关老师的离开使武汉京剧变得更糟

京剧大师关郑明的去世在武汉歌坛引起了强烈反响——这位大师的离开使得已经绿黄相间的武汉京剧更加糟糕。

京剧起源于中国戏曲，与武汉有有着深厚的渊源。解放前，梅兰芳、谭傅莹、马厉安良等著名艺术家经常在武汉演出。那时，梨园之旅中有一句公认的谚语:除非在武汉的舞台上行走，否则不能被认为是一个著名的演员。

1950年，武汉京剧团成立。经过10多年的打磨，该剧团以其精湛的演员阵容、各种流派和丰富的剧目而闻名中外。它也被北京和上海剧团称为京剧的“三鼎”。

当时，武汉京剧团无论从哪个数字来看，都是“号角”——高百水、陈鹤峰、高盛麟、郭玉坤、杨鞠萍、高威廉、关郑明、何阮瑀、李蔷华、陈华钥...老一辈京剧艺术家排练的剧目有《追(追韩信)》、《跑(跑徐策城)》、《走(关羽走麦城)》和《闹天宫》。曲目丰富多彩，表演经常是满满的。

自20世纪90年代以来，京剧整体呈下降趋势，武汉歌剧院也遭遇了“寒冬”。武汉京剧院导演刘伟告诉记者，十多年来，武汉京剧院一直试图通过体制改革、市场发展等渠道振兴京剧艺术，但效果并不明显。京剧在武汉仍然是一门利基艺术。"这与武汉的经济形势和艺术氛围有很大关系."刘伟说:目前，京剧在北京、天津和上海发展最好，这些地方有很多粉丝，收入水平比武汉高得多。一般来说，花几十元看一场戏并不难。据了解，武汉京剧院的《三寸金莲》和《庆忌街头生活秀》等新剧的彩排在这三个地方的票房都很好。

但是在武汉，一张10元的京剧票经常被忽视。“因为大多数粉丝都是老年人，那些想看的人买不起，但那些重视它的人不想买。”刘伟苦笑道，每次演出前，都有很多人在找她的票，看完戏后也答应了，但就是不想买票。即使是像获得国家大奖的《庆忌街头生活秀》这样的优秀剧目，在武汉的票房也不佳。

“当然，观众购买门票的意愿在很大程度上取决于他们是否为著名艺术家演出。”刘伟说，这反映了武汉京剧的另一个缺点——人才匮乏。京剧人才培养周期长，成功率低，收入低于其他文艺工作者。许多演员不愿意变穷，转而从事其他职业。刘伟告诉记者，大多数同时加入武汉京剧剧院的演员现在都换了职业，她自己也换了一段时间的工作。

对于新晋京剧演员来说，进入优秀年轻京剧演员的研究生课程是成为一名人才的最佳途径。“我们没有想过从这方面培养新人，但我们没有这种条件。”刘伟叹了口气，告诉记者，一方面，如果一个年轻人没有通过考试，他很可能会选择在完成学业后留在北京、天津等地。武汉京剧剧院将无法获得人才。"没有政府和社会各界的支持，京剧艺术不可能复兴。"刘伟说，正因为它是中国文化的精髓，是数百年来积累的文化精华，所以它注定不能完全市场化。(文辉)