《山药蛋》的艺术特色

首先，舞台很宽，正反两面都不会被阻挡。从他11岁踏上艺术之海，到他上课唱歌剧，再到晚年信徒们教歌剧，他总是向许多人学习，并在学习上表现出色。年轻时，当他和他的前辈“毛毛丹”、“静红”和“说书红”在同一个舞台上表演时，尤其是晋剧的领军人物丁果仙，他并不是一个专业人士，但他特别注意吸收他们的优点来弥补自己的不足。后来，当他和他的年轻一代或弟子一起玩耍时，他从不假扮成长辈或老师。他经常向他学习文化和改革后的新艺术。同时，他和Xi·福根，我们城市的讲故事者，是非常亲密的朋友，所以他从背诵白人的“讲故事”中学到了很多。这种不懈的学习和探索不仅拓宽了舞台，也使表演艺术更加成熟。

《山露》已经在舞台上表演了65年。该银行至少有一套以上的其他行业和专业，包括儒家学者、文士和顾问。官场人物的“丑袍”；酒保、酒保、樵夫、小贩的“丑陋的茶衣”和花花公子的“丑陋的鞋子”和老诙谐的“老丑陋”。同时，他还当过老演员和丑角演员，波丹有时还会扮演“开场舞”的角色。在许多丑陋的场景中，蒋干被塑造成了一个像群英会那样狡猾、狡诈、口是心非的人。《卖狗肉》、《女性开始解决》和《新鲜金鱼》聚焦追求正义的首席秘书李有儿的善良、幽默的语言和滑稽的动作。《神头词堂》中，邪恶、吝啬、卑劣的唐沁；在《蝴蝶杯》和《梅花》的中间，有许多正面和负面的人物，如《宁武关》、《烈焰驹》、《杨乃武和小白菜》、《法门寺》等剧中的周目、李牧、夏目和刘媒人。无论是兼职还是兼职，杨的角色都栩栩如生，完美无缺，给观众留下了不可磨灭的印象。可以看出，艺术家的功夫和独创性在一天之内是不一样的。

第二，坚持不懈和创新。从山药鸡蛋出现在舞台上的时候起，它就一直“指责”自己，对自己要求严格。在过去，没有学习戏剧的剧本。它只是由主人传下来的。盲目机械地在舞台上表演，加上大多数大师都没有受过教育，常常会导致许多有趣的错误。(例如，作者听到《龚铭余》中的一句话:“父母在茅草屋饿死”，但有人曾在演员的口中唱过“父母在坏人头上饿死”。为什么不让人笑又哭呢！)好奇的“山药蛋”不仅记得学习戏剧过程中的每一句台词和每一个动作，还试图理解它的含义，从而因“情感”而“游戏”,使戏剧充满情感。更有价值的是他敢于创新，善于创新，大胆纠正长期表演实践中的错误，剔除封建糟粕(尤其是丑闻中从历史中继承下来的糟粕)，纠正不合理的情节。

在刻画人物时，杨步云说得好:"三套服装不如一个形象好。"艺术家几乎把他们所有的精力都投入到生活中的这个“形象”上。每次我拿到剧本，我都要让知识分子读几遍，边听边嚼，洞悉我扮演的角色的内心和外在感受，并假装自己是谁。例如，《卖狗肉》中的李有儿和《白雪公主》(Six In the snow)中的张毛驴，扮演的是外表相似的《茶衣丑女》角色。《山露》并没有盲目地用各种丑陋来复制，相反，它明确地定义了灵魂中的“美”和“丑”以及两个人物行为中的“善”和“恶”。表演时，它给观众一种强烈的爱与恨的感觉。

作为一名演员，《山形蛋》(Yamagata Egg)非常注重观察和体验生活，艺术地将生活中的事物变成形象。1957年，剧团排练了《杨乃武和小白菜》。为了摆脱性别、年龄和脚板的差异，它创造了“夏母”的角色，到处寻找“模特”。当他突然发现刀疤盖英的母亲来到剧团时，他喜出望外，不止一次地跟着老人，观察他的举止，尤其是小脚老妇人的走路方式。演出时，一位年长的清政府老官员蹒跚走向舞台，观众爆发出掌声。还有一次，在霍县表演《宁武关》时，观众挂断了扮演(周玉基)母亲的杨的电话。

总之，好事多磨。“山药蛋”孜孜不倦、煞费苦心地塑造角色。六十五年的粉末和墨水给人们留下的不是一堆廉价的小丑节目、噱头和干瘪的“豆腐蛋糕”面部化妆，而是生动有趣的角色。

第三，在歌唱、阅读、演奏、手眼姿势以及“四技”和“五法”中，“山药蛋”有其隐含的内在特征:虽然声音不清晰，但话语清晰明了。演唱风格不是很委婉，但却充满了韵味。念白虽然欠洪亮但是每个字都融入了心情；虽然表演是“土气的”，但并不粗俗。虽然外表丑陋，但看起来很可爱。对于一个过去学得很好、教育水平不高的老艺术家来说，达到这样的境界并不容易。

第四，更有价值的是，“山药鸡蛋”法案从未受到影响和自命不凡，即使它是一个单一的场所，它也不会炫耀任何花招来获得廉价的笑声。和人玩的时候，他更注意“匹配”这个词。虽然他脸上有独特的技能，但他能够掌握分寸。表演不冷不热，恰到好处。他从不擅自“拿走”自己的剧本。对于这种既不干扰他人也不破坏情节的“台风”和“艺术美德”，金歌剧大师丁果仙曾不止一次地称赞:“我已经演奏了这么多年，我真的很少看到像布云这样用来保护人的三花脸。”

以上四点是我的拙见，并不能涵盖杨步云的艺术造诣。中华人民共和国成立以来，他多次当选为中国人民政治协商会议市委委员、市文联副主席、市戏剧协会名誉主席。中共中央三中全会后，他们分别被中国戏剧家协会和戏剧家协会山西分会接纳和推选为会员和理事。这是艺术界的人和同事给予的评价和治疗。杨步云对此深表感激。在市金剧团为他举行的“舞台生涯63周年”纪念会上，他泪流满面地说:“雷锋同志是革命的螺丝钉。我想成为一颗‘秋皮钉’，为了歌剧成年人在我生活中的繁荣和发展，为了培养接班人，钉在人们的鞋掌上，以便在四个现代化的道路上快速奔跑！”

当我想起艺术家们发自内心的、真诚的、幽默的话语时，我抬头看到老阳新居中间的纪念堂上挂着一面横幅，上面写着“老树越长越壮，阳光越照越灿烂”。我认为赞美杨步云的艺术生活是最恰当的，尤其是他的后半辈子。