晋剧歌唱音乐综述

晋剧声乐摘要
1。晋剧声乐的结构是板式的变体，是晋剧声乐的主要组成部分。根据旋律、调性、模式和演唱方法的不同，晋剧的演唱风格可分为梆子、梆子和曲子三种。

(1)晋剧音乐梆子有六种基本类型:(夹板式)，一次一种，演奏速度快得多。夹板可以单独分成几个部分，也可以与其他板一起使用。夹板可以从四只眼睛转移，然后转移到第二块板，第二块板成为过渡板。夹板的节奏从眼睛开始，落在木板上。在实际演唱中，根据演唱速度的不同，可以分为三种类型:普通夹板、慢夹板和紧夹板。根据旋律的不同结构，可以分为三种类型:夹板叠放板、夹板固定板和夹板复活板。夹板适合各种角色演唱。(四只眼睛)，也称为(柔板)，比(夹板)慢一倍，有三只眼睛。根据歌唱速度，它分为四只眼睛和四只眼睛。它是晋剧演唱风格中最旋律最抒情的类型。四股眼睛不能单独使用。它必须转移到[夹板上]，并与其他夹板一起使用。它常用于徐升、青衣、萧声、肖丹等行业。这是京剧中最快最紧的板型。第二种性别可以从胶合板或流动的水中转移。根据演唱速度的不同，双字板分为三种类型:普通双字、慢双字和紧双字。根据不同的旋律走向，双字板分为三种类型:双字叠板、双字流板和可变图案双字板。双音节奏灵活，翻板方便，速度可以快也可以慢，分句或合句演唱，适合各种角色演唱。(流水)分为(大流水)(伴随着“每个人的仪器”)、(小流水)(伴随着“小家具”)、(紧流水)(也叫(快速流水))、(漫流水)(大的叫(两个流水)和小的叫(丁光流水))、(流水)没有眼睛，是一种宽松的歌唱声音。这是京剧中速度最快、节奏最快的一个板块。它主要用于紧张或有争议的场合，可以单独使用，也可以与其他板块连接使用。自来水从[第二自然]或[中间板]，有时从[白辊]，并可以转移到[中间板]或[第二自然]和其他板。它也可以通过[导板转移到其他板上]。[自来水]适合各行各业演唱。有两种基本的歌唱方法:一种是缓慢而紧密地歌唱，另一种是在棋盘上歌唱。根据伴奏乐器的“大小”，中音板分为“大中音板”和“小中音板”。根据演唱速度，可分为[紧中盘]和[慢中盘]。以上所有中板都是松板演唱风格。中板的演唱风格相对自由。[慢中盘]一般是“慢弹慢唱”，[紧中盘]一般是“紧弹紧唱”。中板演唱风格可以独立使用，也可以作为其他板的引用，适合各行各业演唱。《滚白》是金曲中唯一不需要梆子拍手的板型。它用来表达人物极度的悲伤。它的旋律、节奏和速度非常自由。轧制白可以单独分成几部分，也可以与其他板材一起使用。轧白通常从(流水)和(中间板)变成(流水)和(平板)，分为(大轧白)和(小轧白)。除了京剧的上述六个基本板块之外，还有一些辅助板块:导板、撑板、剪切板、叠板等。盘子有很多种类型，剧中不同的咏叹调可以根据具体的表达需要灵活选择。长度不长，表达比较简单的咏叹调，只能用一两个板式；长长的、情感起伏的咏叹调，用各种板块组合而成。

(2)羌耳，又名华强，是晋剧中各种华强的总称。它不能单独使用，而是与各种板式演唱风格相结合。现在一些演员和歌剧作家已经把华强写进了歌词，比如《三个华强》、《十三个嗨》和《风吹大地》。羌耳的演唱风格是假声演唱。晋剧界称之为“演奏两个音调”。这种演唱风格比整个邦强子高八度，与邦强子和谐统一，具有独特的魅力。

(3)曲调，包括昆曲、吹曲子、罗罗曲子、秧歌、小曲等。昆曲有其独特的剧目，如《娶一个妹妹》和《草坡》。主要由梆子戏组成的剧目中穿插着一两首曲子，如《宁武关》和《古城会》。罗罗强也有他自己的曲目，如“面条罐”和“挡板盒”。秧歌穿插在一些戏剧中。20世纪30年代以前，金歌剧在演唱中有许多夹层，在拖调时使用了“哈哈哈哈”这个词。在三十年代，这种拖调逐渐转变为韵调和行调。

2.在不同的历史时期，晋剧所用的音调是不同的。在20世纪初，男人是主要的表演者。根据男演员的演唱习惯，使用的音调是“E”或“F”。20世纪20年代后，昆焦走上舞台，逐渐成为主要演员。此时，使用的语气大多是“G”或“A”。现在大多数剧团都用“G”或“A”作为金曲的基本音调。

3.晋剧演唱中男演员的音域通常是12度(1-高音5)，女演员的音域(低音7-7)或(1-高音2)。男人的声音通常在中低音区，声音强劲有力。女性的声音通常在中高范围内，声音明亮而稳定。

4.金曲的演唱特点分为三个方面:一是旋律起伏，旋律分为五个音调，结尾感觉稳定完整。第二，每个职业都有自己独特的演唱风格。不同的角色在唱同一首咏叹调时可以表现出自己的演唱风格。第三，在同一行，一些演员有系统地改革旧的曲调，形成自己独特的演唱风格。例如，牛桂英(牛牌)、程玉英(程牌)、严俊(花牌)等都在青衣的金曲中使用。徐升的贸易包括十三红、说书红、丁果仙(丁派)等。乔·郭蕊(狮子黑)和其他人从事花脸贸易。

京剧中对白的背诵非常重要。“念”指的是朗诵对联、朗诵介绍和朗诵舞台内外的诗歌。“白”是指刀白和白斌。白年可分为韵白和凳白(土白)。白芸在晋剧形成的早期就受到了周浦梆子的影响。白朴尊重白芸。20世纪三四十年代以后，晋剧中的白芸语成为晋中的官方语言，晋中是一种接近山西当地语言的道教方言，主要用于卑微的小人物。