阳泉戏剧广播公司

不仅是为了制作食物，也是为了制作艺术。

近年来，由于文艺政策的调整，无疑对提高文艺组织的社会效益和经济效益发挥了重要作用。以市锦剧团、河南剧团和青年锦剧团为例。去年，三个剧团到农村去工厂演出731场，观众总数138万，收入33万元，相当于1987年的165%。它不仅为自身建设奠定了一定的物质基础，而且为活跃城乡人民的文化生活做出了重要贡献。这是显而易见的。然而，我们也必须清楚地看到，由于剧团的领导和注意力都集中在寻找一个平台和制作食物上，相比之下，对艺术的追求就不那么迫切，也不那么注重表演的质量。因此，在表演中，经常会出现一些现象，如仓促的戏剧集合、拙劣的表演、粗心的戏剧损失、遗漏戏剧和抢戏。舞台失谐和冷却的协调也时有发生。因此，它不仅损害了剧团的声誉，影响了入场和出勤率，更重要的是，损害了剧团，导致了台风，给艺术建设造成了巨大损失。也许有些同志对这个问题的后果和危害还缺乏正确的认识，或者有些同志不承认这个事实。然而，群众的眼睛是雪亮的，讨论非常尖锐。为什么我们剧团不“杀光”呢？为什么我们的“菜鸟”不能变成“红色”？难道仅仅是因为阳泉的土壤、肥料和草资源丰富，所以不用去别的地方吃饭就可以自给自足吗？我认为这肯定是一个原因，但并不完全如此。在过去的几年里，兄弟地区在歌剧方面做出了巨大的努力，其中一些不仅在省会城市引起轰动，而且在京都也引起轰动。《快乐的父子》等等就是很好的例子。阳泉有悠久的歌剧传统。据史料记载，元代有戏剧表演。清末民初，中央梆子板社成立。在过去的一百年里，这座城市的歌剧舞台培养了一代又一代的演员。其中一些在三晋很有名，一些在北京很有名。其中，除了已故老艺人尤高丹(葛希贤)、岩坎丹(石丰村)、马贤(上文彬)、说书红(高韩文)、吉尔黑(张春明)、根红(马赵霖)、茶红(王奕程)外，还有金歌剧著名的丑山毒蛋(杨步云)、紫菱巩俐的继任者高艾青、豫剧著名演员杨素芳，他们仍在为歌剧做出贡献。这些优良的传统和自豪的历史无疑是宝贵的财富。这无疑将促进我市文学艺术的发展。

因此，笔者认为:阳泉市作为中路梆子的一个重要活动基地，如果它过去能够把所有的英国人聚集在一起，并且曾经在三晋时期享有突出的地位，那么现在我们正在进行改革开放，我们的文化事业，尤其是戏剧事业，就不应该默默无闻。我们应该只在哮天的阳泉吃草，不要问外面的艺术界有什么香味！这样，你也许能使你的身体发胖，但绝育不会产生戏剧名人！尽管当前戏剧工作困难重重，一线领导困难重重，但作为一名戏剧爱好者和热情的观众，我们始终希望我们的剧团不仅要搞美食，还要搞艺术，要努力追求艺术，汗流浃背，胸怀大志。具体来说，就是要培养一流的演员，排练一流的戏剧，努力到达太原，杀出娘子关，带路！事实上，当艺术发展，社会效益提高时，经济效益自然也会提高。同样，经济效益也有所提高，为艺术建设提供了物质基础。这两者是辩证统一的，而不是相互排斥的。愿剧院的同志们加倍努力，我们热切期待着。

不仅要抓钱，还要抓人才。

戏剧是一门综合性艺术，随着科学技术的不断发展和人们欣赏兴趣的不断变化，戏剧艺术必须不断引入一些新的艺术手段来丰富和增强其表现力。戏剧艺术需要一定数量的财政资源来支持。因此，钱的问题自然成为从事戏剧工作的同志，特别是剧团领导的一个大问题。“想安排一出新戏吗？拿上钱。”“你想表演吗？拿上钱。”思考金钱，期待金钱，把握金钱，索取金钱，实际上已经成为剧团领导的头等大事。也许外界会认为听到这些是不体面的。他们认为这部戏涉及的钱被它迷住了。他们只说“千千的钱”。但是没有一部戏剧，从服装到风景，从舞蹈到音响，是数万或数十万人拍不到的。显然，在当前的戏剧作品中，钱或资金的问题不能掉以轻心。这是一个活生生的事实。也许正是因为这个原因，我们的一些戏剧工作者，特别是一些领导同志，形成了重视金钱，忽视人才的倾向。汇报工作，关于钱的问题，1234，可以列举一些；反映的情况，从缺少排练厅到缺少宿舍楼，一个接一个，可以说是一个很大的展位。然而，我们不谈论人的艺术素质。如果你想谈论它，那只不过是人事关系。这个不服从，那个傲慢，等等。因此，重的东西不重视人，这已经成为我们一些领导同志的指导思想。结果，工作的各个方面经常出现问题，造成麻烦。近年来，我市文艺战线也经常采取派学生去学习、邀请学生去教学的方式，培养了一些人才。实践证明，这条道路是正确的，应当坚定不移地走下去。否则，演员会衰老，艺术也会衰老。恐怕对我们阳泉戏来说，要保持它以前的名声并在三金地区占有一席之地并不容易。

不仅要“玩”，还要“指导”

除了剧本因素，表演和指导是成功表演不可或缺的两个要素。在这两者之间，指导往往至关重要。恐怕剧院里的同事不会批评这一点。但是，在工作实践中，由于忙着串台，渴望快速成功和立竿见影的好处，或者由于缺乏导演的实力，在剧团领导的思想中，有时不可避免地要重复光的指导，甚至没有指导。然而，艺术总是有自己的规则。引导和不引导当然是不同的。同样非常清楚的是，指导是否好。开展戏剧工作，发展戏剧事业，表演与指导并重，表演要得到引导和提升。重复“轻引导、不引导”的思想和实践是不充分和错误的。据我所知，目前我市四个专业剧团中，实际上只有一个剧团配备了专职导演，其余都是兼职演员。此外，大多数从事导演工作的同志还算体面，已经从演员变成了导演或兼职导演。他们没有指导商业的特殊训练。这些同志理论素养有限，艺术素养不足。他们中的大多数人都是由自己的表演经历来指导的。当然，他们的艺术素质受到影响。因此，每个剧团都要确定导演的设置，选择具有一定水平的专业导演，并注重导演的培训，这对剧团的艺术建设至关重要。(发表于《山西戏剧》，1990年第4期)