厅的戏数，精简戏数，加快节奏。第四是将包拯和金蝉的二重唱从松散的板改为反黄儿，这为这部经典戏剧增添了另一个亮点。经过整理，三小时的演出时间减少到了大约140分钟。

该剧的主要人物有包铮(铜锤画脸)、刘金昌(青衣)、阎茶山(小生)、法官(架子上画脸)、油滑者(五洲)、阎君(架子上画脸)、慕岩(老聃)和包利(文洲)，分别由孟广禄、刘一杰、渐康、杨光、李文颖、史晓亮、孙丽英和刘淑君扮演。可以说，他们阵容整齐，是当时天津青年京剧团乃至国家剧团中阵容最强的。

孟广禄现在是天津青年京剧剧团的团长，也是目前活跃在舞台上的中青年邱氏演员中最受欢迎的京剧演员。他的表演艺术日益成熟。他的声音洪亮洪亮，充满活力，语调委婉细腻，味道醇厚，充满方荣翔的魅力。他深受观众喜爱。不久前，中央电视台戏剧频道的空中剧场播放了天津三位著名的秋派艺术家的表演，他们就像一场擂台赛。他们在同一个舞台上比赛，向全国观众展示了两部经典戏剧《遇见女王与龙袍作战》和《姚期》。邓沐玮的《会见女王》以醇厚的风味和深厚的气势赢得了大奖。康万生在《龙袍之战》中的声音听起来响亮而不可阻挡，听起来流畅。邓沐玮和康万生是谁？这两位是当今活跃在京剧舞台上的三大邱坛表演者之一。整个“姚期”以孟广禄的出色演唱和表演，继邓康之演后，出现在舞台上，从而显示了其在京剧界及其同行中的地位。孟广禄的表演充满激情和感染力，戏剧效果如此之强，以至于天津戏剧家协会副主席、天津歌剧研究所名誉所长刘连群几年前曾在电视上向孟广禄提出“节日”一词。

孟广禄戏剧的亮点是他第一次出场结束时的演唱，与颜军两张多彩的脸的二重唱，谭恩山的长咏叹调，以及与刘金昌的单晶的二重唱。

扮演包拯的孟广禄受到了迎接，这是从20世纪80年代末开始的。我记得在北京的一场演出，当时也在电视上播出。当光禄出现在舞台上时，色彩的声音轰然响起，气氛热烈。

这一幕的亮点是最后一段咏叹调，它写道:“刘燕的谋杀真是悲剧。对隐藏情况的快速调查被推迟了。没有时间延迟抓获真正的凶手。鲍龙图被他的亲戚判有罪。其中，“慢”这个词是用滑动的音调唱的。这类似于“查梅案”中的“府(瓦儿)”一词，即“保龙图在开封府(瓦儿)”中的“府(瓦儿)”一词，表达了保正急于立即查明真相，为阎茶山赔罪。三个字“包龙图”像地平线上不同的山峰一样竖着唱，表达了包政“不下地狱谁下地狱”的无畏精神和为人民平反冤屈的决心。

第二个亮点是包拯和秦广辉的二重唱。一个是铜锤，另一个是架子上的花，样式不同。鲍正耐心地问，而严军则故意偏袒一方。演唱风格从松散的板和摇板转变为快板，反映了两个人的情感从平静到激动的转变。最后一句“我要找到刘金昌才能回到太阳下”叫做“松”。他强迫唱“房间”这个词，表明包拯不怕一切风险，必须查明事实真相。很遗憾那天李文颖的声音不好，当他唱快板时，他几乎走调了。

第三个亮点也是整出戏的核心，即包拯在游览银山时演唱的一套完整的双调咏叹调《帮助大宋宝华一说实话》。可以说，看话剧《访银山》就是听这首歌。

这是铜锤花脸咏叹调中最多的咏叹调。整个咏叹调充满了激动、起伏、蓬勃的气势、浓郁的韵味、丰富的感情和优美的旋律。咏叹调由[黄儿道、[回龙、[园班]和[三班组成。它有高音调、长音调、直立、悲伤、重叠和堆积的旋律。旋律丰富多彩，在花腔咏叹调中占有很高的位置。孟广禄的表演赢得了四场喝彩。

咏叹调的第一个层次描绘了包拯的清官形象，他们忠于国家，爱护人民，为国家努力工作，忧心忡忡。歌词是:“[在唱二泉指南]帮助大晋松华谊清心寡欲，[归龙]让李玟无忧无虑地拥有每一天的心”。其中，“悲伤”一词必须用“抬起(声音落下)和滑动”来演唱，以给观众一种“匆忙”的感觉，就像离开房间的贝壳，产生让观众感到“放松”和“愉快”的艺术效果。一听到“烦”这个词，观众们立刻为孟广禄活泼而精准的歌唱节奏和充满魅力的歌声鼓掌。

这首咏叹调中最巧妙的一句话是“对于普通人来说，每天都不用担心”。“不”和“烦”这两个词需要运用“闪光板”的技巧，落在板的前面，这也是赢得全场掌声的关键。根据邱荣盛弟子赵志远的著述，邱荣盛只在他要求艺术“坛阴山”时才给他这句话，这显示了唱这句话的重要性和难度。对这种歌唱技巧知之甚少的歌迷们不妨再多听几遍邱荣盛大师的录音，以便更近距离地了解邱荣盛大师是如何运用他的闪光灯技巧的。

第二层讲述了包拯游览银山的原因和在望乡台看到的阴间场景。歌词是这样的:“[《第二春》原本只是为了让刘金昌悲惨地死去。打碎阎茶山的小男孩是一个错误。我亲自去望乡台看[第二春垛板]，只看到大鬼的小卒，小鬼，判那个鞠躬至死的死人戴上链子。他很痛苦，很痛苦，很悲伤。邪恶的风在我周围吹来吹去，让我感到寒冷。”特别是，这一长串句子，其意义和旋律与演员的情感和角色的具体情况融为一体，具有很高的艺术性，不能不被感动。唱歌时，“缠绕”和“冷”两个词应该轻声唱。“冷”这个词应该用波浪形的声音来延长，音量应该控制在一个小的范围内。前面的“缠绕”一词应该轻声发音，为后面铺平道路。当“冷”一词输出时，线腔应该加长，而“骨”一词应该从高音变为低音。“古”这个词的声音应该突出“冷”这个词的沙沙感觉。因此，艺术感染力极强。孟广禄的歌唱也充满了情感和力量。在声音落下之前，声音会丰富多彩。

据当时观看邱荣盛表演的专家称，他唱的那一叠句子可以“让观众感到浑身凉爽，甚至在夜深人静的时候，其艺术感染力强得让人难以想象”。这位大师的艺术造诣是后人无法超越的。

第三个层面是包拯回忆起自己经历了许多磨难时的悲伤情绪。咏叹调有着深刻的情感基调，歌词是:“[黄儿圆班]在南方正面临着一个光明和黑暗的时代。看开封，它是我的家园。在牙床上，皇帝和马汉睡在两边。可怜他当初在定远县当官，可怜他又检查吴潘是不是人参；可怜可怜他的女婿，可怜他在五个大厅、一个大厅和一个大厅里徘徊寻找和平。”当孟广禄演唱《可怜他的女婿》时，节奏稍微慢了一点，表明包拯仍然担心这一事件对自己造成的危险。最后，用“然”字来表达包拯的情感，达到了震撼人心的艺术效果。

第四层是“第二春的原板”，阴风阵阵，令人难过。那就是苦难被称为阴山的地方。刘金昌一定在那个车厢里受苦了。宝正，我今天要去龙潭虎穴。叫王朝和马汉向前冲，向前冲。为什么这个鬼魂在山谷里孤独？“。在三个字“阴风七”中，两个字“阴”和“气”升腾起来，生动地再现了阴山的凄凉和悲惨，为后面对刘金昌的同情和怜悯铺平了道路。“刘金蝉”三个字的节奏放慢了，强调对刘金蝉的同情。“包拯我要进虎穴龙潭”这句话唱得干净利落，体现了包拯勇往直前的无畏精神。“山谷里有什么”这六个字唱得直截了当，十分精彩。然后“这个”这个词被巧妙地填充，并且“幽灵”这个词被突出地播放。最后，“孤独”这个词用一段简短有力的旋律演唱。“单身”这个词很短，结尾很突然。就像一个正在冥想的人被突然出现打断一样，它创造了一种强烈的声音效果，这种效果被华丽和陡峭所衬托，显示了包公在找到滑油器时应有的心态。

这首咏叹调的艺术造诣很高，对后来的创作产生了很大的影响。邱荣盛大师将咏叹调水平移植到新中国成立后编纂的几部新剧中，并反复使用。例如，在创建于20世纪50年代的江香河，“想一想这件事就不要担心”就是源于“不要为全体黎族人民担心”。“对国王的仇恨，心中太偏，不识破，埋葬功勋，奖惩难以分辨，心中认为我无法安全”在赤松镇，“如果我哥哥自私、欺君、欺压百姓、腐化济钢，我就不能善待我嫂子”，在《赵孤儿》结尾新创作的“三眼汉调”都是出自“我不知道真相”的说法，“我只看到大鬼和那孩子被判死刑，我把一条链子拴在死者身上，悲惨、悲惨、悲伤，邪恶的风把我吹冷。”

第四个亮点是刘金昌与单晶的二重唱。邱荣盛大师用快板和快板来处理这首歌。方荣翔改编了这首曲子，创作了一首新歌，并将其改编成反黄儿歌曲，这在花腔演唱中很少使用。它包括摇滚、快板、原创和快板。它展示了包拯对刘金昌的不幸遭遇，对阎茶山无辜受害者的同情和怜悯，以及对张虹为私利枉法的愤怒，丰富了公正包公在情感层面的塑造。这段反黄儿时期也是邱荣盛在林则徐创作邱派反黄儿咏叹调的第一次。获得巨大成功后，另一个秋派反黄儿咏叹调出现在京剧舞台上。

孟广禄的表演完全继承了方荣翔的衣钵。“哭啊，哭啊，向我诉苦”这句话用的是悲伤的声音和颤音，这表明鲍正在见到刘金昌之后，抑制了自己激动、同情和怜悯的情绪，温柔地安慰了忍受苦难的刘金昌。他从“不公正有什么问题”变成了反黄儿的板块。“不公正”这个词有一个长长的空腔，它以一千英里的势头扩散开来，释放人物和观众的情感，给人们带来巨大的艺术享受。

孟广禄在整个表演过程中充满激情和放松。这部戏的演出从今天开始已经将近十年了，孟广禄的舞台艺术也变得更加成熟。我希望孟广禄的表演艺术能更上一层楼，为国家京剧贡献一门更加完美的京剧艺术。

这场表演的另一个亮点是著名武术小丑石晓亮扮演的滑油者。石晓亮是天津青年京剧团团长，也是叶派著名丑女叶张生的弟子张春华的弟子。剧中的石晓亮干净利落，武艺精湛。他是目前为止扮演这个角色的最佳演员。他的卓越不应受到表扬。

在这一点上，我已经潦草地写了四千个字，因为我缺乏知识，一定有许多错误和瑕疵。我真诚地邀请你改正它们。

我热爱歌剧。京剧、平剧、越剧、豫剧、梆子、黄梅戏等东、西、南戏和北戏都有各种爱好。由于我的天赋，我不能通过唱歌来表达我的爱好。我必须通过看戏剧和收集歌剧材料来弥补它。今天的写作，一方面表达了他对歌剧的兴趣，另一方面，他也想为歌剧的普及做出微薄的贡献。同时，我也希望广大歌剧爱好者拿起笔，尽自己所能普及和传播歌剧艺术，我计划写下我对“当代歌剧爱好者普及和振兴歌剧艺术的责任和行动”内容的思考(听)

参考书:

(1)方荣翔、张寅德主编:《秋荣盛艺术评论集》，中国戏剧出版社，1996年12月

(2)张李生:《京剧经典问答》，人民音乐出版社，2005年7月

(3)刘淇:《秋荣盛传》，河北教育出版社，1984年9月