晋剧——祁县近代史

[金歌剧/S2/]

[/S2班级俱乐部/]

云升·班成立于1798年。这是晋中最早的戏剧班之一。班里的张壮和岳广材热爱戏剧，在家里有一个舞台。当时，清政府禁止秦腔在北京演出十多年后，来自北京和华中的艺术家们移居各地加入当地剧团。他们中的一些人成了老师。这些艺术家是岳家专业剧团的老师。挂在他们家剧团舞台上的匾上写着“秦淼更先进”作为证据。该班成立时，从陕北购买了30多名幼儿。次年天花流行，死亡将近一半，岳广材感叹道，并从周浦等地买回20多万来弥补缺口。通过严格的训练方法，云升的班级培养了一批已经开始以京剧的形式出现的艺术家。它们先后以《十二红》、《满静红》、《斜眼黑》、《夜壶丑》等闻名。同治初年，由于岳广材去世，无人继承，云升班解散。

咸丰(1860)年底，三清班成立。它是由苏星才资助的，苏星才是该县的运河家族，是一个普通班级。它对晋剧的主要贡献是培养了一批有实力的音乐人才，包括彭根恩、宋杏儿、张红、涂晓、八进、彭友友、德海等。彭根恩、太谷、胡虎选手。宋兴儿。祁县人，鼓老师。两人相互合作，利用彼此的戏剧丰富了晋剧的军民场面。从此，“太谷文昌好，祁县武昌好”这句话就产生了。曾经有句谚语说“鹏根胡胡，宋兴儿板，一阵风吹不停”。由此可见，有一定的歌唱伴奏程序，为晋剧的塑造奠定了基础。

朱元班成立于1868年，清同治七年，由瞿甘源资助。酷喜戏剧的富家子弟曲本福(Qu Benfu)认为当时著名的三晋时期榆次四喜班不够宏大，决定接手第一班比赛。起初，来自金、智(河北)和山的著名演员被雇用。特别是从江、苏等地定制了全新的服装，并将“班级”改为“梨园”。当时，著名的表演者聚集在一起，并获得了很大的声誉，成为第一批在中部梆子艺术界自豪崛起的著名表演者。为了提高他们的技能，梨园特别分为上下层，重点是研究、改革和工作中的表演，以及培养下班后学习艺术的儿童音乐家。著名演员都有自己的技能，有的擅长唱歌，有的擅长工作。如《元二红》(张西施)、《反唐义》、《卖华山》、《一千红》(王锡云)、《铁冠图》、《玉印黑》(王余音)、《封王》、《效忠国家》、《八百黑》(安惠城)、《大炮品牌专栏》、《沙陀国》、《金镶翠》、《香菱镜》、《迷人的棕榈》、《女人孝心的一阵风》、《三辆轿车》、《六在雪中》、《灿烂的日子》和《万件迎宾服》。吴家坡，一条鱼，刁口，一次生命探索，宛城，一场战争，一只老虎，一座跪在罗章的建筑，一个玉簪，一个猪嘴，一座月亮塔，一个老人的画像，以及太君的辞呈都很受欢迎。朱丽媛在音乐场景上也有了突破性的创新，将平民场景和军事场景分开。每种乐器都根据其音色和重要性进行了适当的定位和排列，以使其与演员更加协调。总之，朱莉对朱槿中路梆子的定型发展做出了重大贡献。同治末年，朱力源被谷峰村的孔昭贤接管，迁至谷峰村。它仍然有几年的风景。

清朝光绪三年(1877年)，金朝大饥荒，所有的梨园都无法养活自己，于是他们一个接一个地封好了盒子。省长曾国荃召集主要名人在省会排练《岳飞传奇》。他们用艺术作为解脱。饥荒过后，他们解散了，留下艺术家们独自谋生。于银黑不能忍受失去同事。他找到了王连清，他曾为黄金富人主持梨园，并在清光绪六年(1880年)在祁县东大街太清道观组织了一个班，命名为梨园。它显示了艺术家在困难时期互相关心和帮助的精神和道德品质。尽管该班自称是一个“破碎的锣班”，财力不足，设施简陋，但由于演员阵容强大，团结一致，它上演了许多受欢迎的戏剧。有一句民间谚语说:“清源梁Xi祁县，三六次唱红，八百黑开“龚铭段”，大碗肉紧接着“夏河东”，元二红生气的“剪黄袍”，一盏“百花亭”，一个风“断桥”唱得很好，金嵌翠唱“血手印”，雁红出场“满床芴”，四川马战“泗州市”，“沙沱县”和“龙芯”去“送灯”，军民场面都得到了支持，虽然贫穷的队伍很艰苦，但是清凉园持续了四五年，经历了一段艰难时期，在光绪十年(1884年)解散。

永胜花园建于光绪十四年(1888年)。艺术家“老施思红”接管了祁县白圭村的班级。掌管班级，斜视是黑色的，大男孩是主人。演员阵容也相当整齐，有假700红、拉面红、打雷、狮子黑、不眠之夜、两盏灯、一只狗替代品、在草地上飞翔、丑陋等等。特别值得一提的是，鼓手有两个大师，他们在继承前人武术精华的基础上，借鉴各兄弟戏曲的锣鼓，大胆创新，丰富了金曲的武术内容。著名鼓手赵廷杰遵循了他的技巧。赵在平遥、孝义和汾西带了很多弟子。继永胜园之后，清光绪十五至三十二年(1889-1906)，齐国先后有“金胜园”、“永胜园”、“荣盛班”和“小荣盛班”。

理大成立于1913年。队长还负责格达(靖瑶)，格达负责班青瓦大师，甚至史铁黑。演员包括许胜赛700、肖一红、京交一声雷、青衣万人迷(李自健)、钟小丹秋月、余儿、萧声通江三、小思子、周交工周、绵西周和莫七儿。

李稷苑成立于1917年，位于祁县市。班长的姓是杰，宝宝的名字是仙猴。砖井是黑色的。掌班的周政师傅和关长宏师傅。主要演员有小萨金红、洪倩、牛头黑、假田亮、二人丹、子赖襄等。角色是完整的，有双梁和双柱。昆(女)开始出现。当时，虽然有女演员陆续加入县剧团，祁县仍在首次登台演出。人们认为它很罕见，想看一看。全县轰动一时。

永尼花园成立于1918年，由该市运河首府魏(第二个秃头富翁)出资。组长田根虎。承诺是建造红色天堂。负责班里演丑八怪，石头黑。主要演员有14洪、京刘娇戏(改编自京剧)、丹焦李翠红(李自健的妻子)、生焦女子生和齐盛岳。

由尼花园(1926-1931)由赵城村神府集团组织。沈父和丁果仙的义祖父是同盟会的兄弟。1926年，丁志毅的父亲和丁志毅的姐妹们加入了这个班，在赵城学习艺术，赵城是丁果仙的启蒙和繁荣之地。后来，丁果仙和他的姐姐乔云、花荣一起出名了。班上的演员有罗头红、马武黑(刘天顺)、瓜子仁、同伴等。丁果仙和他的妹妹在表演开场帽戏时还处于婴儿期，比如向日葵谷、旅游花园、狐狸花园、杀死房子和八件衣服。

双菊梨园(1929-1931)再次由谷峰村的孔昭贤组织，负责17班(董全福)。当时，昆凌情绪高涨。双菊梨园女演员牛大牛和牛二牛引起了轰动。班上的演员表已经完成了。徐盛有13个红人和14个红人，牛头黑(王林山)和250个红人等。在网角。1931年4月，两个妞妞流产后不久，17名学生强迫她在舞台上表演，导致流血过多和死亡。十七名学生因被指控虐待而入狱，班级也解散了。

韩小焕，又名李小菊元，成立于1932年。常规课程由年轻的汉族村梁思主持。梁自己是鼓手，他的老师包括梁村丹和韩尔等。他曾经教过毕业红、假1000红、老虎黑和三清丹。经营不善后，不能卖嘴，倒在嘉陵镇。“三个薄雾”承担了一个冬天的工作，但是资金没有结束。

李彤元(1933-1937)，张班马的来源。还有两个班，大班表现和小班学习。主要演员包括盖·田弘、李兰英、李兰亭、刘志兰、乔进贤、怒子生、马武黑、马媛媛和狄光畴。军民场面一流，教学严谨认真。著名京剧表演艺术家梁晓云立即从班上毕业。

清末民初，祁县的谷峰、庙堡和嘉陵村成立了班级俱乐部。这些俱乐部都有艺术家的特征。例如，谷峰的《菊园》产生了泰利洪和盖浦州，嘉陵的《二金妮花园》产生了吕朗、丘福尔、曼青和多青等著名演员。1937年以后没有班级俱乐部。

演员

宋兴儿是晋剧早期著名的鼓手。他曾经去梨园上课。他在改革民用和军用场景方面很有创造力。他使用的鼓和箭又长又重，是普通人的两倍重，他的手腕灵活，易于操作。他又快又容易对付。他顺应形势，不拖延。他像一个人一样指挥着所有的观众。小提琴手彭根，一篇文章，一门武术，珠子和墙壁的结合，极大地丰富了这位歌手。鼓手们从兰山和曲顺寨走出家门。

郭三漂亮(？到19l4)，艺名马洛三。祁县瓦屋村的人。出生于鼓乐家庭。从小受民间音乐的影响，他特别喜欢打击乐。寻求老师学习技能后，熟悉晋剧锣鼓，擅长打锣。他曾在巨力源、昆立源、金立源等地上过课。他精心模仿并率先将马弓从便携式改为悬挂式，体重增加了5至6公斤，使马弓的射程更加宽广。与现场的其他器乐相协调，它突出了中部梆子的独特风味。他还训练了一只好耳朵，好铲子修理马锣。他用手铲的锣。中国风格不乏合拍，人们称之为独一无二。

李俊德祁县东六指村的人(邮寄)出生和死亡日期不详。艺名夜壶很丑。这个剧团有各种各样的剧团，是最好的小丑。他不强调歌唱，但很好地利用表达来表达剧中人的内心世界，尤其是吐珍珠、吐玉等尖锐的表达，淋漓尽致，清晰洪亮，深受观众喜爱。

郭双禧的艺名是水花，还有龚晓丹。祁县西汉村人。他年轻的时候很穷，他的母亲很早就去世了，这也包括在科学技术的生存中。离开学校后，他去了李坤园，并以三灯区为老师。他的技能日益提高。他在20世纪20年代崭露头角，并在那时成名。之后，他和万登登以及其他艺术朋友一起加入了永胜的班级。晚年，他以华严俊为弟子。

马援来自祁县马家堡村。花面铜锤架。他声音洪亮，看起来很棒，擅长表演昆曲，如草坡和龚燕。“二公瑾”和“龚铭爵”的歌唱表演也很有味道。“吉家山”和“高屏关”显示了他们扎实的技能。他们已经在张家口等地流浪多年了。1933年，他们回到县城，负责同一个梨园的班级。“七七”事变后，他在太原因病去世，享年50多岁。

王永寿祁县梁村。他们被称为“梁村丹”和“布牛丹”，绰号“布布布布”。出生和死亡日期不详，工人只是一个小演员。他看起来很帅，身材也很优美。他参加了昆明梨园三灯区的一个班，这是一个又一个。他擅长表演《梵蒂冈宫》、《两头驴》和《百花亭》。后者专门从事教学，因为其综合技能，曾为金妮花园教过许多艺术家。

玉仪子祁县人，生卒年不详，两个花脸。吴红扎实而熟练。《通天犀》、《九龙杯》、《西王庄》、《郑州庙》、《偷马》和《劈山童》是他的名剧。他在金妮花园、万福花园和紫城花园上过课。

郭桂元是一位著名的艺术家。祁县东观的人。徐升。生来声音慷慨洪亮，房子被这声音震住了，有“一句话缔造和平”的美誉。他的曲目非常广泛，风格严肃。他曾表演过一段时间的《反唐义》、《北天门》和《金沙滩》，尤其是《求荆州》，一唱一唱，为他歌唱。晚年他搬到了文水县。

3.祁县南庄村，夜壶。出生和死亡日期不详。一个有三朵花的工人的脸。他去了贾玲的第二个金妮花园。他曾经接受过《丑八怪》的虚假指导，所以他有自己的艺名。他擅长演奏“大年景”和“拉被子”，恢复和谐和幽默，让人们喜欢他。《梅江雪》和《蝴蝶杯》中的小丑也有适当的尺度，有自己的特点。

曹正国(1898-1962)，艺名250，净角。祁县东莞镇人。这个家庭很穷，这个年轻人进入了科学和艺术领域，从科学专业毕业后，他在永尼花园等地上课，后来负责双菊梨园。他看起来很可怕，声音响亮，举止潇洒。诚实坦率的《砍一个单程》意志坚强，而《投碑》忠诚坚强。他可以轻松进入这个国家。这是令人印象深刻的英雄事迹。抗日战争爆发后，他毅然加入革命，加入绥蒙剧团。新中国成立后，他在太原锦剧团工作，在太原因病去世。

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选民[/S2/]

或者“票类”或者“去黑市”，还有人叫“x x威尔”。它属于不受舞台节目限制的晋剧艺术表现形式。它在晋剧的研究、开发、剧目储存、乐谱录制、音乐家培训和艺术家培训中发挥了非常重要的作用。每个著名的演员都会向票务代理处寻求建议，而票务爱好者也会更多地了解著名歌手，一个在舞台前，另一个在幕后。两者相辅相成，相互提高。他们是与晋剧舞台艺术不相抵触的外围力量，不同于其他“地区”和合作者。

售票代理处的出现恰逢梆子戏在晋剧中期完成。它在清末民初相当流行。当时，除了太原的“聚文会”和太谷县的北洵曹氏的“三道堂”票友之外，祁县是滨州最受欢迎的一个，在滨州有着长期的影响和声誉。

由于售票机构不受时间和空间的限制，也不需要在舞台上表演，任何有技巧的人都愿意参与。20世纪30年代初是票务代理活动的高峰期。大约在1930年，该县大约有10个村庄的票俱乐部很活跃。就社会阶层而言，作文有两种类型:一种是为富人写的，另一种是为普通人写的。前者装备精良，强调音乐和自我娱乐。虽然后者的设施相对较差，乐器也很多，但他们都是京剧的爱好者。他们看不见门，他们互相玩耍，非常团结。富人的阶级更出名:城里的运河阶级，他的阶级，jstarsburg的乔的阶级，顾郜琏的阶级，南团白张的阶级，袁太沟刘的阶级，张壮岳的阶级，北团白，中梁的吴的阶级，后营的刘的阶级。他们中的一些人已经成为民政和军事事务的大师。例如，高喜宇、张韩良、郭长茂、何芳普等人都出海追随艺术。平民阶层以其在东莞、罗家庄、秦村、庙堡、孝义、谷峰、白圭等村庄以及城市的长期表演而闻名。市民阶层的成员包括工人、店员、小企业主等。合作经销店、金祥商厦和易进公司都是持票人可以工作的地方。歌手包括黄蒲川、刘玉林、曲仲英、段任光、何任光、胡阳泉、李嘉迪等。何方普、陆益民、姚于海、杨和盛、何守业、颜西华等人攻击乐器。还培养了许多大师，如程书斋、程龚毅、周蓉等音乐家，徐耀祖、贾二来、杰侯元、李寿昌、李春华、张尚利等鼓手。

早期，票务俱乐部纯粹是为了自我娱乐。大多数曲目简单易学。它甚至只选择片段来演唱，这被称为“泪单”，重复演唱并不强调乐器。1930年，韩自谦毕业于北京艺术学院戏剧系，回国。顾连村的高喜宇应邀在市里组织了一个票务俱乐部。海尔票务俱乐部和市民阶层的优秀成员也被邀请参加。歌唱风格和乐器演奏技巧都必须与中国风格相分离，不断提高。门票表演的曲目也相应地很多。韶华山以弦乐器闻名，沙沱县以乐器闻名，柴草和饺子以歌手闻名，草坡以昆曲闻名，这些都是毫无准备的。他还和郭魏徵等人讨论过。售票代理处的技能得到了提升，并获得了巨大的声誉。1937年，日军入侵祁县，郭魏徵从家乡退休，以居易社的名义重组了售票处。高喜宇、刘守成等。经常去那里影响他们。来自文水、清远、太谷等地的选民非常受欢迎。同时，高贝村的许范伟也邀请顾连村的高明希到他家做客。他亲自编辑和转录了30多个剧本，录制了100多首乐谱。

自1950年以来，京剧音乐爱好者在教育界广为人知。虽然门票俱乐部没有具体的组织，但仍然有大量的弦乐器演奏者，几乎每个村庄和学校都悬挂着“胡胡胡胡”等乐器。1951年，郭魏徵被调到省文化局剧目审批组，仍然在米脂街的服装乐器店收集业余表演者的音乐。主要成员都来自祁县。就影响而言，太原的山西歌坛人士也不时去征求意见。例如，演员华严俊、音乐家白金山和程金元是常客。我们从彼此的讨论中获益匪浅。这个阶段也是祁县业余旅游的高潮。韩自谦被聘为第二组山西戏曲导演，《双蝶》在滨州引起轰动。何方普和孙林(泗县)参加了晋剧团。张尚礼(胡虎虎)、何守业(三弦琴)、阎锡华(钹)、刘玉林、董立夫(演员)、张韩良和张蔡瑁(鼓手)分别加入了和平、新华和大众剧院。徐友平、刘韩旭、郝浩等在职人员也经常一起生活在音乐面前，曾经是一个盛大的场合。1953年秋，应省级广播电台的邀请，录制了一部整本书《满床水》(Full Bed Wat)。祁县售票处出名了。同年冬季，工作人员王菊川、吴永泉邀请周蓉、许范伟在寒假期间共同编写《山西梆子音乐》。李强光提供了珍贵的手稿《山西中路梆子乐谱》(郭魏徵编著)，将其镌刻在一本书里，在山西戏曲爱好者中广泛流传。当时，这样的参考书在该省仍然很少。自20世纪80年代以来，张尚礼一直刻苦学习京剧音乐，并在祁县、晋中、内驿联、平定等地的艺术学校任教。目前，除了定期为持票人提供场地的县工会和县老干部活动中心外，建安等村也开设了自娱自乐班。