新疆维吾尔自治区金剧团原山西榆次金剧团

20世纪50年代末，山西梆子剧团响应党的号召，来到新疆维吾尔自治区首府乌鲁木齐。他们在那里工作和生活了近三年，成为内地第一个支持新疆文化建设的文艺团体，创造了山西戏曲传播最长的历史。仅仅因为只有短短的三年时间，所以这种经历鲜为人知。为了让人们记住山西戏剧史上这个特殊的历史事实，我们根据当年去新疆的一些人的记忆做了这个介绍。

新疆维吾尔自治区金剧团原山西榆次金剧团。

榆次市金剧团成立于1957年7月。原名榆次县迎春金剧团。当时，这个剧团已经是一个著名演员的聚会，包括民间和军事演员。主要演员包括著名的老演员宋茂林，他的眉毛很丑。从他的艺名可以看出，他不仅在旧剧中表现出色，而且在金剧舞台上以独特的风格表演小丑剧。他有前所未有的独特技能。也就是说，他的一双浓眉可以依次上下移动，这让观众感到惊讶。他才华横溢，演技高超，深受观众的钦佩。著名的花旦和京剧蓝调演员萧桂芬和小桂军是著名的京剧艺术家张宝奎(艺名萧继贤)的弟子。初级演员张梅英是著名京剧艺术家王庆云的弟子。徐升演员吴辉先(艺名2)是著名京剧表演艺术家丁果仙的弟子。还有青衣男演员郭金祥、金歌剧女演员丁乔云的女儿、青衣男演员王淑贞、女演员孙秀文、女演员王根友等。剧目包括《八件衣服》、《还龙阁》、《破洪洲》、《还祖》、《狐缘》、《梅花》、《复仇》、《英雄与英雄》、《白兔计划》等二十多部戏剧。1958年10月，行政区划改革，榆次市和寿阳县合并为榆次市。这样，榆次市有两个晋剧团，一个是榆次市晋剧团，由原晋剧团和寿阳县晋剧团培训班结合而成，另一个是榆次市晋剧团2，由原寿阳县晋剧团更名。这两个团体有130多名演职人员。寿阳县金剧团培训班合并后，引进了一批年轻演员。其中，较为突出的有邱顺英、邱顺庆、李洲羽等。引进的剧目包括《王公卖义》、《下水监狱》、《梵蒂冈宫》、《周仁祭嫂子》等。更令人欣慰的是，高级导演刘张金(原名刘张金和张任青)被调到了市金剧团。他曾崇拜王庆云(艺名卢二红)和张宝奎(艺名小集贤)为老师，早在1946年就进入榆次西歌剧院安排新戏(即一部不同于传统戏剧的新历史剧)，在榆次市引起轰动，一度成名。解放后，他先后在榆次县新生金剧团、太谷县前进(后更名为新兴)金剧团、寿阳县金剧团和新疆维吾尔自治区金剧团担任导演。他在剧本创作、剧本改编、移植和导演方面有丰富的经验。他的到来使剧团摆脱了传统戏曲表演的困境，为剧团不断更新演出、提高演出质量做出了突出贡献。

刘张金先生(1917-1990)

左起:前排小桂小粉桂军后排宋茂武琳辉县

市县合并后，榆次市金剧团演员阵容空前，角色齐全，表演技巧高超，剧目更多，服装道具齐全。所有的表演者，无论是在农村还是在城市，无论表演条件是好是坏，都要一丝不苟、认真地表演，通常一天三场，并在脱掉戏服后连夜开车到舞台入口处。经过一年的共同努力，这个自筹资金的剧团已经在财政上自给自足。

1959年7月，经新疆维吾尔自治区和山西省人民政府协商，国家文化部同意山西省向新疆维吾尔自治区的山西剧团提供免费支助。要求演员、服装和道具要整体交接，剧团进入新疆后才能演出。新疆维吾尔自治区文化厅厅长龚克(来自榆次郭村)派办公室主任张孟林和艺术系第二同志罗小青到山西与当地政府和文化局讨论剧团的具体事宜。

到达山西后，新疆的同志们提出，山西剧团应该有一定水平的演出和著名演员。山西省政府和省文化局对市级以上表演团体进行综合评估后，推荐榆次市金剧团到新疆，并陪同新疆同志观看剧团在太原和平剧院演出的话剧《十二寡妇西进》。新疆的同志们认为，剧团的整体表演水平是可以接受的，演员阵容也是合理的，老演员和年轻演员都有。他们有很大的发展前景。经过金鑫双方的协商，他们决定榆次金剧团承担起支持边疆文化建设的光荣使命。

一块石头可以撞击一千层波浪。这一消息在剧团的演员和工作人员中引起了巨大的思想波动。新疆对他们来说是如此遥远和陌生。此外，老年人有妻子和孩子，年轻人有父母、兄弟姐妹。虽然家庭成员被允许进入新疆，但他们出生和长大的父母可以放弃世代经营的家园，带着多毛的孩子在新疆生活很长时间。面对人口稀少的生活环境和对故土亲人的怀念，人们沉浸在去还是留的思想斗争中。为了解决人们的思想问题，省、地、市政府和文化部门不仅召开动员大会，而且深入剧团做详细的思想工作。为了繁荣边疆人民的文化生活，让晋剧在新疆歌唱，整个剧团都表示坚决拥护党的号召和变革，坚决拥护组织安排。不到一个月，一支由110人组成的晋剧团就成立了，以支持新疆。

8月底，山西省和榆次市政府领导、文化部门和文艺同仁为新组建的智滨金剧团举行了不同形式的告别晚会。会上，各级领导高度赞赏全团无私无畏的精神，这种精神使他们能够离开父母和其他兄弟去新疆，并在那里长期扎根。同时指出，这一次晋剧作为一个群体迁移到新疆，并在省外定居，特别是在祖国西北部。这是一个史无前例的事件，意义深远。京剧表演艺术家丁果仙也参加了演讲并即兴演唱，用焦昂的梆子曲调帮助大家。

1959年9月1日，张孟林、罗小青和榆次市原山西剧团团长张晞临，在山西省文化局和榆次市文化局负责同志的陪同下，由新疆维吾尔自治区文化厅工作人员带领到山西剧团。一群130多人(包括他们的家人)分别从太原和榆次登上了火车。到达Xi安后，所有工作人员都瘫倒在Xi安西北酒店，并利用换乘火车硬卧箱之间的空隙，组织整个团队参观大大小小的大雁塔寺庙、碑林、陵墓和骊山脚下的华清池。7日，山西随行人员登上西行列车后，将剧团全体演职人员送回晋城。9月10日晚上9点，金剧团的工作人员穿过嘉峪关，经过兰州，抵达蓝欣铁路的临时终点站——未央站。虽然它已经进入新疆，但它距离首都乌鲁木齐仍有700多公里。当人们第一次踏上这片陌生而神奇的土地时，迎接他们的是布满沙石的戈壁沙漠和几顶闪烁着微弱电灯的帐篷，这是一个荒凉的景象。幸运的是，新疆维吾尔自治区文化厅早些时候已经派人去接这些人，并把他们带到迪达坡的帐篷里，那里准备哈密瓜和南瓜饼(一种以维吾尔族和其他民族为主食的烧饼)。这些刚刚离开山西土坑的人第一次睡在这片荒野的帐篷里。

第二天，一群去新疆金剧团的人和他们的老幼一起乘公交车从威亚出发。他们经过哈密、鄯善、吐鲁番等地。9月13日下午2点左右，花了三天时间到达目的地乌鲁木齐。这次旅行持续了3500多公里13天。

剧团的演职人员及其家属安排在乌鲁木齐市艾哈迈迪河路183号(现友谊南路107号)。原来是自治区总工会的职工俱乐部，一栋从西向东的三层红色建筑。自治区有关领导和等在这里的文艺界同仁在一楼大厅举行了欢迎会。从那以后，所有去新疆的金剧团成员都定居在新疆，开始了新的工作和生活。

(自治区金剧团原地址已改建为新疆职业大学学校地址)

榆次金剧团进入新疆后，由自筹资金的机构转变为国有机构。命名为:新疆维吾尔自治区金剧团，隶属自治区文化厅。演职人员的工资改为国家艺术文化水平，最高为艺术文化水平7级，月薪290元(含边防津贴)，最低为艺术文化辅助水平，月薪50元(含边防津贴)。同时，确定了剧团党、政、工团体的领导人和各团体、队、单位的负责人。剧团党政工作人员的主要领导有:政治指导员张晞临、剧团团长肖桂芬、剧团副团长肖桂军、吴会贤、工会主席高沈雨、共青团张睿书记、观众席主任朱青云。他还推荐萧桂芬同志为自治区CPPCC的成员，萧桂芬同志和刘张金同志为自治区戏剧协会的成员。

左起:吴辉先，前排，肖桂芬，后排，高沈雨，张晞临，朱青云

在组织重组和精神恢复之后，他们很快陷入了同情的紧张状态。演出持续了一个多月，带来了经典的晋剧《打金枝》和原榆次市晋剧集团预定节目《锄歌老》等。，由萧桂芬、吴辉先、张梅英、石双桥、曹旭德、罗陈胜等主演。该剧团首次在乌鲁木齐最豪华的剧院——人民剧院为三级干部会议演出。在军区俱乐部、天山大厦分别为自治区党政和军队领导做了专题表演；他去八一钢铁厂、纺织厂、汽车修理厂、第七农科、第八农科、商务部、外贸部等企事业单位慰问演出。无论他走到哪里，都受到领导和员工的热烈欢迎和款待。特别是，大部分随军队赴新疆作战的山西老干部都在自治区区级机关和企事业单位担任过领导职务。当他听说珊瑚虫要来他的家乡时，他已经等了很久了。今天，他亲眼目睹了剧团的演出。听到久违的当地口音，我非常兴奋。演出结束后，他们会去后台拜访演员和工作人员，要求温暖和关怀，就像他们已经遇到了他们所爱的人一样。在接下来的三年困难时期，这些老干部给了剧团巨大的财力和物力上的帮助，使剧团全体工作人员顺利渡过了难关。也有许多山西村民在乌鲁木齐生活了很长时间。他们更加关注家乡歌剧的到来。他们中的一些人是老影迷，他们总是来剧院，他们中的一些人经常去剧院的住处谈论家庭事务。正是这些领导的关怀和村民的鼓励温暖了刚到的剧团成员的心，使他们更有决心长期生活在边境地区，让晋剧之花在边境城市开花结果。

(20世纪60年代的人民剧院)

(21世纪初的人民剧院)

经过几个月的同情和商业演出，人们不仅体验了西部地区的风俗，更重要的是，通过与乌鲁木齐兄弟剧团的交流和观察，对新疆戏曲的现状有了新的认识。首先，这个边境城市有各种各样的歌剧。除自治区歌舞团和戏班外，还有乌鲁木齐京剧团和秦剧团，特别是新疆建设兵团，拥有一支由戏曲、越剧、豫剧、平剧等不同剧种组成的庞大文艺队伍，表演水平都很高。在这个多民族城市，少数民族占人口的很大比例。他们把唱歌、跳舞和电影作为主要娱乐项目。当地汉族人主要看秦腔，北京、天津、上海、江苏、河南、安徽等地的领导和群众，以及支持边疆的青年，主要看京剧、越剧、豫剧，固定观众多，上座率高。这肯定会严重影响晋剧团观众数量的减少。第二是高水平的观众欣赏。虽然它位于边境地区，但有许多不同表演风格的地方戏剧。此外，内地高端表演团体经常去新疆进行同情表演。例如，Xi安秦腔剧团和安徽黄梅戏剧团，由严凤英等主演。，使观众拥有广泛的知识和强烈的对比，从而使他们的欣赏水平更高。因此，晋剧剧团面临的首要任务是不断提高整体的表演水平，使晋剧这种奇特的戏剧能够迅速赢得观众的喜爱。

为了进一步提高晋剧团的演出质量，自治区文化厅于1960年以400元的高薪聘请了呼和浩特市著名青衣演员方岳影(著名老晋剧艺术家的弟子，讲故事的人)。他们聘请了纪守仁、吴尔华、高唐宝等。从太原等地为自治区金剧团工作，并派年轻的武生演员袁中成和年轻的导演李成到中国戏曲学院学习。作为一名演员，这在当时是一个难得的机会。为了把剧团的设备提高到一个新的水平，自治区文化厅拨款十多万元，两次派人去上海购买戏服和道具，这些都充分反映了自治区文化厅对晋剧团的关心和重视。与此同时，剧团本身也加强了演员的基本功训练，并采取措施在剧目中以“新奇”和“新奇”取胜，以吸引更多观众关注新剧——金歌剧，培养基础观众，争取发展和生存。首先，他们结合了演员自身的优势，选择排练这部戏。例如，著名的晋剧艺术家萧桂芬(Xiao Guifen)被移植、改编并排练了刀马戏《占鸿洲》、《佛手柑橙》和传统剧目《迎结烈》。这些戏剧都是描绘中国古代女英雄的戏剧。萧桂芬是萧派艺术的传人，手脚优雅，具有著名艺术家的风格。她在武术方面有着坚实的基础，她手中各种武器的使用技巧娴熟，得心应手，有着独特的表演技巧。在多年的舞台艺术生涯中，她积累了丰富的经验，使自己的表演技巧更加精湛，用词细腻，面部表情表演到位，武术表演灵活稳健。例如，在《周红战争》中，她绕着球场跑来跑去，轻得像只燕子，她的上半身仍在旗帜旁，下半身像朵莲花一样颠倒过来，令观众赞叹不已。她拥有全方位的技能，在《铁弓缘》中扮演陈秀英(化丹)更有意思。她幽默诙谐的讲话方式和表演不时引起观众的欢呼。在《张海堂》剧中，他扮演青衣，在剧中自由表演，感觉栩栩如生，人物塑造得非常好。因此，她不仅是晋剧武旦线的杰出演员，也是一位才华横溢、多才多艺的晋剧表演艺术家。她塑造的不同性格的人物一个接一个地给观众留下了深刻的影响。剧团还精心为青衣演员方岳影排练了历史剧《孟姜女》。方岳影也不负众望。在剧中，她准确地把握了人物的性格，通过真诚的表演向观众生动地展示了一个虚弱的女人在千里之外寻找丈夫，与封建势力作斗争的形象。为此，《新疆日报》文艺版发表了一篇署名评论《感人的悲剧——孟姜女》，这在当时的乌鲁木齐受到广泛好评，大大提高了晋剧团的知名度。其次，剧团的领导还扮演了舞台艺术设计和绘画老师海春先生的角色。他们排练了上帝的戏剧《追鱼》(又名《林大晋记》)和《红珠女人》等。为了相互补充，赢得观众的欢迎，剧团不可预知的舞蹈编排——所谓的“风琴组”，在科学技术不发达时期盛行。例如，当《抓鱼》在人民剧院上演时，有一个挤满座位的盛大场合。在这些仙戏中，每当舞台上换鲤鱼的牡丹小姐慢慢浮出碧波湖的水面，每当红珍珠女移入大海，高举的红色圆球突然发出耀眼的光芒，每当舞台上乌云密布，天空突然变成山川秀美的大地，观众爆发出热烈的掌声。第三，在优秀的戏曲方面，丁学的传人、擅长歌唱的徐升演员吴辉先又重新上演了《蝴蝶杯》、《八件衣服》等。，而《秦香莲》则恢复了《铜锤花脸纪守仁》的演出...等等。第四，剧团领导积极加强对青年演员的培训，为艺术道路做出贡献。因此，他们特别选择了适合自己表演的戏剧进行排练。例如，《杨八杰游春》、《雅古泉》和《孙悟空三打白顾靖》都是由年轻演员主演的。其中有闺房男演员易顺英，外表英俊，嗓音清醇，音色甜美；武术家袁中成，受过高等教育；武术家郑云贤，表演自由优美。有擅长唱、读、演的小丑演员杜培晓，外表端庄大方的小生演员邱顺庆，表演细腻严谨的演员罗陈胜。乐队中有演奏技巧出众的年轻人，如鼓手王振斌和小提琴家乔治·马戛尔尼英国领事，他们都是由著名鼓手李树茂先生指导的。在未来的日子里，这些年轻人将逐渐成为受欢迎的演员和剧团和乐队的主力。它们将作为连接过去和未来的纽带，延续金歌剧艺术在遥远的边境地区。与此同时，剧团除了加强自身艺术修养和基本功训练外，还专门派人回山西招收近20名学生，并设立专职教师为剧团教学和训练后备力量。所有这些措施都取得了良好的效果。

吴惠娴女士的遗照

张梅英女士的照片

在过去的三年里，自治区晋剧剧团恢复演出了优秀的传统金剧剧目和20多本原剧目(包括《打金枝》、《八件衣服》、《九件衣服》、《回到龙亭》、《蝴蝶杯》、《回到荆州》、《战争洪州》、《金沙滩》、《双印》、《张海堂》、《三滴血》、《英杰烈》、《刀劈韩天华》、《拜访白袍》、《羊八姐救哥哥》、《花阁》、《杀宫》、《二进宫》等)。)，新移植改编了《三座被诅咒的冷桥》、《佛手柑》、《八谷之春》等8部古剧。

自治区山西剧团在乌鲁木齐没有固定的剧院。为解决这一问题，文化部一方面委托剧团在乌鲁木齐选址，积极筹备建设适合戏剧演出的剧院。另一方面，剧团领导号召大家发扬山西人民艰苦奋斗的优良传统，为自己的演出寻找合适的场地。进入新疆后，他们在人民剧院、八一剧院、工人俱乐部等大型剧院演出，还在市内印刷厂礼堂、十月拖拉机厂俱乐部、商业礼堂等中小型演出场所演出。虽然这些企业和机构的礼堂的设施和条件比效率差，但它们克服了各种困难，坚持了三年，这是其他地区和市政艺术组织无法做到的。为此，自治区文化厅高度赞扬了晋剧团的举措，赞扬了他们全心全意为工农兵服务而不摆架子、不附加条件的能力。

到达新疆后不久，剧团在我国遇到了暂时的经济困难，并继续收到来自大陆的食物短缺和经常挨饿的消息。相比之下，新疆(至少乌鲁木齐)的食品和服装供应要宽松得多。最困难的时候是谷物种类增加了粗粮(玉米粉)的供应量。糖、茶、烟草、酒等可以在市场上随意购买，尽管与前一种相比品种有所减少，而前一种是大陆所不能及的。当人们给家人写信时，他们一定会把“中国”或“牡丹”香烟装进其中一封信里，以炫耀他们优越的生活条件。如果剧团当时面临的最大困境是什么，那么必须说他们的住宿，特别是双职工的住宿。剧团的住所是“工作人员俱乐部”(Staff Club)大楼，顾名思义，它不是一座居民楼。当剧团第一次进入新疆时，一些同志带着他们的家人，一家三口，一家五口。除了被安排在三个大房间(根据建筑物的框架)的三个剧团团长和副团长之外，一些主要演员为每个家庭安排了一个。在这个房间里，安装了一张由三张单人床组成的大床、一张有三个水桶的桌子和一扇门。剩下的空间装满了一些日常必需品。此外，烹饪一天三顿饭。在这个狭小的空间里，一个三四口之家的生活质量甚至更容易想象。然而，他们比后来结婚并进入新疆的家庭幸运得多。在新疆的第二年，为了稳定青年表演者和工作人员的情绪，领导人动员符合结婚条件的年轻人在他们成熟时尽快办理结婚手续，这样他们就不会在有温暖家庭的时候留在山西老家，安心在新疆扎根。然而，这些新婚男女及其家人后来来到新疆，成为住宿方面的主要问题。最后，他们不得不使用木框架钉在二楼和三楼的两侧，作为临时住房的隔板。与此同时，三楼的一个大房间被分成八到九个小房间，用白布钉着木框作为隔板。每个房间宽约2米，长约3米，一对夫妻用一块布隔开。这种安排现在似乎有些不令人满意，但从当时的情况来看，没有办法做到这一点。幸运的是，每个人都没有抱怨，和睦相处，努力工作，为的是推广金曲艺术。

为了丰富边远地区人民的文化生活需求，扩大晋剧在新疆的影响，自治区晋剧团于1960年和1961年赴新疆北部昌吉县、奇台县、玛纳斯县、石河子市、乌苏县、额敏县、塔城县等市县巡回演出。所有参观过的地方都受到了当地政府和观众的热烈欢迎，尤其是早年来到这些市县的山西村民喜出望外。因为解放前他们都来这里做生意，可以说晋商是中国最远的地方，他们大部分来自汾阳、平遥、介休、祁县等地。他们特别尊重金的阴谋。今天他们可以重温他们很久没看过的家乡戏剧。这就像一场梦。即使是来自河南、安徽和江苏的边境青年和垦荒战士，也因为当地文化生活的贫困和对山西梆子戏剧的好奇而跳出来观看。晋剧团的巡回演出在政治上和经济上都取得了丰硕的成果。

自治区京剧团积极响应自治区政府的号召，在做好本职工作的同时，参加了许多社会公益活动。例如，在1959年修建和平运河的冬季大会上，晋剧团曾组建一支青年突击队参加战争。他们与各族人民一起，白天在冰雪中战斗，把乌鲁木齐建设成一个更加美丽的城市，晚上睡在没有火炉的棉帐篷地板上，最后因出色的工作表现而受到工程指挥部的表扬。另一个例子是1960年春天，10多名演员被派往米泉县支持当地农民移植水稻幼苗。这些以前从未见过水稻的黄土地娃娃可以在这里的水中移植水稻幼苗，这真是罕见的行为。

1962年3月，新疆维吾尔自治区晋剧团奉自治区文化厅之命赴山西演出。

为了向山西的领导和村民们汇报过去三年的成就，把他们精湛的艺术成就献给家乡人民，他们精心排练了新历史剧《佛手柑》(剧本改编，导演刘张金，编排:范海春，武术设计:高唐宝，主要演员:吴辉贤，肖桂芬，袁中成)，进一步加工排练了《孙悟空三打白顾靖》， 《红珍珠女人》和《女性写作形态》在乌鲁木齐上演，并专门为小学生排练了《玉镯采撷》，带回山西全面上演。

到达太原后，自治区晋剧团被山西省领导视为贵宾。他们在滨州宾馆安排住宿，并热情接待了他们。第一场演出安排在山西大剧院。来自山西省、太原市、榆次、寿阳等地的文化部门领导和文艺同仁亲自观看了演出。他们分别只在山西大剧院和太原红旗剧院演出了10多场。然后他们去榆次、寿阳、阳泉等市县旅游了一个多月。从阳泉市回到太原后，他被安排住在太原第二招待所。为了让离家三年的演员回家探亲，剧团有一个月的假期。同月，新疆和山西文化部门举行了谈判，最终决定新疆维吾尔自治区山西剧团结束其历史使命。所有工作人员和衣物将留在山西。仍住在乌鲁木齐的家人将带着剧团成员返回新疆。如果剧团成员不想留在山西工作，他们可以在乌鲁木齐安排另一份工作。这个决定出乎意料。至于留下来的原因，没有人知道，也没有人想说清楚，因为在那些日子里，无条件服从领导安排是一个自然的事实。我们为什么要问为什么？因此，我们只能放手。根据最近调查收集的相关数据，留在山西有三个真正的原因:(1)剧团在新疆的观众严重不足。仅仅依靠山西老干部和粉丝是很难创造经济效益的。(2)进入新疆的第二年，剧团更换了主要负责人。他错误地将十几名所谓的不听话的年轻表演者和工作人员转移到远离乌鲁木齐的新源县的一个农村地区。结果，一名同志淹死在ISIL河里，其他同志都逃回了山西。这一事件在剧团里引起了巨大的震动，使人们恐慌。试想一下，这种进入新疆的举动对任何人来说都不容易做出决定。当时，有大量演职人员退出并逃离战场，决定进入新疆的人也有意识形态的波动。为此，剧团领导专门安排有决心的党员对那些在到达乌鲁木齐之前不愿逃跑的人进行一对一的监督。目前没有安全保障，所以有一种不安的感觉，那就是最好尽快回到山西谋生。现在我已经回到山西，一些演职人员要求我不要回到新疆。(3)在1960年至1961年的困难时期，为了避免艰苦的生活环境，一些内地剧团的演职人员千方百计来到新疆组建剧团。两年来，乌鲁木齐聚集了28个戏剧表演团体，表演质量参差不齐。因此，自治区党委发布了一份特别文件，要求精简剧团。上述两个签约自治区锦剧团的客观原因自然成为精简目标之一。到1962年底，乌鲁木齐的表演团体已经减少到12个。

宣布剧团决定留在山西的官方地址是太原第二工人文化宫(俗称南宫)，它为剧团在新疆大会举行了隆重的告别仪式。然而，这一天参加的领导和文艺同事并不多，只有去山西巡回演出的演员，会场显然空无一人。会议由山西省文化局局长江平主持，山西省副省长王忠清致辞，宣布榆次市山西剧团完成了支援新疆的光荣任务。省政府和省文化局通过研究决定，不可能把太原作为一个整体，也不可能把它移交给榆次县(榆次市于1960年恢复了县的称号，它是山西省文化局的所在地)。这只是一个双向选择。也就是说，将邀请山西剧团的所有导演和当地文化局局长前来观看演出，然后根据每个剧团的需要挑选演员。另一个是演职人员将联系自己，双方同意后，省文化局将办理转职手续。这样，除了少数留在山西省金剧院的人员外，其他表演者被分配到山西省榆次、寿阳、平定、永和、静乐、大同等地，并被聘用到远至内蒙古自治区卓资县的地方。一些无法分配的演职人员、实习生和管理员就像捆绑商品一样。任何选择演员的县或市必须配备一名或多名工作人员、受训人员或行政人员。然而，大多数匹配的同志在到达工作地点后被送回原籍。他们中的一些人从小就从事戏剧，不能务农，也没有其他谋生技能。他们的生活条件很糟糕。另一部分不能分配和不能被分配的同志，由省文化局直接退休，回到家乡务农。陪同代表团前往新疆的家庭成员也被作为压缩物品送回原籍。剧团的所有财产属于山西金剧院。

1962年6月，该剧团宣布将留在山西。到7月底，所有演职人员都已经安排好了。此时，这个由各级领导认真动员、戴着光荣花环、支持边境的文艺团体，在回到山西后，终于被强行解散，除了无尽的怀旧和遗憾之外，给我们留下了许多莫名其妙的叹息。

新疆自治区锦剧团的一些演职人员与《新疆日报》的负责同志合影。

(左起)第一排:李洲羽、郭凤清(兰英)、郑云贤、王金华、鲁顺青、孙宇华、卢顺英、阎桂祥、罗巧凯、张巧英、张巧兰:第二排:乔治·马戛尔尼英国领事、朱青云、张梅英、肖桂军、吴辉贤、新疆日报、肖桂芬、新疆日报、张西林、刘金章、曹旭德、李秋梅:第三排:郑宝山、严子怡、郭金林、王振芬、袁承柱、杜培晓、辛宝全、张冠远:第四排:张存桃 贾瑞、刘梁光、梁思敏、徐凤斌、袁中成、刘青云、高常欢、赵贵由、李周、罗陈胜:第五排:石双桥、X x x、杨勇、刘志新、王根友、张守真、刘玉明、张瑞、梁同富、张金玉、贾子祥、徐明轩。

2005年10月15日，新疆维吾尔自治区金剧团的一些前演员和工作人员聚集在寿阳

左起:(前排)张爱国张存寿孙宇华邱顺庆郭蓝瑛(冯庆)邱顺英王金华阎桂祥新宝泉

(后排)刘志新、郭金林、张xx、张瑞良、傅园中成，乔治·马戛尔尼驻李洲羽张福元领事