去看《抗命的坟墓》的场景

你在收音机里听过金歌剧《抗命的坟墓》多少次了？我已经记不起来了。无论如何，当没有什么不对劲的时候，我会一直打开山西音像网，搜索出来，听听，哪怕只是很短的一段时间，我也会感到快乐。然而，不像去剧院，去歌剧院总是有一个愿望。他什么时候能观看“哀悼坟墓”的现场表演？

机会终于来了，当我一大早起床时，我的朋友过来说，“我们在大村表演。今天的日场将于上午10点举行，演出《悼念坟墓》。你需要时间以后再来看它！”然而，出门后，看着阴天，看起来要下雨了，你能按计划表演吗？不知不觉中在心里打了一个问号！果然，下了一会儿毛毛雨，虽然不是很大，但雨没有停，一直开到十点多一点。一个朋友收到消息，无奈地说:“对不起，天空对人漠不关心，所以它似乎不能被执行！”我很快回复了消息，说:“没关系，没关系，我会再看一遍的！”(上图显示太行老人站在草桌子下看着这场戏。)

然而，好事就是好事。下午，雨停了，天空开放了。我的朋友没有发信息，而是直接打电话说:“它可以在晚上播放。请过来看看！”就这样，我和大学里一位年轻的研究生老师预约了。下班后，我开着他的车向村子走去。当我经过商店时，我发现时间还早。我邀请这位同事去快餐店喝三两杯汤和一大碗羊肉汤面条。我半开玩笑半认真地说，“我吃饱了，我很喜欢这个节目，你知道，没有凳子让你坐！”

到达现场后，戏已经开始了。剧中人物王锦被几个赌徒纠缠着要“讨债”。他看起来慌张而不知所措。他想去但不能去，想留下但不敢。他非常紧张。在询问了也来看这部戏的村民后，我意识到这部戏已经演了好几天了，我要去村子里的奶奶庙。我问，“奶奶庙在哪里？”热情的村民指着后面说，“不是这样的，就在这里！”他指的方向正对着草桌，这表明奶奶庙里的“奶奶”也在看戏。

《叛逆坟墓》(Reference Grave)讲述了“一个不孝的儿子在父母的溺爱下失去了人性，因为他欠下赌债，肆无忌惮地从家人那里偷财宝，先让父亲伤心，拒绝承认他母亲为他儿子乞讨，然后在叔叔的谴责下突然醒来。他用自己的生命来赎罪，并留下了一封血书来建造一座反叛的坟墓来警告世界”。该剧由浦剧艺术家首次在歌剧舞台上演，并获得了巨大的社会反响。在第11届杏花奖竞赛表演中，嫦娥艺术团和三金金剧团同时被移植到金歌剧中。有一个温暖的场景，故事内容和音乐设计是一样的，但是导演、编曲、舞蹈美和灯光，尤其是主角，是不同的，竞争最好的，竞争最好的。今晚的“哀悼坟墓”由三金剧团演出。王锦由王进军扮演，王锦的母亲刘淑英由崔晓宏扮演。剧中的其他(她)角色基本上都是参加杏花奖的人。

在太原初夏，也许是因为五月的润，炎热来得很早。从草桌上远处看，我看到演员脸上不时渗出汗水。也许这是一种职业要求，或者是由艺术美德驱动的。他或她在哪里设法跟上热度，他或她仍然在编排故事，上上下下，有条不紊地表演每一场表演。

说到王进军，我在我的戏剧日记中多次提到。这个年轻的军民学生来自山西省昔阳县。他的父母是真正的农民。据他说，他已经加入三金剧团七八年了。剧团的支柱人物、年轻演员杨小娟是他在戏剧学院的同学。观众认可每个人的原因主要是几乎每天都有一出戏。他的声音和表演技巧日益提高。观众和舞台之间的反差不大。观众的王进军性格安静，一直在说话。虽然他偶尔会隐约感觉到一些艺术家的骄傲，但在与他人交流时，他经常表现出尊重、善良和平易近人的样子。舞台上王进军的情况与观众相似。虽然他摆脱了自己的痕迹，但他表现出热情活泼的性格和情感。尤其是唱歌时，他的口音和每个单词都严格控制在乐谱范围内。他从来不弹高音，更不用说华丽的曲子了。一次看完这部戏后，他对我说:“我可以到观众面前耍花招，但是表演的工作不能仅仅为了取悦观众。”

关于崔晓宏，据说她是著名的晋剧表演艺术家王万梅的弟子，是第三代晋剧青程颐派(程玉英)的后裔。她的一部戏剧《教子》很像她的老师。刘淑英原本是一个书香门第，今晚在《叛逆坟墓》中饰演，他生下了一个叛逆的儿子，这个儿子并没有改变他的性格。在“出去找个儿子”的10%折扣中，刘淑英和刘冒着寒风，冒着雨雪，互相帮助，虚弱无力，看起来好像他们在错误的时间死去。观看是非常痛苦的。在10%的“乞求对儿子的承认”中，失去丈夫的刘淑英衣衫褴褛，处于抑郁状态。面对红袍玉带和即将结婚的王锦，他拒绝承认他的母亲和儿子。绝望中，他哭着恳求王锦带他进屋，做些缝补和洗淀粉的工作，并承诺永远不泄露真相。只要他能每天见到他的儿子，他仍然被王锦拒绝。目光柔和的观众已经泪眼模糊。崔晓宏的歌声真是爆炸性的。她在《哀悼坟墓》中的几首中心咏叹调给人留下了深刻、坚实、透明和完整的印象，这也是她的老师王万梅在继承和发展程派艺术中形成的主要风格和特点..

舞台上的演员们正在认真表演，舞台下的村民们痴迷地看着。会场还会不时听到某种略带原始和野性味道的欢呼。和我一起去剧院的同事可能被感染了，他们会问能否去后台看看正在休息的演员。就这样，我大胆地把他从吊梯边上引了起来。一位坐在吊梯入口处的观众看到了我们，停下他正在做的事情，热情地把我们带了上去。在这期间，我一直说:“慢点。”慢点。小心。小心点。“因为害怕我们会失去立足点，跌倒。

说实话，村里草桌上的剧院显然不如城里的剧院，但我非常喜欢草桌上的演员。在村民们的不断鼓励下，他们表现出一种随意玩耍的状态，这种状态较少受到剧院表演的限制，而更自由地在草地上表演。与此同时，我更喜欢夜空中闪烁的星星，而不是地上红色的灯笼串，创造出如此宁静的景象，吸入大地的芬芳，仿佛连呼吸都感觉异常透明。特别是，有一天晚上，当我看到一些村民认为这部歌剧威胁到生命时，他们把头裹在一条白色的羊肚巾上，用胳膊搂住舞台的入口，不知疲倦地抬起头，看着每个演员从舞台后面走出来，从他们的鼻子底下走过。这种享受的出现立刻在他们心中产生了一种无法控制的冲动。他们不禁想到:“歌剧怎么会消亡？”你在哪里知道，人们在城市里等待歌剧，歌剧的市场有多大？

这天晚上，我们还在现场拍了许多照片，并与后台的演员们单独合影。每个人都高兴地把陌生人挡在观众和演员之间。他们站在一起，说了许多话。这出戏结束了。我也坐在武术大师的座位上，得瑟地拿着毽子，留下几个假扮成鼓的场景。直到现在，我觉得非常舒服和高兴。(龚金文)