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金歌剧《徐升·段玉明》

发布时间:2019年07月29日 15:52:04

作品分类:晋剧  演出  段玉明  人民  舞台  合作  慰问  须生  表演  观众  

丁果仙被认为是金剧界的领军人物,但徐升演员段玉明却鲜为人知,他曾为石鼎拍摄过“两集”。因为我参加了地方志的写作,所以我有机会拜访了他的姐姐和十几个晋剧院的资深艺术家,以及在山西晋剧院从事领导工作的老同志。我基本上发现段玉明升平出生在山西省阳泉市郊区河堤镇。

段玉明出生于1915年。他早年很穷。当他五岁时,他和他的母亲扬被人贩子绑架到蔚县的西域河东高家。他的父亲段傅生最终因妻子和儿子的去世而死于一场短暂的疾病。留下两个女人,姐姐稍大一点,而“子女抚养费”给了邻近村庄河南的王家。小的时候,妹妹被村里慈祥的陈家收养了。余明从家人的高度跌落下来,遭受了三年的痛苦。他受到了虐待。他叔叔受不了了,因此他被带了回来。八岁时,他控制了局面,回来时失去了父母。他别无选择,只能依靠曾祖父段希泰临时避难。然而,西泰也很穷,无法帮助他。余明决心独自生活。先是乞讨度日,然后打理云帆的生意(注),住在煤矸石窑里睡在薰窑里,两年未能赶上,身心变得越来越难以支撑。为了避免因病服重役的艰辛,为了在境外生存,出生在榆县鹤山村五个“娘老五”组成的“阎小生娃娃班”的张余音(喻红)后来搬到阎小生,从事教师工作,并被赋予了“三成”(未成年人、并发症和绑匪)的独特技能。由于余明的天赋,他学得很快,深受张家人的喜爱。他严格讲授“基本功”,传授“小技巧”,上演了《上天台》。结果,唱歌、阅读和表演变得越来越成功。后来,他们演出了《斩孩子》、《杀珍惜》、《九件衣服》、《樊城外》、《金沙滩》、《火旗》等。由于技术课采用艺术家与学徒、犯罪记录与后技术记录、教学与舞台、舞台上与娃娃表演相结合的训练方法,余明在一年内将舞台作为“底袋”进行表演,两年内成为“支柱”,三年内学习为技术学科,三年内感谢老师,在技能上取得了巨大进步,展示了他的头脑和角。一首“上天台”演唱的《东四四》有点名气,成为“红河底”的艺术名称。

余明完成了他16岁的老师谢,在尹莹石菊才的“烂会计班”里住了一年后,接下了董守阳的《金凤园》,最后在30年代末搬到了王金英(艺名“万灯”或“鲍斯丹”和“石宜生”专业老师)同台演出,与颜翠红、董萧楼和肖桂华(王爱爱祖母)雷光明。在此期间,两位老师都“依靠台湾的成就”进行教学并继续实践。玩耍的方式大大拓宽了,技巧变得更加全面,村民们也很欣赏。因为有一个叫赵的富裕家庭看到了爱,所以他招募了一个女婿。我妻子说桂花。

20世纪30年代末,余明孜孜不倦地追求进步。他跑去太原投宿生的男主角丁果仙创办的“步云戏剧俱乐部”。在演唱了“片段”作品后,他能够演奏得更多,并且能够演奏民事和军事两种乐器。从长远来看,他给了石鼎“两套”。这时,以丁果仙为首的一代女演员以其独特优越的条件发展出一种伟大的氛围,晋剧的舞台明星众多,流派各异。作为一名男艺人,段玉明知道用自己的声音演唱歌剧来购买“随机炸弹”是很难出名的。要想进入队伍,他必须通过身体的外部运动来赢得比赛。从那以后,他刻意将戏剧的方式转移到了“金沙滩”、“夏河东”、“沙夫”、“散步边”和“走出樊城”这几个既唱又演的“宫家戏”。然而,由于日以继夜的辛勤工作、辛勤工作、歌唱,不幸在痛苦中“崩溃”,毅然向海子身边哈冰声,坚持了几年,声音再次响起,喜出望外,随后登上舞台,站在“中间”,成为著名的“硬两盘”必须诞生。虽然唱歌和演奏不是很令人满意,但它也可以成为观众的心。军用和民用长袍以及支撑框架的性能令人信服。20世纪40年代初,正值全盛时期,他转到了由季美莲和乔·郭蕊(狮子黑)率领的太原“新华剧团”,演出范围广,实力雄厚。与丁果仙、梁晓云、马秋贤、阎爱成、郭苏樱、刘文才、吴辉先、阎翠红、李爱华、董萧楼等一批著名演员合作过许多戏剧,如《玉虎坠落》(如严丰)、《烟花燃烧的新娘》(如毕干)、《反徐州》(如徐达)、《美人计》(如介子推)、《吉家山》(如地徐人杰)、《射凡》(如朱邓椿)、《步行山》(如曹福)、《杀一(如吴承恩)、《还荆州》、《黄鹤楼》(如刘备)、《日月图》等在频繁的演出中,我和梁晓云有着最大的合作和默契。两部戏剧《射凡》和《在山上行走》在剧院内外都很有名。在此期间,刘宝军,他回来成为著名的徐升,被接纳为弟子。

1953年8月,新华剧团奉命改编为“华北人民山西剧团”。1954年7月,新华剧团改为山西人民山西剧团。后来,在接近40岁的那一年,段玉明始终严格坚持这个阶段。在以丁、牛、郭、冀为主的最佳表演阵容中,与刘宝军、梁晓云、乔玉贤、任于震、刘贤玲、李素英、冀平、马娄宇、王朱茵、刘志和、孙福(周玉生)等知名艺术家一起表演多年,深受他们的影响。除上述剧目外,英红还演出了《鲍忠郭》、《七贤》、《祥林镜》、《金龙寺》、《金创王》、《鲁花》、《父亲》、《桑慧远》、《蝴蝶杯》等由省级金剧院改编移植的剧目,如《燕文》、《何石碧》、《霍焰菊》等。1957年,他在第二届山西戏曲观赏表演大会上获得集体表演奖。他在戏剧《燕文》中扮演张之获得个人表演一等奖。余明喜欢并擅长现代戏剧。1953年在华北人民锦剧团时,他扮演了“志愿者之父”的角色,并与季平、胡国安、季美莲、任玉玲、李爱华合作排练了话剧《志愿军未婚妻》,在省内外引起了很大反响。他查阅了山西剧团的记录。20世纪50、60年代的《张合湾》、《50钱媛》、《收获》、《通往幸福之路》、《崛起的孙东升》等现代戏剧中没有一部不包括段玉明,他经常与梁晓云、季平、李爱华合作最多。他们完美的搭配和精彩的表演让这部戏充满了趣味,给观众留下了挥之不去的印象。

从华北人民晋剧团(1953年)开始到实验剧院(1959年),在六年时间里,段玉明两次参加前线慰问演出。一个是1953年10月由贺龙率领的中国人民第三次同情朝鲜代表团的第六小组。在朝鲜战线上,第12团志愿者连续三个月表演“游园”(王云)、“牧羊卷”(朱邓椿)和“黄鹤楼”(刘备)。第二次是在1959年4月,当时他和山西人民福建安慰团去福建演出。段祺华的《黄鹤楼》和《志愿军未婚妻》(碎片)受到解放军战士的高度赞扬。

据说在20世纪60年代初,实验剧院成立了中央梆子青年表演团(Central Banzi Youth Performance Group),从晋中选拔和调动优秀演员,如王爱爱、王宝钗、刘汉银、纪荣盛和温明·柯。晋中提议交换外省男性徐升演员。余明不想这样做,但作为党领导下的老艺术家,他服从荣誉的分配,调动晋中特勤组与程玉英、乔玉贤、王万梅一起工作。20世纪60年代中期,当现代戏剧(称为革命样板戏)崩溃时,余明在《红灯记》和《太行英雄》中扮演主要角色。有一次,他在《红灯笼高高挂》(饰有李昱和)的表演中错误地说出了自己的台词,他被这场大火震惊了。后来,他康复了,但他经常感到沮丧和沮丧。Jing于1974年身患绝症(胃癌),第二年3月在家乡去世。他59岁。

余明成为艺术家已经50年了。他有很高的艺术造诣。他在晋阳是一个很有实用价值的演员。他以广泛的方式和综合技能而闻名。他必须和新旧两者一起工作。他在民事和军事事务上没有问题。他能演尽可能多的戏剧,这使得“专栏”里的人非常值得称赞。他的表演真诚而真实,他的感情炽热。虽然声音比观众的声音稍小,但它是真实的,有着清晰的班底大小。每次它有一个强大的喷口和醇厚的味道,它得到观众。余明非常专注于表演,从不关心角色的大小。主要男配角也尽了最大努力。即使他戴上一顶“帽子和儿童游戏”,他仍然能够带着极大的兴趣唱歌。一部《在山上行走》(Walking on the Mountain)受到了三次掌声:舞台上的会议五彩缤纷,中间的“僵尸”五彩缤纷,最后圆房摇着他的胡须,嘴巴五彩缤纷。“上天台。恐慌”更受欢迎。每次他唱“我喝醉了,我切断了忠诚的将军,姚期岑皮蓬通,午门触动了马张子”,他把他的“奶粉”扔给观众,有点左,右,平,八字,转身被扔,向四个角落鞠躬,把刘秀心中的遗憾和悲伤扔给观众,掌声四起。《金沙滩》的龙棚更好唱,更好做,悲壮刺激的大块乱弹和撕人心肺的父子告别,每一个都让舞台和观众脸色苍白但啼笑皆非,不禁拍案叫绝...

余明的生活充满了艺术美德。他从来不习惯帮助别人,对门也没有意见。他平易近人,简单坦率,不在乎言语和笑声,善良热情。他不仅瞧不起同龄人和年轻一代,而且尽力支持他们。这些美德受到同龄人的高度尊重。生病期间,他仍在为邻近村庄的业余剧团排练。在他去世前几天,他强迫自己生病的身体上台化妆并指导村里的宣传队。这些行动表明他非常热爱自己的事业,他在《爱人》舞台上的内心也被农村的一位长者刘秀深深打动。

公众死后,许多同事遗憾地哭泣。晋中特勤组向亲属们表达了哀悼,村民们的管乐也被送给了祖先们。在接下来的几年里,他的高级弟子刘宝军等人向坟墓致敬,哀恸和哀号的声音仍然在坟墓旁徘徊。(戴笠翁在森林里)

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